巴慰祖（1744—1793），字隽堂、晋唐。号予籍，子安、莲舫等。安徽歙县渔梁人。官候补中书。与程邃、胡唐、汪肇龙为“歙四子”。富收藏，通文艺，擅书、画、印。尤嗜金石文字，名动一时。
巴慰祖篆刻
（三方仿汉作品）
这三方是仿汉作品，走得完全是汉印规模，朴素，端庄典雅。
（予藉）
这一方印，予字极疏，藉字极密，可见，这种疏密对比，并不是邓石如、赵之谦的专利，在他们之前，巴慰祖已经做到了，只是在邓石如那里发扬光大罢了。
（下里巴人）
这方印的内容是不是很熟悉，因为字法、章法皆有可观，陈巨来稍加改良，细细临仿过一方，当然，陈巨来那一方更精整，但陈巨来之所以要仿，自然是这方印确有精妙之处，关于陈巨来“下里巴人”一方印，后来我们还要细说。
巴慰祖隶书
巴慰祖隶书《五言诗轴》
纸本125×48.3cm 北京故宫博物院藏
释文：春江浮浅渚，去住任飞鸿。秃管缘偏厚，痴钱债不空。亦知俱梦幻，未敢问天公。手把南华读，遽然待折衷。裁以黄磁竹，赏之白玉卮。年年上元节，多放两三枝。隽堂居士。
巴慰祖《节临西狭颂轴》
纸本70×40厘米朵云轩藏
巴慰祖《跋唐人兜沙经》
24×10厘米北京故宫博物院
巴慰祖《题长安旅情》
巴慰祖临尹宙碑墨迹
巴慰祖隶书四条屏
巴慰祖隶书轴
巴慰祖的隶书给了我们很多启示。写好隶书只要了解以下几点，就一定能有所突破：
1
端庄平正
隶书结构以扁方为主，长形和方形为辅，字势取横向，横平竖直，间距匀称，四方饱满，平稳古雅，雄浑敦厚。如“空、者、聖（圣）”等字。
汉《史晨前后碑》选字
2
波磔飞动
波磔是隶书最具代表性的笔画。波就是横画末端的挑势，磔则是捺画尾部得挑笔。通常一个字中只能出现一个波或磔，即古人所说的“燕燕不双飞”。由于波磔形态的装饰性和艺术独特性决定了隶书的体态和造型，因此隶书结构多疏朗飘逸，生动活泼。如“君、无、是”等字。
3
左右伸展
左右伸展是隶书结构的主要特征之一，即中宫收紧，两翼开张。带钩的字，通常左钩如撇，右钩如捺；撇捺相交的字，则分势匀称，形如“雁展双翅”，饶有情趣，如“孔、鮑（鲍）、奉”等字。
4
富有变化
隶书点画相迎相送，顾盼呼应。如“功”字，线条方圆兼备，粗细交错；如“書（书）”字，上下开合收放相互承接；如“令、皆”字，左右错落起伏，伸缩争让；如“頭（头）、卿”字，行体大小相间，因字立形，“書（书）”字为长形。章法即“字里行间”的局部方法，有大小之分。“小章法”指一个字的结构布局，前面已讲过。“大章法”指通篇整幅的布局，这是本节要讲的内容。
5
章法的形式
章法形式多样，主要有竖成行，横成列；或竖成行，横不成列等。具体地说，一类是纵横均有规则的排列，有界格或无界格，以整体为美，楷书、隶书、篆书多用这种章法；另一类是行距有规则，字距无规则，上下相连，左右错落，行书、草书多用这种章法。
6
章法的要求
字与字之间呼应贯连，行与行之间要顾盼联系，“精神团结，神不外散”，组成一个和谐的整体，富有艺术欣赏价值，使人们从中获得美的享受。
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