这部集锦片由《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》四部独立成章的风格迥异的单元剧组成，分别由目前国内票房最高的超一线演员吴京、章子怡、徐峥、沈腾四人自导自演，按年代展现抗日战争、六十年代、八十年代和新世纪父辈艰苦奋斗带给后代的人生影响。
先谈吴京的《乘风》。#头条电影#
吴京饰演的这位抗日父亲，其“硬汉柔情”定位很适合这位武术名家。故事陈述扣人心弦，骑兵团画面连贯完整一气呵成，很佩服摄影师水平。父子亲情隐而不发，符合中国式中年父亲与青年儿子的相处方式。儿子殉国，父亲为儿报仇，最后儿子救下的婴儿成长寓意新一代的传承。主题鲜明，演员表演中规中矩，画面颜色绿色的青纱帐，棕色战马，黄色的平原，画面辽阔，视觉很舒服。不足之处是父子相处的细节铺垫略嫌不够，父亲对儿子的影响只是大家意料之中的“高大上”，没有特别的“以小见大”的细节。
第二章是章子怡首次执导的《诗》，从片名可看出这一章节是散文诗意化风格，符合女性导演风格。内容讲述的是新中国科技人员在艰苦环境下科研创新、生死献国的感人故事。章子怡很用心地将画面颜色渲染成沉重压抑的浓黄，不仅展现了西北的戈壁和风沙的自然颜色，而且重点刻画了特殊时代的压抑，和父辈们为研究核心战略武器装备舍生赴死主题的沉重。整个章节感觉章子怡导演想法很多，她想通过夕阳下的剪影、星空下的诗来缓和沉重和压抑，但用力过猛，煽情过度，而且画面颜色没控制好，过于暗黄，有几个镜头根本看不出演员的神情。电影是一门综合艺术，但归根结底是美的艺术。后半部分陈道明出场，其表演和诗朗诵镇住了场子，女儿太空遨游的湛蓝画面一改前面的压抑沉重，让观众豁然开朗。这个章节其实可运用“蒙太奇”时空交错技巧，交代清楚继父的牺牲过程，效果会更好。
第三章节是徐峥导演的《鸭先知》，讲述八十年代改革开放初期中国广告业的发端。徐峥是个天才电影人，演而优则导，特别擅长市井小人物的刻画。这个章节我认为是整部电影质量最高的。故事结构完整，小人物表演生动而不油腻，镜头切换准确流畅，观众笑声不断。立意以小见大，生动地诠释了改革开放后中国广告业的蓬勃发展，中国经济波澜壮阔的发展历程。徐峥奉献了令人叹服的电影技巧和游刃有余的表演。
最后章节是喜剧明星沈腾导演的《少年行》。作为喜剧小品出身的演员，沈腾及其“麻花”剧社自编自导自演了几部票房创纪录的电影，他不是新手，他很明白观众的喜爱点和市场的热点，沈腾团队确实不简单。这次他带来的是2050年的仿生人穿越至2021年的科幻喜剧片，全片完全借鉴了周星驰导演的《长江七号》，校园搞笑风格，以及演员选角都如同一辙。这个章节就是内容创新，至于喜剧风格和人物表演较麻花剧社的小品并无大的突破。#影视杂谈#
综观四个章节连串的《我和我的父辈》，正剧、悲剧、轻喜剧、搞笑剧合炖，眼泪和欢笑齐飞，不失是一部适合假日聚众观看的正能量的优秀电影。除《乘风》讲述的是中年青年父子抗日外，其余三个章节都是叙述的父辈与儿童/少年的亲情和影响，缺乏的是耄耋父辈与中年儿女的典型化亲情故事。整部电影重点讲述的是“父辈”艰苦创业的经历，而对“我”受父辈的影响过程刻画太少，虽然每个章节的最后都是长大成人的儿女接班，但中间的成长过程完全忽略，全片就是一部《我的父辈》，这当然是受限章节剧时长影响的原因，但作为独立单元，故事结构也必须做到完整。这是全片观影下来的遗憾。
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