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80后杭州小伙,用一把竹凳惊艳世界:安静做事的人应该被看到

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2018年,80后杭州工业设计师陈旻,

凭借一把竹子做的“杭州凳”,

掀起了全世界对于中国传统设计工艺的关注。

著名的设计杂志《ICON》称他为

“中国最具天赋、最懂手工艺的设计师”;

伦敦设计博物馆、法国蓬皮杜艺术中心

都争相收藏他的作品。



为了让西方人读懂中文字,

陈旻参考汉字的形态,

做成了一件件极具实用价值的家具:

“工”字型的茶几、“东”字型的衣帽架、

古窗样式的台灯……

塞满了自己的工作室。

陈旻工作室



邀请中国匠人与世界各地的设计师合作

2020年,陈旻开启了一个新项目,

请到了设计、工艺界的翘楚,

荷兰鬼才阿尔多·巴克、王珏、辛瑶遥等,

将中国许多濒临失传的手工艺进行再创作,

陈旻说:“请来这些大师与年轻的设计者,

不仅是想创造一个创新的机会,

中国默默无闻的匠人太多了,

安静做事情的人,理应受到更多的关注。”

自述 | 陈旻

编辑 | 陈稻稻 责编 | 邓凯蕾



陈旻的经历中有很多个“第一”——他是第一个留学荷兰设计界最高学府的中国人;第一位连续13年参展米兰设计周的中国设计师;2018年,唯一一个入围罗意威基金会手工艺大奖的中国人,也是第一个因为一把“凳子”刷屏国内外网络的中国设计师。

“杭州凳”是他的代表作之一,2018年获奖之后,在浏览器上搜索“杭州”,“杭州凳”会立刻出现在第一屏。陈旻说:“能用我设计的一件作品,带出一个城市,何乐而不为?”

苏富比拍卖现场


竹子陶罐制作过程


2021年,陈旻受到罗意威的设计师Jonathan Anderson钦点,要求在一个爆破的陶罐上,运用传统的材料做一个结合。

陈旻选用了竹子,并且根据陶罐的爆破感,做了竹花的爆破,结合起来就像太阳的日珥爆破时的画面。该作品还在苏富比进行拍卖,引起了各方媒体的关注。

得知这个消息,炎炎夏日,我们特意来到陈旻位于杭州的工作室,找他聊了聊,这么多年寻找传统工艺与现代设计结合的故事。

以下是陈旻的自述:


荷兰设计界最高学府的第一个中国学生:

苦学3年打基础

我叫陈旻,1980年生人,一直努力做一个合格的工业设计师。大家以前喜欢叫我斜杠青年,现在也变成斜杠中年了。

我受到很多来自家庭的影响。我外公的爸爸已经是一个很了不起的人,他是一个中医,写的方子都被别人收藏起来,只因为他的书法太漂亮了。


外公赵宗藻及其作品


我的外公赵宗藻是一位版画家。我觉得版画是艺术里最接近设计的一种,因为它涉及到材料:木板、铜板、石板、各种的板,而且每一种板的处理方式都不一样。

从学习西方技术,到将中国画的元素结合在作品上,外公的艺术境界非常高。他教给我一件很重要的事就是:观察。

两个舅舅,一个是建筑师,一个是工业设计师,他们对我的影响都很大。

建筑尤其让我着迷,但因为高中时物理成绩不好,高考就没什么信心报考建筑专业。舅舅们就建议我,可以试一下工业设计,它覆盖生活的方方面面,甚至能比建筑带来更大的影响,我觉得可以尝试。


有一次,美院请来了两位德国教授做讲座,我被请去当翻译,这次经历算是彻底改变了我的人生轨迹。

其中一位教授问了我一个问题:觉得身边的这支马克笔设计得怎么样?我对塑料是一无所知的,只能从我的握感、以及看舅舅用马克笔画渲染图时的状态来谈,心里没底。

没想到这些问题的回答,竟然让德国教授觉得我很有学设计的天赋,回到德国之后,便向我发出去德国学设计的邀请。

陈旻欧洲留学期间


2001年,我出国了。当时因私留学刚刚兴起,几乎没什么人出去学设计。

记得那个时候要从杭州去上海办签证,凌晨3点就起来,去赶4点多的火车,这样才能保证6点多钟在大使馆外面排队。

家里面其实也抱着试试看的心理,凭这么一封推荐信,就可以出国了,这对我妈妈来讲是不可想象的。拿到签证那一刻,他们才意识到原来这件事情是认真的。


我先是去德国待了两年,后来又辗转去了荷兰。

埃因霍芬设计学院,是荷兰设计界最高学府,我是那里第一个中国学生。进去之后的经历,蛮改变我的。荷兰的设计理念非常概念化,跟中国的区别很大。

陈旻在工作室组装Y-Bench


哪怕像我室友这样一个平面设计师,周末休息的时候都会把自己的小电驴全部拆开,一千多个零件摆在地上,擦擦干净,拍个照片然后再装回去。

我当时太震撼了,一个学平面设计的怎么会做这些事情?对我来说那就是机修工的活儿,在中国,我相信大部分学汽车设计的人都没有这个能力。我才意识到,当时中国为什么在设计上落后。

