众所周知，好的书法是离不开传统为依托的，无论是表现书法的形式技法本身还是承载书法的文化内容，都是如此。如果就书法本身来讲的话，师古就是学习书法的必要途径。而在师古这条路上又有帖学和碑学两大流派，善帖学者多以行草书见长、善碑学者多以篆隶见长，楷书则是二者都要掌握的。
等到书法发展到了民国时期，诸体皆擅者已是极为少见，大多书家都以一体见长。比如被誉为“民国四大书家”的谭延闿、胡汉民、吴稚晖、于右任，他们四人则分别以楷隶行草而著称于世。本期我们要介绍的则是胡汉民的书法。
胡汉民的书法尤以其隶书最为著名。其隶书或古拙苍劲、凝厚老辣，或含蓄内敛、清净简洁，深得汉隶《曹全碑》《礼器碑》《史晨碑》等名碑之神韵。在这些隶书之中，胡汉民最喜写《曹全碑》一脉之书风，灵劲秀丽、疏朗挺拔。
然而除了隶书以外，胡汉民的行书也是造诣颇深，不过碍于其在隶书上的成就，往往容易被人所忽略。其行书落笔有法、丝丝入扣，线条凝厚遒逸、雄浑洒脱，章法结体严谨自然、奇正相倚。总之，胡汉民的书法是属于有着深厚传统文化根基的字，仅此一点就值得当今一众只顾张扬个性的“名人大家”学习。
回到正题，接下来一起欣赏胡汉民的行书就隶书作品——
胡汉民（1879.12-1936.5），幼名衍鹳，后改名衍鸿。字展堂，晚号不匮室主。“汉民”是他在《民报》上发表文章时所用的笔名 。他是中国近代民主革命家，孙中山主要助手之一，曾主持编写了《总理全集》。 曾任中华民国南京国民政府主席，中国国民党主席。著有《不匮室诗钞》、《胡汉民自传》等作品。
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