巴慰祖(1744—1793),字隽堂、晋唐。号予籍,子安、莲舫等。安徽歙县渔梁人。官候补中书。与程邃、胡唐、汪肇龙为“歙四子”。富收藏,通文艺,擅书、画、印。尤嗜金石文字,名动一时。
巴慰祖篆刻
(三方仿汉作品)
这三方是仿汉作品,走得完全是汉印规模,朴素,端庄典雅。
(予藉)
这一方印,予字极疏,藉字极密,可见,这种疏密对比,并不是邓石如、赵之谦的专利,在他们之前,巴慰祖已经做到了,只是在邓石如那里发扬光大罢了。
(下里巴人)
这方印的内容是不是很熟悉,因为字法、章法皆有可观,陈巨来稍加改良,细细临仿过一方,当然,陈巨来那一方更精整,但陈巨来之所以要仿,自然是这方印确有精妙之处,关于陈巨来“下里巴人”一方印,后来我们还要细说。
巴慰祖隶书
巴慰祖隶书《五言诗轴》
纸本125×48.3cm 北京故宫博物院藏
释文:春江浮浅渚,去住任飞鸿。秃管缘偏厚,痴钱债不空。亦知俱梦幻,未敢问天公。手把南华读,遽然待折衷。裁以黄磁竹,赏之白玉卮。年年上元节,多放两三枝。隽堂居士。
巴慰祖《节临西狭颂轴》
纸本70×40厘米朵云轩藏
巴慰祖《跋唐人兜沙经》
24×10厘米北京故宫博物院
巴慰祖《题长安旅情》
巴慰祖临尹宙碑墨迹
巴慰祖隶书四条屏
巴慰祖隶书轴
巴慰祖的隶书给了我们很多启示。写好隶书只要了解以下几点,就一定能有所突破:
1
端庄平正
隶书结构以扁方为主,长形和方形为辅,字势取横向,横平竖直,间距匀称,四方饱满,平稳古雅,雄浑敦厚。如“空、者、聖(圣)”等字。
汉《史晨前后碑》选字
2
波磔飞动
波磔是隶书最具代表性的笔画。波就是横画末端的挑势,磔则是捺画尾部得挑笔。通常一个字中只能出现一个波或磔,即古人所说的“燕燕不双飞”。由于波磔形态的装饰性和艺术独特性决定了隶书的体态和造型,因此隶书结构多疏朗飘逸,生动活泼。如“君、无、是”等字。
3
左右伸展
左右伸展是隶书结构的主要特征之一,即中宫收紧,两翼开张。带钩的字,通常左钩如撇,右钩如捺;撇捺相交的字,则分势匀称,形如“雁展双翅”,饶有情趣,如“孔、鮑(鲍)、奉”等字。
4
富有变化
隶书点画相迎相送,顾盼呼应。如“功”字,线条方圆兼备,粗细交错;如“書(书)”字,上下开合收放相互承接;如“令、皆”字,左右错落起伏,伸缩争让;如“頭(头)、卿”字,行体大小相间,因字立形,“書(书)”字为长形。章法即“字里行间”的局部方法,有大小之分。“小章法”指一个字的结构布局,前面已讲过。“大章法”指通篇整幅的布局,这是本节要讲的内容。
5
章法的形式
章法形式多样,主要有竖成行,横成列;或竖成行,横不成列等。具体地说,一类是纵横均有规则的排列,有界格或无界格,以整体为美,楷书、隶书、篆书多用这种章法;另一类是行距有规则,字距无规则,上下相连,左右错落,行书、草书多用这种章法。
6
章法的要求
字与字之间呼应贯连,行与行之间要顾盼联系,“精神团结,神不外散”,组成一个和谐的整体,富有艺术欣赏价值,使人们从中获得美的享受。
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