有清一代，碑学书法得到空前的发展，这是自秦汉以后不曾有过的盛况，因为自魏晋开始，帖学书法一度占据主流地位，从者如流。直到清代，随着青铜、碑碣等出土器物的增多，以及在其他各方因素的影响下，终于迎来了沉寂千年的篆隶书法的第二次高峰。而在这其中的篆隶书法名家不胜枚举，其中尤以邓石如一派的影响最为深远，但其中也有一些跳出“邓派”的书家，比如本期课代表要介绍杨沂孙就是其中之一。
杨沂孙的篆书虽是自邓而起，但相较于“邓派”书风却能别出心裁。这主要得益于其独到的文字学研究，他不仅总结概括了清嘉、道以来的金石学成就，还对秦汉后篆隶书法衰颓的原因作了探究。所以杨沂孙另辟蹊径，将金文与小篆相结合，形成了其独特的书风。
杨沂孙的篆书在融入金文、小篆后，在当时“邓派”书风流美婉丽的基础上，增加了金文的端严肃穆，结体也繁简有变、奇正相依。用笔则多以中锋为主，方圆并用，劲健而典雅。
杨沂孙对于自己的书法曾作过如下评论：“吾书篆籀颉颃邓氏，得意处或过之，分隶则不能及也。”意思是如说他的篆书有高于邓的地方，但隶书则不及邓石如。另外也有时人评其篆书“气魄不及，而丰神过之”、“功力甚勤，规矩并备，所乏者魄耳”。
但无论如何，杨沂孙的篆书在今天看来还是值得有所学习的。接下来一起欣赏杨沂孙的书法作品——
杨沂孙（1812-1884），字子舆，号泳春、晚号濠叟、观濠居士，江苏常熟人。道光二十三年举人，官至凤阳知府。清代书法家，工钟鼎、石鼓，尤擅篆书。杨沂孙学篆起与邓石如，但却另辟蹊径将金文融入小篆而独具特色。
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