《上车，走吧》：热衷讲故事的管虎，用小人物的真情实感打动你

上世纪90年代的中国大城市充满了希望和生机，《上车，走吧》讲述的是这个时期由黄渤饰演的高明和高虎饰演的刘承强从山东农村来到北京闯荡的故事。

他们希望靠着开小巴实现过上好日子的梦想，但现实却困难重重，最终一个回老家接受安稳生活，一个留在北京继续为梦想奋斗。

2000年上映的这部电影分别获得了第21届中国电影金鸡奖最佳电视电影奖和中国电影华表奖。

管虎的故事：纪实又精彩的集合

在管虎的笔下，每一个小人物都真实又鲜明。

如果从“第几代”的角度来看待中国大陆的导演圈，管虎可以被视为第六代导演的代表之一。作为九十年代的新生代导演，管虎的电影作品也受到了当时“新浪潮”的影响。相较于第五代导演，他的作品开始了在新方向上的发展：聚焦边缘人群，以纪实主义的表现风格反映平凡小人物的真实命运。

甚至可以说，他的作品能够映射一个时代。

其中，延续了管虎巴赞纪实主义美学的代表作之一就是电影《上车，走吧》。

这部电影塑造了形形色色且极具代表性的小人物，他们来自五湖四海，为了过得好这个简单的“奔头”来到北京打工。

管虎以写实的手法将被时代洪流淹没的小人物生存的迷茫、痛苦、挣扎、无奈与坚持体现在电影中，这些真实的情感引起了观众共鸣的同时，也引发了对社会变革的深刻思考。

高明的真实与质朴，刘承强的梦想与坚持，社会的残酷或善意，爱情的虚幻或浪漫，友情的扶持与信任，都通过管虎的故事成为了一个时代的缩影。而在这个故事中，无论是悲剧或戏剧，每一段命运都是精彩而真实的。

改革开放后的二十年间，中国大城市经济建设飞速发展，高楼林立，各种外来事物充斥着城市生活，但大部分的农村却依然贫穷。越来越多的农村青年萌生出去往大城市大干一场的念头，他们只是平凡的普通人，但他们怀揣着过上更好生活的梦想并为之付出与奋斗，所以他们其实并不平庸。

电影中的高明和刘承强就是这些农村青年的代表。一台DV，简单直叙的镜头语言，简洁的剪辑手法和背景音乐，加之实地取景，平淡的叙事节奏，管虎仅用这些就把属于那个年代的社会原貌搬上了荧屏。

就拍摄剪辑而言，电影从高明和刘承强进京开小巴开始，两人在北京站站前广场环顾四周，对陌生城市的茫然也压不住对北京的赞叹,他们乘坐小巴追逐梦想。结尾处，刘承强送选择回乡的高明乘坐小巴，即将分开的两人再一次站在北京站前，互诉着道别与珍重。

相同的场景，不同的心境，两组首尾呼应的镜头暗示了整个电影的主线：我们所做出的的不同抉择，决定了各自的命运走向。

“到了这儿就跟到了家一样”谈何容易？

当时的黄渤还是一个毫无名气的新人，《上车，走吧》是他的第一部影视电影，也是影响了这位“百亿”影帝一生的作品。对那时的黄渤来说，多年来在社会中摸爬滚打的生活经验，也恰好让他的表演更加贴合高明这个角色的的特点，质朴且真实。

拎着大包小包的高明和刘承强怀着兴奋的心情来到北京闯荡，想着在北京开了小巴，他们就可以过上好日子。然而，实现梦想哪里会这么简单，现实就给了他们一个下马威。

初来乍到的他们与大城市格格不入，坐小巴车都被人讹了一倍的车费，终于辗转到了住处，又被同住一个院子的人抱怨：“没法儿住了这地儿，全是农民。”

幸运的是他们遇到了建刚哥，除了把名下的小巴给他们经营外，给他们安排住处外，更重要的是传授给他们开小巴的秘诀——一抢二贼三快，让他们得以在北京有了大展拳脚的机会。“只要肯吃苦，没有挣不到的钱”。这句话对于当时充满了为梦想而奋斗的热情的他们来说，是再正常不过的真理了。

“到了这儿就跟到了家一样。”建刚哥是这样嘱咐高明和刘承强的，可说到底，在外地漂泊务工，要有一个家谈何容易？很快，他们就切实地感受到了社会对他们的排斥，他们开始了在社会底层的挣扎。

起初，不得要领的他们几乎招揽不到生意。在生意惨淡的日子里，高明始终有着初到大城市的农村人的自卑，他认为是自己的山东口音导致了拉客困难，因为北京话说的不好会被看不起，小巴工作才迟迟没有起色。

尽管如此，他们仍然被同样开小巴的大头视为抢生意的威胁，整日盘算着想要把他们赶走。从最开始的超车强人，升级到了在公路上恶意超车，导致了高明车上乘客意外受伤。

黄渤饰演的高明是一个朴素的农村青年，骨子里带着热忱，忠厚和冲动。他没有太过复杂的想法，社会的明争暗斗不是那时候的他能够理解的。于是为了报复，他私下去砸了大头的车，可结果却是和赶来帮他的刘承强一起被对方打到满身伤痕。

也是在这时，他们第一次明白了“忍”。就像建刚哥告诫他们的，“咱不找事儿，遇到事儿也不怕。”“要得忍，以后有的是机会。”

