从文章编选和布局上，可以看出卞毓方先生的境界和审慎。
艺术到底要不要注重读者的接受度？这大概是每个艺术家都要面对的根本性问题。拿电影来说或许更清晰一点，比如安德烈·塔可夫斯基、维尔纳·赫尔佐格、贝拉·塔尔是属于我行我素派，观众能否欣赏，和我无关，我只是要竭力达到我心目中艺术的极致。后者的代表比如，罗伯特·泽米吉斯《阿甘正传》、弗兰克·德拉邦特《肖申克的救赎》等一派的好莱坞电影，以打动最大多数的观众为己任，深度与广度并重，雅俗能共赏。
很难说这两种观点哪种更正确。其实，凡事都要考虑个正不正确，这本身就不大正确，正确与否是过于单一的评价标准，艺术与此无关。虽然没有当面探讨，但我相信卞毓方先生是考虑过这个问题的，按他的修养和天赋，两方面都可以做到，而从文章中可以读出来，他最终选择了后者。
除了接受度之外，在卞先生这里，我相信还有一个主题也是十分重要，甚至居于中心地位：启蒙。记得很小的时候，我偶然从学校藏书十分匮乏的图书馆得到一本非常薄的莱昂纳德·欧拉传记，读完之后，对数学之美产生了难以泯灭的印象，直到现在，“e^(iπ)+1=0”这个完美的数学公式还长存于我的脑海。从数学之美出发，后来开始能够欣赏美术之美，再后来是物理之美、文学之美，也可以说，简洁而极富内涵的“欧拉公式”是我文学之路的起点，也是一直以来追求的最高标准。
我有一个观点：艺术即审美。小说也好，散文也好，最终看的是作者的审美修养。美学修养的获得，通常都是靠着“熏陶”来的，木心先生说：“没有审美力是绝症，知识救不了。”而幼小时候的审美启蒙，就显得尤为重要。卞毓方先生博洽多闻、学识宏富，既有《我有一双隐形的翅膀》《时间之外》等富于哲思的文章，又有《雨染未名湖》《烟云过眼》《泉州帆影》等美文，提到爱因斯坦、李政道、毕加索、张大千、饶宗颐、张謇、张中行等名人轶事如数家珍，遍及哲学、科学、美术、历史、学术等广阔领地，适足以给青少年打开一扇扇智慧之窗，引导他们走上辉煌一生的第一步，实在是善莫大焉！
炎夏永昼，执一卷《海天摘云》在手，仿佛听卞先生将自己的经历、经验娓娓道来，惬意中对自己的过去有了一个更清晰的体认；而掩卷沉思，又对未来产生了难以抑制的期待。（董玉文）
作者简介：
董玉文，笔名容铮，山东东平人，中国作家协会会员，泰安市作协副主席兼秘书长，泰安市签约作家，泰山科技学院创意写作学院教师。出版散文集《青春》《小清河：澄澈秀色运长波》、长篇报告文学《烛火高照》（合著）、长篇历史小说《廉吏第一于成龙》等多部作品。
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