前两篇文章，分别从古陶瓷的落款和古陶瓷的器型上，介绍了如何辨别真伪，如果仅凭这两点去判断一个物件的真伪还是不够的，今天就和大家分享下如何通过纹饰和色彩去辨别古陶瓷的真伪。
古陶瓷上的纹饰和色彩，每个朝代都有差异，每个朝代的背景、流行样式都不相同，这就可以从陶器的纹饰和造型上看出时代的特征。另外随着时代的进步与科技的发展，绘瓷原料和技术的改进，不管是题材还是内容表达上都有不同时代的水平和特点，这就是我们鉴别真伪的一条线索。
从历代的瓷器纹饰来看，瓷器纹饰的发展也是由简入繁。从划印贴刻到雕剔描绘，从单色到多彩绚丽。从历代的瓷器纹饰中我们会发现，元代是个转折点。从元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开创了瓷器装饰的新纪元，从而打破了单一色釉的局面。自明、清后，各种色彩的发明有进一步丰富了瓷器的装饰。其实每种装饰的产生、发展与成长都有过程，所以我们可以根据这一点推断物件的年代。
比如早期的釉里红、青花，当时就没有充分的掌握原料的特性，使得釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐色的缺点，所以元代陶瓷中，颜色漂亮的就很少了。不过在元后，大部分工艺成熟了，青花、釉里红纹饰却非常美观，图案不仅重视主次谐调，而且惯用多边的花边纹饰，不管是山石还是花草，都在外留有一圈空白边线不填满色，从而形成一种独特的风格。
釉里红
元青花
除了纹饰，书法上也有不同特征，由于原料成分限制，每个时代的瓷器在书法或多或少都有不同。比如在元末清初，当时有些就使用了进口的青料，虽然颜色炫丽，但色调不稳，不适合画人物。这也映衬了“元代人少，永乐无人，宣德女多男少”这句话。
成化的斗彩其实也是手操原料和技术的限制，而当时烧制出的瓷器，虽然色泽鲜明，但却有着“花无阴面，叶无反侧”的缺点，并且人物画中，不管男女老幼，春夏秋冬都是穿一件单衣，并无渲染的衣纹与异色的表里之分。这种类似的纹饰就是时代的特征，而后世在仿品上往往被忽略。
成化斗彩
另外在使用的色彩方面，也可以找到一些区别。比如成化彩绘中没有黑色，当时除用釉下钴画蓝线外，还用红，赭色描绘轮廓线。如果釉上黑轮廓线的成化彩瓷器，那要怀疑它的可靠性。黑轮廓线最早应用不超过正德初期，而粉彩不会早于康熙晚期，这一点需要注意的。
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