看完最后一幕，才发现《水怪2：黑木林》堪称类型片的新标杆，这部电影我给8分，故事很完整，剧本够扎实，并且制作很良心，对得起观众的VIP会员和一个半小时的时间。
2019年的《水怪》给我留下很深的印象，惊悚片不管是在院线还是网络电影领域都很少见，而以“水猴子”这样实打实的惊悚元素就更难见到。看完第一部意犹未尽，没想到等了两年才等来续集《水怪2：黑木林》。
看过之后，理解为什么续集要等这么久了。第一部已经将惊悚和悬疑提到一定高度，续集想在“水猴子”带来的惊悚氛围里再次突围和拔高不是一件容易的事情，毕竟这类题材有很多的桎梏和限制，最终要指向科学解释和正向、光明的结局，大家都懂。那么，在对这个结局有预期的前提下，如何让电影有代入感、过程让人相信、剧情引人入胜，是非常不容易的事，但《水怪2：黑木林》实现了，纵观整部电影，会发现得益于做到了以下四点。
首先，制作更精良，《水怪2：黑木林》从美术、道具，到特效和氛围营造，都达到了网络电影的新高度。
电影开场就是阴森、静谧的河面，怪异的植物林立、水上满是浮萍，手持相机的记者意识到危险逼近，主观和客观视角交叉，整个氛围让人不寒而栗。随着韩栋饰演的家豪遭遇看不清真面目的“水猴子”的袭击，一出大戏才真正拉开。
而后续剧情中，一幕幕场景，都让人不由对主创班底的美术、场景设计和气氛营造拍手叫好，自带诡秘气息的小屋、水没脚踝的房间、暗示着会有危险的深夜密林，包括王真儿饰演的清伶在水面上和水猴子的搏杀，美术和场景到位，大量的特效化于无形，给人身临其境的逼真感觉。
另外需要称赞的是电影的特效化妆。很多人谈到电影工业都会聚焦于特效制作，其实工业流程同样也考验在细节上的完成度，影片中“水猴子”到后面现身，造型设计、迅速移动的身型，以及皮肤那种让人汗毛耸立的独特质感，都让我联想到《指环王》里的咕噜，从概念设计到细节呈现都可以与之比肩。另外，其他角色的特效化妆、受伤、死亡后呈现的效果，都彰显出剧组极强的特效化妆能力，让人不敢相信这竟然是网络电影水准。换句话说，如果《水怪2：黑木林》上院线，应该也会有不错的票房成绩，写到这里反倒觉得没上院线有些遗憾了。
其次，惊悚、悬疑的氛围营造十分成功，电影全程让人脊背发凉。前文说过，不管是在院线电影还是网络电影领域，惊悚题材都相对稀缺，主要是因为这类题材创作束缚太多，很容易就堕入到让观众看了开头就能猜到结尾的窘境，以至于当初吴君如的《妖铃铃》原本想要拍一部传统港式惊悚片，但被陈可辛劝阻，最终拍成主打喜剧的“惊喜片”。不能有迷信、所有铺设的悬念都要用科学解释，那剧情要如何引人入胜呢？
《水怪2：黑木林》给出了教科书式的答案。一方面，电影剧本完整、扎实，所有惊悚题材必备的元素在影片中都能找到。另一方面，则得益于电影结构的精妙设计，电影前半段不断的为悬疑感加码，弟弟家豪到底有没有死？卖鱼的老板藏着什么秘密？哑巴英子到底想要说什么？村长有什么猫腻？
更难得的是，整部电影悬念叠嶂，并不是有了一个悬念之后，后续剧情都用于解开这个悬念，而是一个悬念推着观众往前走，可后面发现带出来的是另一个悬念。于是剧情就变得分外引人入胜，并且不看到最后，都猜不到真正的结局。
第三点，是电影实现了惊悚背后在亲情、人性、救赎等方面的深挖。就如前文所说，当下的惊悚片，确实要将一切谜团都用科学合理解释，但这个解释很考验编剧的用心程度和能力。王真儿饰演的清伶背着一杆猎枪，孤身一人来到危机四伏的上水镇，和当地村民、村长，以及水猴子之间的较量，始终在生死线上游走，经常让人把心提到嗓子眼。后面揭开“水猴子”的谜底，才发现引出的是让人催人泪下的亲情，同时也有人性的复杂和贪婪，而最后，一干人又用自己的方式完成救赎，结局不但感人还发人深省。
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