于是,我拼命下功夫,坚持每个项目都亲自下手做东西,只有了解了工艺,才可能进行创新、设计。

我在荷兰待的3年半时间里,完全实打实地巩固了自己的基础。之后,我又去米兰念研究生,读完之后,做了一年老师,差不多2012年的时候回到国内。



用竹子做出 “杭州凳”,被蓬皮杜收藏

2008年的夏天,我去了一家意大利的家具公司实习。

其实就是待在一个乡下老板的别墅里面,跟一群来自世界各地的设计师一起,尝试用身边平平无奇的材料——纸张,做出各种设计,今天是改橱柜设计,明天是改沙发设计。

我用纸做了一个坐具的模型,但要怎么实现弹性,当时我还不知道,直到2012年回国后接触到了竹子。

杭州凳设计手稿


在浙江临安的一个工厂里,我发现工人们用的东西几乎全部是用竹子做的,包括他们的名片、拉杆箱。

竹文化太强大了,几乎就等同于中国文化。它始终贯穿我们的生活,每个中国人的厨房里面,一定会有双竹筷子。它太强大了,以至于要突破就很难。


在工厂里,我看到他们有一台很大的机器,制作出来的竹皮很薄,纤维指向同一个方向,均匀排列,而且韧性很好,材料只有一毫米而已。

我立刻想到了自己之前在意大利做的坐具模型,马上就决定用竹子来试试。自己动手,把一张张竹皮的两端粘合起来,并且用一根竹竿去连接。



在做的过程中,我想到了德国著名的乌尔姆凳,是在乌尔姆那座城市做的。我想,我的这把凳子是在杭州完成的,就取名为“杭州凳”吧。


这么多年来,“杭州凳”的询问度一直非常高。常常有画廊、藏家来问我,还有没有?多少钱?我当时只制作了三张,就一直自己保留着。

直到蓬皮杜艺术中心来询问,我才给了他们一张。蓬皮杜对我来说意义太重大了。每次去巴黎,一定会到蓬皮杜去。它对于全世界设计艺术专业相关的人来说,是一个很重要的朝圣场所,我的作品能够纳入藏品当中,是我的荣幸。

另外有一张摆在我的工作室,还有一张在法国北部里尔展出中。

“杭州凳”在伦敦街头的展示


“杭州凳”在伦敦展出


2018年,“杭州凳”入围罗意威基金会手工大奖,这对我来说完全是一个意外,也是一个极大的鼓励。因为其他的入围者都是在工艺、艺术界、画廊体系里的艺术家,而我完全不属于这个体系,我是一名工业设计师。

能够入围,说明我的东西已经超出了设计的范畴,出圈了。

2018年,“杭州凳”入围罗意威基金会手工大奖


我的老师也跟我说,他非常喜欢杭州凳。他问我有没有准备什么时候再做、价格多少,因为他也想收一张。这对我来讲已经是最高的褒奖了。


东、木、林,小篆字体


用汉字做家具、改良明式椅,

形成自己的中国式设计语言

我一直希望在设计中发扬中国文化,但坚决反对用表面符号性的东西去做设计,这太局限了,充其量就是一个风格而已。

我想形成一种属于自己的中国式设计语言,杭州凳算是这么多作品里面比较重要的一个尝试,汉字系列家具又是另一个尝试。


从学生时候开始,我就见过不少国外的设计师、艺术家尝试用中国的汉字做作品,像孟菲斯的创始人埃托·索特萨斯(Ettore Sottsass),就做了一系列的汉字陶瓷,但这其中有很多概念性的误会。

我们的汉字是一个象征文字,含义非常深刻,而且它有历史的渊源,但对很多西方人来说只是一个图案而已。

我想通过三维的形态去展示汉字笔画当中西方人看不见、很有趣的东西。


“Gong”茶几


“工”源于古建筑的梁柱结构,这个形态本身具有极强的组合建构能力。所以我想还原“工”最原始的状态,并且将它作为元件的可能性延续,设计出了“工”茶几。

“MU”衣架


“木”的形态是树木的精髓所在。双木成林,辅以挂衣止功能,“木”架生动而赋诗意。


作品“東”

