在南宋，全景式山水格局逐渐演变出一种更自然更生活化的“边境山水”。由繁入简、由整体到局部、由宏观大气到诗意小品，“马夏”二人，便完成了这场变革。马远构图多用变焦形式，夏圭则常以半边景物表现空间，故被称为“马一角，夏半边”。
马远 松溪观鹿图
后者多以“残山剩水”，来赞誉马远独特的画风：不以雄伟见长，而以清新取胜。或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见脚，或四面全空独有一翁……灵动轻盈，毫无北宋山水那种迫人心肺的压倒气势。
马远 寒江独钓图
“寒江独钓”是最能显现马远构图技巧的杰作。一叶扁舟，渔翁垂钓独坐当中，四周全为空白，仅绘寥寥几笔微波衬托出江天空旷、寒意萧条的气象。
远山柳岸图
上图也显示了马远卓越的构图技巧。层层远山隐匿在烟雾之中，与近景的残柳之姿相应，传达出暮秋的萧瑟。这之中秋柳的形象和布局，起到了控制作用的位置，产生了最大的艺术效果。
马远 竹涧焚香图
此作利用蒙蒙雾气，删减掉了一切不必要的枝节，更巧妙地突出了一位士大夫的悠闲生活。而在马远的作品中，描写士大夫生活方式的画作不在少数，他似乎总能敏锐地表现出每个人的内心生活，这也是南宋时代开始流行的表现方法。
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