在触摸梦想和接受现实中反复横跳的人生

好在社会没有对高明和刘承强太过苛刻。恶性竞争引发的一系列事故除了带给他们伤痛和教训外，也给他们带来了爱情的。

车上意外受伤的乘客丽娟是刘承强注意了很久的女生——一名年轻的英语老师。丽娟身上的光鲜亮丽，学识气质，无一不吸引着他。

丽娟不仅没有追究车祸受伤的责任，甚至在刘承强陪她就医时的交谈中说道：“没有人看不起你是外地人。”这句话更是让经历社会打击的刘承强感受到了北京对他善意。

同时，报复反被打后始终贴心照顾的四川女孩小辫子，也令高明忘乎所以地陷入爱情海中。小辫子温柔将毛巾盖在他眼睛上，给了高明一个黑暗中的吻，高明接住了这份看不清对方，或许也预示着看不清未来的朦胧爱情。

收获了爱情的两人，小巴生意也越来越火。

相较于高明对拉客不顺的气馁和不好意思，刘承强是自信的，“怎么没法干？我就不爱说北京话，我照干！”他的闯劲儿和不服输的劲头深埋在心里，成为支撑他为梦想拼搏的动力。

在乘客的建议和刘承强的劝说下，他们发现了属于自己的特色：用山东话拉客。于是经典的“上车，走吧”开始成为他们事业成功的秘诀，不但收获了乘客的喜欢，而且还得到了电视台的新闻报道，这让他们有了更多慕名而来的乘客，每趟车都满载而归。

至此，他们逐渐发现干什么都要和别人不一样，要寻到适合自己的谋生方式，才会迎来转变。

然而好景不长，愈加厌恶现状的小辫子终究没能抵住物质和欲望的诱惑，成为了俱乐部的陪酒小姐，也离开了高明。真正令人无奈的是，高明的自身条件根本无法挽回小辫子，他们的爱情终究没有抵过物质的摧毁。

终于鼓足勇气向丽娟袒露心声的刘承强也在爱情尚未进入正轨的时候就失败了。即使刘承强爱着丽娟，但丽娟是一个即将升职的北京白领，而他只是开小巴的外来打工人，层次成为了他们之间难以逾越的鸿沟。尽管他们在郊区谈笑游玩时，夕阳给他们自在开心的氛围堵上了一层温暖的金黄，可现实却仍旧无情地将他们分开。

屋漏偏逢连夜雨。生意火爆的他们遭到了大头的嫉妒，恶性竞争的升级给他们带来了一系列意想不到的伤害。虽然有人提醒他们多加防备，但一心沉浸在成功的喜悦中，想法单纯的他们并没有意识到社会残酷的现实。

做事情是光明正大的，被欺负了就反抗回去。这是高明两兄弟一直以来相信的方式，简单又直接。生存法则逼得大头等人起了坏心思，不择手段地挤兑暗算，甚至破坏了他们大巴车的刹车。

尽管大头因为吸毒被捕，可由于大头恶意破坏才出了车祸的责任和赔偿却落在了高明和刘承强头上，理由是事情是他们出的。

命运是回到起点，还是继续前进？

命运总是喜欢开玩笑。

电影中的小人物没有太过宏远的伟大理想，他们只是想在北京过上好日子。爱情，工作，友谊，都是他们的“奔头”。

一连串的打击让高明和刘承强不得不做出了最终的抉择。

“不知道成功的意义，就在超越自己。”离开前一晚，高明，刘承强，建国哥，他们在这样一句歌词的陪伴下结束了在北京的最后一次相聚。

在空荡的车站，他们借着酒劲最后一次喊着“三零二，上了，走吧！”

高明选择了离开。他的世界太简单、太淳朴了，他会因为和小辫子的爱情快乐，因为追求不同而分手后失落气馁；他因为是外地人而自卑，甚至气馁退却，却也仅仅因为别人喜欢他的口音而开心……、自卑、开心，他的一切情绪都由简单的原因而起，这样的他在人心险恶的社会中注定遍体鳞伤。

刘承强则选择继续为遥不可及的梦努力。他是清醒的，他有着看清现实的一面，“在这个地方，没有你想的那么简单，咱们永远不可能成为城里人。即使再多钱，再好的衣服，也是这一层的人，我们注定是属于这一层的人。”

但同时，他也始终保持着最初的动力和激情，他对生活是热爱的，有着相信美好未来的，自信的一面。

放弃了小巴工作，他做起了送水工。这份工作可能暂时不能带给他更好的生活，但望向远方的眼里依旧是希望。知道不能融入，却从未放弃，相信今后的日子会越过越好，是对刘承强最真实的写照。

抉择是必经的，要做的是把握自己的命运

作为现代社会中的普通人，北漂也好，沪漂也罢，虽然时代背景变了，但每一个平凡的人仍然面临着和电影中人物同样的问题：梦想与现实的对立。

在北上广及其他经济发达的大城市，追梦的结局会是什么？没有人可以真正预判未来，为了理想当下付出的一切是否值得？明天是不是会不一样？会是接二连三的挫折打击还是前途一片大好？

电影是人生的缩影，反映人生故事，它让我们体会更多，思考更多，也让我们看到一个时代的样子。窥探他人的命运，反思自己的抉择，承担自己的责任，经营自己的生活。但人生不是电影，不可以任意剪辑镜头来编辑想要的剧情，达到想要的目的。

梦想之路并不平坦，逝去的时光不能归零重来，但能改变人心。就像电影中的高明和刘承强，他们一同为了梦想来到北京，一起遇到了形形色色的人，经历了社会冷暖，遭遇了挫折坎坷，却在故事的最后走向不同的人生下一站。

正如影片中所提到的，“自己的日子，终归还是要自己去奔，自己也已经不再怕这个城市了。”

各异的态度和抉择，注定会让我们迎来不同的命运。接下来的岔路口很多，需要做的选择不计其数，未来也有无限种可能。而在这众多可能中，我们命运是要靠自己去把握的。