文|楚汐
9月15日，美国《时代》杂志发布了2021年度全球100位最具影响力的人物名单（TIME 100），日本知名建筑师隈研吾（Kengo Kuma）赫然名列「创新者 Innovators」子榜单中。作为今年唯一入选的一位建筑师，隈研吾因其一直推崇的「消失的建筑」理念而被认可。
TIME官网截图
现任国立东京现代美术馆策展人保坂健二朗（Kenjiro Hosaka）在评奖辞里，重点介绍了隈研吾对2020年东京奥运会主场馆——新国立竞技场的设计理念：
隈研吾倡导「消失的建筑」理念——复杂精巧的建筑消隐在周围的环境里。尽管如此，当你漫步在东京市区时，依然不会错过新国立竞技场：以绿植点缀的椭圆形木质建筑外立面，与周围的花园融为一体；向上倾斜的屋顶，以欢迎之姿，邀请你前来，而竞技场内更有成千上万个绿色座位虚席以待。
新国立竞技场（网图）
在这类大型公共项目里，对建筑师的设计要求和约束更多，既要突显绿色生态，更要打造一种受欢迎的新型社区空间。很显然，隈研吾成功做到了。这个有着「森立体育场」之称的新国立竞技场，带有鲜明的「隈研吾流」，尤其是多层屋檐的巧妙设计，更有着传统的日式建筑之美。
新国立竞技场（网图）
值得一提的是，隈研吾的设计并不是新国立竞技场的最初设计方案，他并没有报名参加第一轮设计竞赛，而当时的初选方案胜出的是已故的著名英国女建筑师扎哈·哈迪德。
有着建筑界「解构主义大师」之称的扎哈，为新国立竞技场设计的外型有如一顶棒球帽，整体的流线和肌理感十足。场馆内设计有数个椭圆形和水滴形开口，让人置身其中，有种恍然乘坐宇宙飞船的未来感。
扎哈·哈迪德设计的新国立竞技场（网图）
无可否认，她的设计造型有让人眼前一亮的张力。被称为「清水混凝土诗人」的日本著名建筑师安藤忠雄也曾评价说，「这种流线型和未来的设计感，体现了日本想传达给其他国家的讯息」。
但与此同时，扎哈的设计也遭到了日本国内槙文彦、伊东丰雄等一些著名建筑师和民众的反对。这种带有超现实主义的设计，被指与东京周围的环境不符，无法体现日本文化，尤其是高昂的造价也让民众抗议不断……最后，日本政府放弃了扎哈的设计方案，重新举办第二轮的设计竞赛。这才有了隈研吾团队以「木与绿体育场」为主题的低碳环保设计方案。
《隈研吾谈建筑》内页图
诚然，每个人对建筑设计的喜好都有自己的态度，但这一场关于新国立竞技场的设计方案之争，无形中也让我们重新开始思考建筑和城市、和人之间的关系。
而这，也是隈研吾在他的新书《隈研吾谈建筑》序言里所提出的问题：城市将走向何方？我们的生活又将如何改变？对人类而言，住所到底意味着什么？人类与建筑的关系如何？这种关系今后又将如何改变？
出生于1954年的隈研吾，无疑是幸运的，得以亲历1964年和2020年的两次东京奥运会，并以此为起终点，外加1970年大阪世博会和1985年广场协议这两个同样重要的历史节点，串联出一条日本现代建筑发展近60年的变化曲线，那些优秀建筑师的不同设计理念与时代发展之间的相互影响，以及他个人对建筑设计的理解与思考，尤其是对建筑风格、设计理念、人与建筑、建筑与城市等之间的关系，更是有着深入浅出的独特见解。
本书目录
1964年前的东京，还是一个到处充满木结构建筑、矮小破旧的城市；但随着战后经济的高速增长，以及奥运会盛典的需求，整个日本社会开始进入工业化的建筑时期。用隈研吾书里的话来说就是，「以建筑业为引擎，以美国为样板的日本战后体系开始强力运转起来了」。
彼时的隈研吾不过10岁。坦言出生于破落家庭里的他，因着对家里又小又破的房子无比厌恶，转而特别关注那些又大又新的房屋~想来这便是那颗不经意间落在心上的建筑种子吧。当他见到丹下健三设计的举办奥运游泳赛事的国立代代木竞技场时，那种震惊的心情更是不可同日而语。
丹下健三设计的国立代代木竞技场（网图）
隈研吾在书里详细分析了作为战后日本现代主义建筑的头把交椅，被称为「解读时代的天才」建筑师丹下健三的设计理念和风格。
在丹下健三的直觉里，1964年的东京需要高度，于是他设计的代代木竞技场，以屋顶吊在塔上的悬索结构而闻名，并凭借其高度征服了人们，成为祭祀「建筑」这一神祗的神殿。
而在建筑的内部，更是通过精心设计的剖面规划，来营造一种特殊的光线体验：从低矮且黑暗的入口一进入馆内，就突然有一束光从天而降的感觉……就这样，丹下健三把本应是体育设施的一座建筑脱胎换骨成了神殿，并与另一座神殿——明治神宫隔着神圣的森林遥相呼应。
本书内页图
当时不过10岁的隈研吾被这两栋矗立在原宿站前的神殿彻底征服了，心里的那颗建筑种子终于破土而出。他在书里写道，那天的他下定了决心，要成为一名建筑师，要用建筑来感动大家。
如是所言。
时至今日的隈研吾，已经在20多个国家和地区参与并设计有众多让人印象深刻的建筑，包括苏格兰第一个设计博物馆——V&A邓迪博物馆、悉尼多功能城市综合体、德国冥想小屋、中国长城脚下的公社·竹屋等等；获得了「日本建筑学会奖」、芬兰「自然木建筑精神奖」、意大利「国际石造建筑奖」等诸多奖项；以及，本文开篇提到的被《时代》杂志评选为2021年度全球100位最具影响力人物之一。
本书内页图
有别于追求造型和视觉效果的钢筋混凝土「强建筑」的风格，隈研吾的「负建筑」设计理念，自有一种东方的禅意。他并不刻意追求作品的象征意义或视觉效果，而是让建筑与自然景观相融合，消隐于周围环境；运用木材、泥砖、竹子、石板和纸等天然建材，并结合水、光线与空气，来营造一种建筑的通透和温情……这种温柔与坚定并存的建筑风格被业界称为「隈研吾流」。
隈研吾（网图）
毋庸置疑，想要创新出自己的独特风格，远非一日之功。这本写于东京奥运会场馆建成之后的《隈研吾谈建筑》，可以说是一本妥妥的建筑回忆录，不仅回溯了1964到2020年间的日本建筑风格和理念的变化，更有着隈研吾对自己人生的追忆：
从1964年东京奥运会上，年近10岁的他被代代木竞技场所征服，立志要成为建筑师；到1970年大阪世博会上，对现代建筑产生质疑，随后的撒哈拉调查之旅给了他新思考；再到1985年广场协议，日本泡沫经济崩盘，隈研吾远走他乡，游离于世界各地，继续探索着自己的设计之路……最后在2020年东京奥运会，用新国立竞技场的设计理念完美解答了「人与自然的关系」。
诚如他在书里引用的丘吉尔名言，「人搭建起建筑，建筑也在塑造人」。
隈研吾（网图）
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部分图源网络，侵删。
我是@楚汐思读绘，感谢阅读，期待关注.
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