临颜真卿祭侄稿、争座位、裴将军诗帖——毛松馥书法作品欣赏之七

　　【艺林文苑述评】

　　 《祭侄稿》是颜真卿行书名篇，与《兰亭序》并列，被后世称为“天下第二行书”，是颜真卿悼念其亡侄顔季明的祭文的草稿。安史之乱中，颜季明奉其父常山太守颜杲卿之命，与叔父平原太守真卿通报敌情联合抗贼在返城之际，城破被杀，颜氏家族死难者十余口。贼平后，外任途中，鲁公怀着满腔怒火和无限悲痛，含泪写下这篇祭文。毛松馥先生认为鲁公意不在书，以情驱笔，大小、欹正、浓淡、断连，一任自然。通篇看去悲壮感慨，浩然大气，真情洋溢，与《兰亭序》的自然和谐之美有异曲同工之妙。毛松馥先生的这件作品不是字字规摹，而是设身处地体会书家当时那种愤懑、昂扬之情，用笔沉实而灵动，特别注意到原帖点画的细微处。

　　 《争座位帖》是颜鲁公写给定襄郡王、右仆射郭英乂的信札。郭英乂为讨好宦官鱼朝恩，在朝廷宴会时多次将其越位安排，鲁公义正严辞地予以指责。情绪所致，不计工拙，所以，在草稿时勾画涂抹，乱中有绪，文字可读。毛松馥先生认为全卷如山间清泉汩汩流出，随势婉转，不时溅起一朵浪花，愈审愈美。与《祭侄稿》相比，因为刻石失去了许多书写信息，但其精气神犹存。二帖被后世称为颜体行书双璧，而借道《争座位帖》学习《祭侄稿》无疑是一条捷径。学习颜行，要把握颜体书法的雄伟博大，临习此帖仍然要特别留意其点画的细微处，正是这些一顿一挫，一曲一伸的微小变化，才构成了颜楷及其行草书伟岸而秀润的阳刚之美。

　　 《裴将军诗帖》是一件很有特色的书法作品，兼有楷、行、草诸体，兼杂隶书笔法，转换自由，大小、长短、肥瘦、斜正变化多端，气雄力厚。评者以为：“融合诸体，牢笼百态，欲医草之轻浮，可于此贴中求之”。

　　毛松馥临《祭侄稿》（局部）

　　局部1

　　维乾元元年，岁次戊戌九月庚午朔三日壬辰，第十三叔银青光禄（大字）夫使持节、蒲州诸军事、蒲州刺史、上轻车都尉、丹杨县开国

　　局部2

　　侯真卿，以清酌庶羞，祭于亡侄赠赞善大夫季明之灵。惟尔挺生，夙标幼德，宗庙瑚琏，阶庭兰玉，每慰人

　　局部3

　　心，方期戬谷，何图逆贼闲衅，称兵犯顺，尔父竭诚，常山作郡。余时受命，亦在平原。仁兄爱我，俾尔传言，尔既归止，爰开门。

　　局部4

　　土门既开，凶威大蹙。贼臣不救，孤城围逼，父陷子死，巢倾卵覆。天不悔祸，谁为荼毒。念尔遘残，百身何赎。呜呼哀哉。吾承

　　局部5

　　天泽，移牧河关。泉明比者，再陷常山，携尔首榇，及兹同还。抚念摧切，震悼心颜，方俟远日，卜尔幽宅魂而有知无

　　局部6

　　（震悼心颜，方俟远日，卜尔幽宅魂而有知无）嗟久客。呜呼哀哉。尚飨。

　　毛松馥临《祭侄稿》全图

　　(35cm×726cm)

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　　【庸斋诗钞】

　　颜 柳 楷 书

　　欧虞楷法气森严，颜柳高标自立难。

　　损益千家宗逸少，众峰之外起重峦。

　　 书法的最高目标是开宗立派，今人难，古人也难。颜鲁公时代，初唐四家楷书已经体式完备，风采照人，鲁公却能自创颜体；柳少师晚出，亦能开创柳体。这都是他们继承传统，在前人的基础上潜心研究的结果，当然，与他们的天分学养也是分不开的。

　　《祭侄稿》

　　千秋笔墨老人心，字字行行带泪痕。

　　书到真情生妙品，长随日月慰忠魂。

　　 这首小诗是对颜鲁公一门忠烈及其书法艺术的高度赞扬。评者以为“书到真情生妙品”应是书法知言。

　　《争座位帖》

　　清泉汩汩出山中，笔底明珠散作星。

　　玉在深山草木润，天真郁屈露娉婷。

　　 此帖中锋行笔，刚烈之气跃然纸上，无意于工拙，一任自然，如“清泉汩汩”，“明珠历历”，看似平淡而骨力洞达，神韵充盈。苏轼见而叹曰：“此帖比鲁公他书犹为奇特，信手自书，动有姿态。”

