FIRST影展创始人宋文：市场对有表达的类型片有迫切需求（附影展获奖名单）

8月2日晚，第15届FIRST青年电影展颁奖典礼在西宁举行。张中臣执导的《最后的告别》斩获最佳剧情长片及最佳导演两项大奖，评委会荣誉由李俊硕执导的《浊水漂流》摘得，李妍锡凭《一江春水》获得最佳演员奖。在一年一度的FIRST青年电影展上，一部部新导演的新作品，以各自强烈的作者表达，为国产艺术片爱好者所追捧。

进入第15年，FIRST获奖作品和影展本身的受关注度越来越高。近日，《综艺报》记者专访FIRST青年电影展创始人宋文。除了竞赛和颁奖，FIRST影展近年来拓展了更多板块：训练营、创投会，从剧本阶段为新人新作铺路；实验室，为电影项目和制片公司搭桥，同时提供保护；主动放映、平行影展，让FIRST系电影进入高校、艺术馆，走进更多城市，逐渐形成产业闭环。

青年导演转向城市观察

新人新片是FIRST的特色，宋文和他的团队始终把宗旨定位在“推广青年电影人早期作品”。就像“FIRST”的名字一样，影展致力于发现优秀的处女作，并将入选条件放宽至新导演的前三部作品。FIRST先后发掘了忻钰坤、文牧野等知名青年导演，许多小众的优秀影片也以FIRST为起点，进而走进院线。比如，忻钰坤的《心迷宫》《暴裂无声》、张大磊的《八月》、周子阳的《老兽》、蔡成杰的《北方一片苍茫》，以及拿下金马奖最佳剧情片的《大象席地而坐》等。

“今年的参赛影片，对观众来说仍是新颖的体验。相较于传统院线商业大片，这些影片有着极大的差异化，呈现出强烈的作者表达，延续了FIRST多年来的气质。”宋文介绍。随着2021年电影行业的复苏，今年FIRST青年电影展的征片数量较去年有一定增长，竞赛单元总共收到1053条影片报名，最终进入评审流程的有效报名影片941部。其中，剧情长片增幅达50%，恢复到往年水平；纪录长片增长约12%，短片亦增长超过50%。

谈到今年的参赛作品，宋文表示，往年一些备受关注的导演处女作，如《心迷宫》《北方一片苍茫》等，多为乡村题材；但近几年，青年导演对城市生活的观察和表达在提升。比如，今年入围竞赛单元的《雨打芭蕉》，聚焦城市空间里人与人之间的关系；另一部《故乡异客》，则讲述编剧群体在北京的生活。“很少能看到这么诚恳地反映这个群体的影视作品。”宋文说。

“超短片作品也非常活跃，与去年相比，质量逐步提升。”宋文介绍，2020年FIRST首次设立超短片单元（作品时长不超过五分钟），今年共有23部短片入选，最终7部短片脱颖而出，“它们充分反映了新兴媒介的多元性，创作方式包括AI、VR，甚至有动画和真人结合的实验性作品。”

评委阵容多元

本届FIRST青年电影展由演员张艾嘉担任评委会主席，评委会成员包括陈建斌、董劲松、富康、吴文光、周韵等电影人。他们对入围的37部影片进行评审，决出最佳剧情长片、最佳纪录片、最佳导演、最佳演员等10个主竞赛奖项。超短片单元由艺术家曹斐、学者戴锦华、演员黄轩担任评审，他们从入围的23部超短片里评选出年度超短片、评审团大奖等4个独立奖项。“原则上，我们邀请评委的方向是尽量覆盖电影创作的各个领域，并形成差异化，涵盖导演、编剧、演员甚至文学方向。”对于评委人选的选择标准，宋文如是说。

为了扩大影响力，FIRST会邀请明星担任“一号人物”。今年的“一号人物”包括黄晓明、雷佳音、忻钰坤、姚晨；新生代演员春夏、董子健、刘昊然、彭昱畅、文淇则担任“惊人首作推介人”。宋文毫不讳言明星站台对FIRST的传播力度。在他看来，影展就像一座桥梁，能让成熟电影人和新电影人产生更多链接和合作。“让他们彼此认识、交换项目、建立新的创作伙伴关系，是FIRST作为平台的初衷。”

市场亟需类型片

年轻、独立、先锋——FIRST不仅为怀揣电影梦想的年轻人，提供独立于主流商业市场之外的渠道；也为有才华的青年导演，开启通往成功的“快速通道”。在产业聚焦和新人扶持方面，隶属于FIRST电影市场的创投会，为新导演提供与行业接触的通道。

7月25日至29日，FIRST电影市场·产业放映连续展映15部入选作品，并同步开启市场嘉宾与片方主创的产业洽谈。18个电影计划在经历初审、剧本评审、提案评审后，其主创抵达西宁公开陈述现场，面对电影市场终审。冯小刚、周迅、王易冰、全勇先、马英力及市场嘉宾代表，于陈述现场进行沟通对话。最终，《夏天的骨头》《及格人生》《百川东到海》《何必呢何毕》等14个电影计划获得现金奖励及制片、发行等支持。

谈及哪类作品更易获得资本青睐，宋文直言，“市场对有表达的类型片、有商业发展可能的剧本，都有迫切需要。”他介绍，去年FIRST创投项目中，最快完成拍摄的是由邵艺辉导演，徐峥、马伊琍主演的《爱情神话》。

