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记住,不是时代抛弃了小沈阳,而是他真的读懂了赵本山

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你多久没有开怀大笑过了?

又多久没有看到过真正能让你开心的小品或喜剧了?

市场上不缺小品,更不缺喜剧片,但真正能走进观众心里的作品少之又少,能真正留下来的优秀作品屈指可数。


为什么会这样呢?

离不开小品的变味,以及背后资本与艺人追名逐利的操作。

2021年1月,小沈阳在《我就是演员》的舞台上,说了这么一番话。

“小品我放弃了,研究不出好的包袱了,没有特别好的事,不新鲜了,小品现在都是喜头悲尾,我不喜欢。”


说这话的时候,他侧仰着头,言语中充满沉重,眼神里满是无奈。

紧接着,他又说。

“我喜欢逗大家笑,从头到尾把你们笑得开心,这是我想要的。”


短短几句话,表明了自己对小品的态度,以及对小品的理解,还有对小品市场的担忧。

他爱从头到尾不掺任何杂质还能把观众逗得哈哈笑的小品,喜欢纯粹的且能留得住的小品。可惜的是,如今的市场却被喜头悲尾的小品充斥着,被“短平快”的“快餐”小品占据着。

逗不了观众,做不了经典,让小品变了味道。


在如此市场之下,在快时代之下,小沈阳选择放弃了。

但并非完全放弃,而是不去轻易消费,所以很少能在小品舞台上看到他的身影,也造成观众对他的误解,认为小沈阳被时代抛弃了。

其实,真正走进小沈阳的内心世界,去了解他对小品的理解与坚持,就会发现并不是时代抛弃了他,而是他真的读懂了师父赵本山,真的为小品市场而忧患。

他的“消失”,在某种意义上是一种心痛。


赵本山曾说过,小品最大的主题就是乐。

观众想要的小品也是乐,所以赵本山、赵丽蓉、宋丹丹、陈佩斯、朱时茂、范伟等前辈们的作品才会被广大观众喜爱,且至今仍是经典。他们创作出来的小品是没有任何杂质的,是没有强行煽情的,更不会在作品中站在上帝视角去教育每一位观众。

那么,观众在欣赏时只需要负责哈哈笑就行,演员在表演时就负责服务好每一位观众,对得起他们就行。


好的作品,即便没有煽情的桥段,也照样能成为经典。比如陈佩斯与朱时茂的《胡椒面》、《吃面条》、《羊肉串》、《警察与小偷》......


优质的作品,没有过多华丽的辞藻,也照样能被观众所喜爱。比如赵本山的《相亲》、《昨天今天明天》、《卖拐》......


这些作品,哪一部不是让观众从头笑到尾?哪一部不是三刷四刷仍旧看得津津有味?

老一辈的表演艺术家们都清楚地将小品定位为“快乐”,“快乐”就是最大的主题,小品离开了快乐就是大打折扣。

幸运的是,小沈阳读懂了前辈们,所以一直坚持做快乐的小品,即便被外界误解为“被时代抛弃”,他也不会为了追名逐利而消费小品。


可悲的是,在这一行里并不是谁都能读懂前辈们,所以才会出现各式各样结构的小品,其中最令人难以接受的就是“喜头悲尾”的小品。

创造这类小品的演员,总喜欢给作品冠以某种高度并强行煽情。不知从何时起,这股风气就被吹开了,但印象较深的还是《欢乐喜剧人》这档节目。

本是切磋小品的舞台,最后却变成了“煽情悲剧人”,一场表演下来,要是不让观众掉两滴泪就好像不得劲。

于是,选手们卯足了劲向观众灌输“好感动快点哭”的情绪,可到头来观众又哭不出来,小品又不好笑,活生生将小品变成了四不像。


比如,白凯南在节目中表演的《综艺怪咖》,在台上又唱又跳又耍宝,到最后更是卖力把脸全部涂白扮成小丑模样开始强行煽情。


前面如此闹腾,后面如此煽情,怕不是有那“精神分裂症”,作为观众谁愿意为这样的小品买单?