　　毛松馥临《争座位帖》（局部）

　　局部1

　　十一月日，金紫光禄大夫、检校刑部尚书、上柱国、鲁郡开国公颜真卿，谨奉书于右仆射、定襄郡王郭公阁下：盖太上有立德，其次有立功，是之谓不朽。抑又闻之：

　　局部2

　　端揆者，百寮之师长；诸侯王者，人臣之极地。岂不以才为世出、功冠一时？挫思明跋扈之师，抗回纥无厌之请；故得身画凌烟之阁，名藏太室之廷，吁足畏也！然美则美矣，而终之始

　　局部3

　　难。故曰：满而不溢，所以长守富也；高而不危，所以长守贵也。可不儆惧乎！《书》曰：“尔唯弗矜”。天下莫与汝争功；尔唯不伐，天下莫与汝争能。以齐桓公之盛业，片言勤王，则九合诸侯，一匡

　　局部4

　　天下，葵丘之会。微有振矜，而叛者九国。故曰：行百里者半九十里，言晚节末路之难也。从古至今，暨我高祖太宗已来。未有行此而不理，废此而不乱者也。前者菩提寺行香。仆

　　局部5

　　射指麾宰相与两省台省已（以）下常参官并为一行坐，鱼开府及仆射率诸军将为一行坐。若一时从权，亦犹未可，何况积习更行之乎？一，昨以郭令公以父子之军，破犬羊凶逆之众。众情欣喜，恨不顶而戴之。是用有兴道之会。仆

　　局部6

　　射又不悟前失，径率意而指麾，不顾班秩之高下，不论文武之左右。苟以取悦军容为心，曾不顾百寮之侧目，亦何異清昼攫金之士哉？甚非谓也，君子爱人以礼，不闻姑息，仆射得不

　　局部7

　　深念之乎。真卿窃闻：军容之为人，清修梵行，深入佛海。况乎收东京有殄贼之业。守陕城有戴天之功。朝野之人所共仰，岂独有分于仆射哉？加以利衰涂割，恬然于心，固不以一毁加怒，一敬加喜。尚

　　局部8

　　何半席之座,咫尺之地,能汩其志哉?且乡里上齿,宗庙上爵,朝廷上位,皆有等威,以明长幼，故得彝伦叙而天下和平也。且上自宰相御史大夫，两省五品以上供奉官,自为一行，十二卫大将军次之；

　　局部9

　　三师、三公、令仆、少师、保傅、尚书、左右丞侍郎自为一行，九卿三监对之。从古以然，未尝参错。至如节度军将，各有本班。卿监有卿监之班，将军有将军之位。纵是开府

　　局部10

　　特进，并是勋官，用荫即有高卑，会宴合依伦叙，岂可裂冠毁冕，反易彝伦？贵者为卑所凌，尊者为贼所逼，一至于此，振古未闻。列位自有次叙。但以功绩既高,恩泽莫二，出入王命，众人不敢为比。不 礼数未敢有失，仆射之

　　局部11

　　顾尚书何乃欲同卑吏？又据宋书百官志，八座同是第三品，隋及国家始升别作二品。高自标致，诚则尊崇。向下挤排，（无乃）伤甚？况再于公堂，猲咄尚伯。当为令公初到，不欲纷披，僶俛 就命，亦非理屈。

　　局部12

　　朝廷纪纲，须共存立，过尔堕坏，亦恐及身。明天子忽震电含怒，责斁彝伦之人，则仆射将何辞以对。

　　毛松馥临《争座位帖》全图

　　(30cm×649cm)

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　　毛松馥临裴将军诗帖(局部)

　　图1

　　大君制六合，猛将清九垓。战马若龙虎，腾陵何壮哉！将军临北荒，烜

　　图2

　　赫耀英才。剑舞跃游电，随风萦且回。登高望天山，白雪正崔嵬。入阵破骄虏，威声雄震雷。

　　图3

　　一射百马倒，再射万夫开；匈奴不敢敌，相呼归去来；功成报天子，可以画麟台。

　　毛松馥临《裴将军诗帖》全图

　　(35cm×296cm)

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　　【书家简介】

　　毛松馥，1946年生，字韵谷，号庸斋，山东新泰市人，著名书法家，楷、行、草兼擅，尤长于大草。出版有《庸斋翰墨》（书法作品集）、《毛松馥临帖作品选》、《庸斋诗稿》等。有学者称他“书有晋韵，诗有唐风”。