宋文建议，青年导演在创作时应方向明确，“每种类型的影片都应该在对应系统里找到话语权。如果你的目标是进入国际发行市场，那么在创作时，你可以不必拘泥于某个国家的票房回收，因为你的目标可能是60个国家的艺术院线；如果你希望在国内获得高票房，那就需要更多地考虑市场，用商业化类型片的包装，走进观众视野。”

定制孵化 培育青年电影人

除了创投会，FIRST的青年训练营和实验室，也为热爱电影的年轻人提供平台和机会。青年训练营邀请电影圈大咖指导青年导演，并为年轻导演提供创作和拍摄的实践机会。今年的训练营导师，云集了郑大圣、曾剑、张寒寺、张琪、赵又廷、周一围等人。不同于往届训练营专注于导演与摄影岗位，今年的训练营首次同期开放导演、摄影、制片、美术、录音五个岗位，从更多角度介入电影创作，也为行业培养更多维度人才。据悉，今年五个岗位共收到766份有效报名，其中导演岗位占比约60%，美术与录音岗位报名人数最少，比例不足6%，这与目前行业内技术人才相对匮乏的状况相符。

FIRST的剧情片、纪录片、短片实验室，作为全年常设的电影项目深耕型平台，直接参与项目孵化。据悉，剧情片实验室首部公映的长片为忻钰坤执导的《爆裂无声》，此外还有葛优、赵薇主演的《两只老虎》。“实验室孵化的特点，是由电影节展作为第三方平台，链接资方和新导演。”在宋文看来，它更像一个“缓冲地带”，“当新导演遇到问题时，实验室可以提供帮助；当资方需要平衡商业与艺术时，实验室也可以介入。”宋文透露，2020年第四期实验室已孵化了10个剧情长片，其中3个已完成先导短片的拍摄，并进入本届影展的电影市场交易。

值得一提的是，今年FIRST首次设立制片人实验室，旨在培育青年电影人的创作能力，并增加更多制片方向的培训，让更多高质量电影作品走向市场。宋文表示，电影节展丰富了传统电影教育。未来，FIRST还将建立平行影展，使内容更丰富，并进一步增强电影教育，比如扩大训练营规模、探索线下电影教育模式等。

对话宋文：

新导演和制片人合作的波动性非常大

《综艺报》：今年首次设立制片人实验室，目的是什么？

宋文：来自媒体的数据调查显示，在中国电影市场上，票房≥5亿元的影片占10%，票房≥1亿元的影片占30%， 票房≥1000万元的影片占60%。可见，中部力量占据主流。那些已有两三部电影作品的导演，亟需提升视听语言、对接成熟演员资源，并获得工业化领域相关技术的供给，从而让中等成本的影片更好发展。另外，FIRST在过去五年里调查了1000个样本，发现新导演和制片人合作的波动性非常大。作为节展平台，FIRST有责任进行衔接，广泛提升青年电影制片人的业务能力。

《综艺报》：目前影展的运营情况如何？

宋文：我们是“战略性负亏平台”，但随着产品开发多元化，运营成本逐渐消解。过去三年来，FIRST的成本和收入已经基本持平，合作机构、供应商也越来越符合电影节展本身的氛围。尽管还存在“历史性战略负债”，但成长趋势向好，我们有信心继续前行。

对中国电影节展市场来讲，专门化的节展仍非常紧缺。FIRST聚焦电影人早期作品和新人新作，这个市场还没有完全做透，我们必须站在最前沿，做更深度的挖掘工作。

《综艺报》：FIRST未来还有哪些探索和创新之处？

宋文：新导演在拍完处女作之后，面临的最大压力往往是第二部、第三部作品如何完成市场对接。在这个过程中，电影节展平台可以做很多工作。

未来的创新点可以在内容策展方面加强综合设计的元素，不仅仅拘泥于电影放映。其实，FIRST已连续两三年在主会场露天放映之前，邀请乐队live（现场）演出，包括野孩子、低苦艾、声音碎片等乐队。未来，我们将结合更丰富的音乐元素、科技元素，给参与者更多元的体验。

《综艺报》：电影行业正在慢慢复苏，你如何看待随着娱乐方式多元化，短视频、剧本杀正在抢占年轻观众走进电影院的时间？

宋文：目前这个阶段，社会资本参与减少，电影从业者可能会面临更大的挑战。但从以往经验看，当社会资本蜂拥而来，电影业被推高，既可能产生高票房的电影，也可能产生泡沫和投资失败的案例。

随着疫情防控常态化，社会资本会继续参与到电影行业中来。当然，最根本的要素还是电影质量的提升。简言之，内容够好，市场才会活跃。电影节展平台、影视院校还需要做更多基础性的工作，在电影基础教育部分，承担起社会责任。

第15届FIRST青年电影展获奖名单：

最佳剧情长片：张中臣《最后的告别》

最佳导演：张中臣《最后的告别》

最佳演员：李妍锡《一江春水》

最佳艺术探索：刘新竹、郑陆心源《她房间里的云》

最佳电影文本：闫冰、陈至诚《雨打芭蕉》

最佳纪录片：空缺

评委会荣誉：李俊硕《浊水漂流》

一种立场：超凡《一个人的葬礼》

最佳短片：蔡源青、黄厚植《木官木才》

特别提及：杨潇《欢墟》

最佳实验短片：陈莲华《白露》

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