《流浪地球2》之前，中国科幻电影在哪里？

文 | 阿淼

电影《我和我的父辈》中，沈腾执导的单元《少年行》曝光了全新内容，有别于其他三部写实的现实主义题材，这将是一部和科幻相关，充满想象力的作品。

似乎在大银幕上，有一段时间没有看见华语科幻电影的身影，上一部真正的硬科幻，还属2年前的《上海堡垒》，而和科幻相关联的，则是年初设定在近未来的悬疑电影《缉魂》。

而所有人备忘录上的那部《流浪地球2》，依旧要2023年才能和大家见面。据知情人士透露，影片目前正在特拍阶段，按拍摄进程，10月初将正式开机。

除此之外，陈思诚执导《外太空的莫扎特》、郭帆监制的《宇宙探索编辑部》、沈腾主演的《独行月球》、张小北执导的《拓星者》《星门深渊》，以及导演李阳新作《从21世界安全撤离》目前均已杀青，处于后期阶段。

有储备，却始终未见影片身影，这种矛盾也成了当下观众的着急。

相反，小屏幕却轮番上演着“科幻战局”。《火星异变》《太空群落》《重启地球》等不同风格的科幻题材的网络电影在近半个月内轮番上线平台。

似乎在大家印象里，科幻电影代表着“高成本”，而网络成本则是“低成本”，两个自相矛盾的性质，如今放在一起，到底是格格不入，还是恰到好处呢？又或者在“低成本”中创作“高成本”，对于未来科幻电影会是一种新的机会吗？

成本到底有多“低”？

网络电影《太空群落》上线至今半个月，数据平平，很难和其他作品相比。但是，这部作品吸引了不少非典型的网络电影观众，它所呈现的创新视觉、故事主题及思想内核，甚至有些接近院线电影质感。

导演卢劲涛同时也是影片的制片人，自从进入宣传期，一直为各种事宜忙碌，时不时会看看后台的数据。《太空群落》的数据非常有趣，过往多数网络电影的观看渠道方面，均是手机端人群多于电视端，但《太空群落》恰好相反。

诚然，电影美术出身的卢劲涛对这部作品的美术下了狠手，“整部影片的钱几乎都花在了美术和特效上。”《太空群落》总投资在一千多万，对于一部网络电影而言，这并不算便宜。

在拍摄前，卢劲涛就带着团队绘制各种效果图，但最后真正使用到的内容，只有前期所制作的三分之一，“对于团队而言，整个过程就像是在试错，错了没关系，希望成片出来能更好。”

相近档期上线的《重启地球》在成本方便同样不便宜，据了解，该片制作成本高达2500万，直逼网络电影制作的天花板。

很显然，对于一部科幻题材的影视作品而言，成本仍是关键。

《太空群落》开拍的时候，恰好是《流浪地球》杀青，卢劲涛本打算向他们租赁宇航服，“对我们而言，价格太贵了。”但还好，这部作品多数是内场戏，以绿幕进行拍摄，相对降低了部分的场景成本。成本一直是绕着大家的主要问题，曾有一部院线科幻电影想向他们租借搭建好的设备，“他们也被价格劝退了”。

而同期另一部电影《火星异变》则选择了新疆作为实拍地，并制作了火星车、火箭舱等大型道具，这同样需要投入大量资金。

众所周知，科幻题材的影视作品对于服化道会有更高的要求，对于中国影视行业仍是一条新赛道，相对那些已经量产、可以借鉴的古装题材作品的服化道而言，科幻题材会需要更高的成本投入。

所谓“科幻”，代表了科学和幻想。科学的一面有据可考，但想象力就是需要创作者天马行空的创造，往往当这些东西要变成实体时，就常常需要更多金钱和精力的投入。

卢劲涛告诉我们，《太空群落》制作后期，“身边很多年轻人都不分时间去完善每个细节，甚至不少人刚从其他院线电影项目上结束，就过来帮忙。”

特效永远是科幻电影绕不过去的话题，以及成本消耗最大的一环。

参与了《流浪地球》特效工作的徐建曾在我们采访中表示，目前中国科幻电影制作中，“数字资产”积累不足，很难进行多次利用，尤其他们在《流浪地球》的创作中，很多建模都是从零开始，“有了《流浪地球》的积累，有的就能在《流浪地球2》中继续沿用。”

