向来疲软的恐怖片市场最近惊喜不断。
从温子仁导演的《致命感应》，到势头正盛的《灵媒》，均小范围“破圈”。
韩泰合资电影《灵媒》，以伪记录片的形式拍摄。大量冲击性场面，充斥绝望感的氛围营造，使作品更具现实质感。
韩国电影的工业水准，《哭声》《鬼影》的核心主创，融合东南亚宗教文化，构成了《灵媒》的别样意味。
可惜，成也萧何，败也萧何，“伪纪录式恐怖片”亦成为本片的败笔。前半段铺垫、氛围感渐入佳境，岂料后半段不伦不类的虚晃镜头使结尾彻底泄气。
01·“强强联合”下的鸡肋
凭《哭声》名声大噪的编剧罗泓轸，提供了《灵媒》的剧作理念；泰国恐怖片《鬼影》的导演班庄·比辛达参与剧本改编和导演工作。两位联手本身就是最好的招牌。
《灵媒》说的是两大家族的家族魔咒。在泰国东北伊桑地区，人们都信奉一个叫巴扬神的祖先神。虽然没人知道他的来历，但大家都认为巴扬神是一个善神。
尼姆是巴扬神的附身灵媒。灵媒，就是萨满，他们可以请神上身，祛病救灾。巴扬神本选定了她的姐姐诺伊，后者却改信了基督。尼姆选择了与神相伴，姐姐则嫁给了同村的威洛。威洛的祖先杀人如麻，被人用血咒下了家族诅咒。
影片开场俨然人物访谈。摄影团队来到泰国小镇调查民俗，特意来采访传说中的“灵媒”。纪实人物式镜头不断穿插，给人一种在看“走近科学”的奇妙感。
于是，怪事连发。自杀、兄妹乱伦、癌症等，困扰着这家人。同时，诺伊和威洛的女儿敏，更是行为反常。
一边是拒绝了巴扬神附身的母亲，另一边是承受着来自雅桑提雅家族邪恶诅咒的父亲。父系家族的诅咒让她吸引恶灵，母系家族的通灵天赋又让她成为恶灵的容器。
尔后，剧情急转直下，吃小孩、弑母、炖狗、屠杀等限制级镜头接连出现，不断轰炸观众神经。《走近科学》一下子变成了融合《驱魔人》《鬼影实录》《咒怨》和灵异探灵节目的驱魔片。
《灵媒》刻意让影片“去虚构化”。但这种刻意地追求如纪录片一般的现实性却弄巧成拙，不伦不类。既不是彻底的“伪记录”，又不是彻底的故事片。
伪纪录团队的视角早已俗套，用心营造的“真实”变得更加“虚假”。恐怖片迷们翘首期盼的强强联合，最终变成了1+1＜2的鸡肋产物。
02·“伪纪录”不是灵丹妙药
所谓“伪纪录片”，就是模仿新闻片、纪录片毫无艺术加工痕迹的写实拍摄，去演绎一段加工好的恐怖故事。
伪纪录恐怖片最吓人的地方，在于一种缺场的真实。
1994年，三个大学生拍摄的《女巫布莱尔》是此种类型的开山之作，以几万美元成本收获几亿美元票房。随后的《灵异咒》《鬼影实录》《死亡录像》都是用小成本获得高票房的佼佼者。
前两年获誉不断的国产恐怖片《中邪》，采取的也是伪纪录片形式。故事讲述大学生丁鑫和刘梦为拍摄农村风俗纪录片进入一个村落，在目睹了充满诡异气息的 “还人”仪式后，两人跟随王神婆夫妇来到一处偏远的山庄拍摄驱邪过程。
随着电影工业不断进步，伪纪录恐怖片由于缺少艺术加工，优缺点泾渭分明。如果编剧和导演功力不够，很容易使电影因粗糙而损伤观感。
《灵媒》的伪记录手法非常偷懒，并没有使观众感觉更逼真，而是更加虚假。摄影师肠子都露出来了，还戳在原地拍个不停。明明一句话就能阻止一场屠杀，却为了拍摄效果一言不发。建议改名为《摄影机不要停之我在泰国打工的日子》。
更滑稽的是，直到结束，影片也没交代邪灵的来历。不管是神明还是邪灵，都需引入相应的传说与典故作铺垫，才能避免陷入大逃杀式的平庸。一个宗教系恐怖片，硬生生拍成了民俗猎奇片。
03·《灵媒》怎么拍才好看？
想要讲好一个地狱宗教和信仰的故事，就要抛弃技术上的偷懒。以宗教为切入点，让观众看到更多精神层面的超验表现，不能在内核上草草收场。
神秘的泰国灵媒、附身、驱魔，韩国对各类宗教的痴迷和否定，都是有趣的视角。亚洲的恐怖片大可继续用这个命题继续发挥。
救女心切的诺伊饥不择食。她以为女儿感受到的是妹妹口中所说的“巴扬神”，还企图依靠这股力量对抗女儿身上的恶灵。她代表的是盲目的信仰。
尼姆代表有信仰的那类，而整部影片并没有阐明巴扬神的由来和他真正的“好坏”。从诺伊疯癫的状态和诡异的狂笑来看，如果附身她的是巴扬神，那么巴扬神也绝非善神，这也是尼姆信仰崩塌的原因。
信奉善神的人们，祈求到的是“灵”的庇佑之力；内心有怨恨，诅咒他人之人，求得的是“灵”的邪恶之力。所给即所获，所求即所得。人们烧香求佛，祷告礼拜，是希望清洗内心的杂念，对抗人性中肮脏邪恶想法，做错事被诅咒的家族装模作样地乞求神灵保护，不过是垂死挣扎。
这便是《灵媒》在信仰问题上的留白，可惜未能明说。
回顾近几年的韩国恐怖片，无一不带有宗教人伦内核。
《娑婆诃》中关于佛陀转世的痴迷和对基督教的质问，《招魂》中对所罗门七十二柱邪神的引用，《哭声》中富有仪式感的“邪斗邪”超自然奇观，都值得称道。
亚洲人最擅长心理恐怖，导演挥霍了神秘宗教这一素材，用奇观展演和廉价视觉冲击加以处理，使《灵媒》陷入“弃之可惜，食之无味”的境地。
【文/张思佳】
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