“东”,实际上是指一块布,两头扎起来,中间的空间可以装东西,原先“东”是这么演变而来的,之后才演化成一个方向。我们根据甲骨文上面的形式,把它保留下来,做成了一个衣帽架。


工作室

现在的工作室,2017年就搬进来了,前期花了6个月的时间,自己进行改造,基本上摆放的都是我们自己设计的东西。

一进门,就能看到Y-Bench组合矮凳的设计,“木”字的衣帽架,以及有一次去采风时,拾回来的古扇窗。

Embodiment 化身灯


这个古窗的纹理非常有意思,它很几何,很现代,但却是典型苏州园林出现的窗花形式。根据这个纹理,我设计出了一组名为Embodiment的灯。



再往里走,是一个挑高有两层的休息区,两边是办公空间,有楼梯通往二层。我的工作空间在最里面,用了古窗的纹理做了一个隔离版。

我现在早上差不多九点半就会来到工作室,然后跟同事同步一些消息,回邮件。每天下午4、5点,就需要跟欧洲、荷兰的设计师团队开电话会议,讨论设计的计划、方向。


陈旻的家


平常生活的时候就不用老是看着自己的东西,还是希望能被一些我自己欣赏的东西去引领。

家里放着我很多崇拜的设计师的作品,比如柯布西耶的LC4躺椅、野口勇的茶几、以及马吉·斯崔蒂(Vico Magistretti)做的沙发。我其实时不时就会有一些新的收藏,但我现在很克制,因为真的没地方放了。



旻式椅Min Chair

刚回国的时候,在广东接触到一些制作明式家具的工厂。传统的明式椅,因为体积很大,物流很不方便,我就想是不是可以做一点突破,做出一把可以拆装的明式椅。

在明式椅当中,我们的节点是用铝合金,电镀成铜的样子。打了好几次样,但还停留在一个概念的基础之上。因为要让它达到完全的平板包装去拆装,很有难度。

一时想不明白的事情,放下了并不代表就不做了,它其实在脑子里面还是一直在循环。我觉得如果时间、空间允许,也许某一个阶段我会把它捡起来再做。


陈旻合作的设计师

拯救消亡中的中国传统工艺

入围了罗意威的手工大奖之后,我得到了很多工艺界的资源。于是便不停地去跑、去看可能会消亡的传统工艺。

2020年,我开展了一个新项目,请到了很多国内外设计、工艺界的大师来与中国传统手工艺做一个创新、结合。

我带他们探访传统工艺的作坊,看到材料最原始、真实的状态,这些都离不开匠人们所在的城市与生活环境。

Aldo Bakker在汕头


我的恩师阿尔多·巴克 (Aldo Bakker),是荷兰的设计鬼才。在疫情爆发之前,我们带他探访了汕头一个制作花丝的基地。

花丝镶嵌,又称“细金工艺”,是燕京八绝之一。花丝工艺用料珍奇、工艺繁复,是皇家御用之物,属于宫廷艺术,现在已经很难找到做这个工艺的师傅了。

左:蜂蜜棒 Honey Stick 右:穹顶芝士罩 Dome


Aldo Bakker 作品

Aldo看到这个工艺之后非常触动,他先是巧妙地设计了一些花丝图案,然后通过编织形成不同密度的花丝网构成三件食器,分别适用于日常生活的不同场景,厨房、茶室。他的设计把传统工艺带回生活,让平淡无奇的日常生活变得更有仪式感。


安田猛在景德镇

安田猛作品


安田猛是我这个项目邀请的另一位匠人大师,我们是在工艺大奖上认识的。他是一位非常国际化的匠人,常年居住在英国与景德镇。他做的陶艺非常有想法,在他身上可以看到工艺、设计与艺术,三者的结合。

他自主创作了一件青白瓷的作品。青白釉切割纹金源自安田猛对于泥土的感觉,宋代青白瓷上灵动的划花技术和液态金的边界感,为作品增强了三维的造型与力量感。

辛瑶遥作品


间物花器 郝振瀚作品


还有一些国内新生代的设计师,像郝振瀚、张明硕、辛瑶遥等,找他们与传统匠人合作,是想为传统工艺打开一个新思路。

中国默默无闻的匠人太多了,安静做事情的人,理应受到更多的关注。


我现在做的事情就是融合与创作,我相信未来的创新是集工艺、设计、艺术为一体的融合性的东西,设计师的使命,就是尽量让生活变得更美好、更便利。

特别鸣谢:部分图片由陈旻设计事务所提供

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