可即便不被观众所接受,《欢乐喜剧人》的舞台上仍少不了“喜头悲尾”的作品。

最可怕的一次是,一期节目中一共就五个作品,其中有四个是强行煽情的,那个不煽情的还是孔云龙的相声。


王宁走的是父爱路线,利用亲情煽动观众情绪;宋晓峰为服务员们发声,道出各种心酸苦楚试图引起观众的共鸣;熊梓淇为爱情点赞,勾起观众情绪;田娃歌颂英雄,用英雄事迹感动观众。


无论是哪一种形式与故事,最后的结果都是将观众的情绪往悲伤的路上带,本来是《欢乐喜剧人》最后变成《煽情悲剧人》。


从效果上看,这些作品并没有出圈,也没有在观众心中留下来,更没有成为经典。可见,观众对强行煽情的作品并不买账。

可悲的是,观众不买账的作品,仍旧不停地被创作出来,这就是小品市场的现状。

从以往的哈哈大笑,到如今的四不像,令人心痛。这也就是为什么小沈阳“消失”的原因,其背后是小品市场的落寞。


让观众笑出眼泪作品少了,能留得住的作品更少之又少。

读懂了赵本山的小沈阳坚持自己对小品的定位与理解,做能逗大家伙乐,能让人放松与解压的好作品,就像他曾演过的《不差钱》、《超级大明星》。他宁愿在别人眼中“消失”,也不会去做悲剧小品。


小沈阳的这份坚持,是对小品的尊重,他的“消失”是对小品的敬畏。

那么,为什么小品会变成如今这样呢?小沈阳从两个方面进行解读。

第一,综艺节目多了,曝光多了。

小品的形式并不多,主要是以故事撑起整个作品,故事好了,小品也就成功一多半了。但是当小品类综艺的播出,当小品过度消费,大家写出的内容就没有新意了,普通的包袱对观众起不到多大作用了。

为了能赢得比赛,选手们就开始用“悲情”来煽动观众的情绪,一次两次有效果,但慢慢的观众也开始厌烦这种行为。小品变成了催泪节目,影视化风格特别重,最后又笑不了又悲不了显得不伦不类,加速了小品走下坡的速度。


第二,短视频轰炸下的审美疲劳。

随着短视频的快速发展,以及网络包袱的传播,观众对“乐”的追求越来越高,对搞笑的作品审美疲劳,更可怕的是短视频打磨了观众的审美耐性。

短视频是快节奏的,观众也会慢慢被养成快节奏的欣赏速度,电影的节奏稍微慢了就没有耐心了,电视剧慢了就二倍数,小品慢了就不看了。在如此快节奏的背景下,在网络段子盛行之下,小品被慢慢淘汰。

以往,在网络还未发达的情况下,小品的段子是观众最喜闻乐见的,金句一出进而成为网络段子。而如今却反过来了,太多的网络段子被运用到小品中,没有了新意。

以往,老一辈演员在创作小品时,一分钟要想两到三个包袱,最起码得想一个包袱,整场要想几百个包袱。而如今,段子难想,新意难求。


那么,在社交媒体如此发达的环境下,小品还有好的未来吗?

小沈阳不敢说这么大的话题,但他只希望小品别塌下去,这是来自真爱者的心声。


小品仿佛长在小沈阳的身体里,从不轻易怠慢,从不去消费,每一次的创作都怀有一颗敬畏之心。所以,他宁愿不要名与利,也不去侮辱小品。

以前不懂,而如今突然读懂了小沈阳,他的“消失”何尝不是小品市场的悲哀?

不是时代抛弃了他,而是这个时代不属于如今的他。


红的时候不懂珍惜,一年九部戏,严重消耗自己的能量。如今他多年不拍戏,不是没人找,而是选择沉淀下来研究好的作品,因为再过三十年他希望与“艺术家”三个字有关系。

这是他的愿望,也是他在做的事情,不管是跨界当歌手、当导演,他都不会忘记自己是一名演员,更不会改变对小品的理解。


其实,从《你好,李焕英》的票房就能看出观众对喜剧、小品的需求量有多大。只可惜,能留得下来的作品太少。

作为观众,可以理解小沈阳对小品的坚持,也更希望其他喜剧人们也能创作出更多优质小品。并不是所有喜剧都适合追求悲剧的内核,请不要盲目煽情。

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