编剧要有“幻想”

“虽然现在点击数据一般，但我很开心有一批人会来告诉我片子质量的好坏。我也明白，它的故事确实没那么直接，对于有一部观众没那么友好。”卢劲涛向我们复盘着作品目前的现状和问题。

比起概念上网络电影的故事风格，《太空群落》没有非常强烈的戏剧冲突，主要场景都是发生在密闭空间（飞船）中发生，就连卢劲涛都承认，整个故事叙事偏向碎片化。换句话说，这部网络电影有些文艺。

“文艺可能和我自己有关系。”卢劲涛笑了笑，诚然，作品在上线之前，原名还是叫《群落》，但是平台觉得这两个字并不会吸引观众点击，于是改名《太空群落》。

很多观众在这部作品中，找到很多好莱坞经典科幻电影的影子，对于这种说法，卢劲涛也承认，“我们不是去抄袭，而是在创作的过程中，被潜移默化地被类似电影影响，试着用相似的镜头表现。”

《太空群落》中的“忒修斯之船”的灵感，正式来自导演J.J.艾布拉姆斯的小说《S.忒修斯之船》，就连故事碎片化的叙事，均是卢劲涛在致敬这本互动性极强的小说。

即便如此，在电影中，卢劲涛仍在努力融入了中国传统文化的设计，“比如船舱一进来，我设计了一个类似屏风那样的东西，包括门栓的设计，我也是借鉴了古代的设计。”这些地方对于观众而言都很细节，但卢劲涛尽可能把整个作品的美感和风格拉回到中国本土上。

诚然，卢劲涛所面对的问题，正是当下科幻题材作品的关键。

导演张小北曾在我们采访中谈到，“我们目前要做的，就是学会如何用中国人的方式，中国人的情感去讲中国人的未来。”制片人龚格尔也曾在科幻论坛上提到，《流浪地球》的成功，是让观众信服了一个这样的科幻故事。

中国科幻电影不仅需要更多电影数量，同时需要是符合中国特色的科幻电影。《流浪地球》在前期试片过程中，观众提出的问题多是直指中国式的父子关系，导演郭帆很快就对相关内容进行了适当的补拍。

而回归科幻电影的创作，我们也发现，目前这类电影，多数还是依赖科幻小说IP——《流浪地球》《上海堡垒》《疯狂的外星人》《拓星者》均是如此。

而前文提及的《太空群落》《重启地球》反而多是原创剧本，卢劲涛向我们指出，过去的网络电影市场中，科幻题材作品数量看似正在激增，但事实上，很多科幻题材作品其实都是套着“科幻”框架的怪兽电影，真正意义上的科幻电影仍是少数。

他参与了《太空群落》大部分的剧本创作，发现这类作品的创作难度确实要比其他题材更难，“科幻作品的编剧逻辑和其他的作品不太一样。”

参与过《拓星者》《球状闪电》等项目编剧工作的张小北谈到这一现象，坦言，如今科幻小说的涌出，给科幻电影提供了肥沃的土壤，也让观众能更快地进入科幻世界。

但是对于更长远的发展，“这个行业里的人有一个共识，真正适合拍成科幻电影的故事，应该都是原创剧本。因为小说改电影的话，它中间有很多复杂的过程，这也间接导致了为什么很多科幻小说卖出版权之后，却没有拍成电影。”

而后续将上映的《独行月球》《从21世界安全撤离》《宇宙探索编辑部》以及张小北导演的《星门深渊》，均是原创剧本。

或许中国科幻电影发展到现在，过多谈及未来还为时过早。

看到《太空群落》《重启地球》这样的科幻题材网络电影的涌现，反而给了更多电影人一种新的思考。正如卢劲涛所说，如果能有更多点时间和资金，成片的效果肯定会更好。

但我们看到，从小成本网络电影中走出来，反而会有机会对未来科幻题材的大银幕电影，有更多的借鉴。张小北所曾说，未来电影市场上，能有更多中小成本的中国科幻电影出现，这既能见证中国电影技术进入全系的制作体系，又能真正实现中国科幻的文化出海。

或许这些网络电影的涌现，能让人看到中国科幻电影路途上持续探索的更多可能。