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东京奥运会开幕式,一场草包的胜利

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东京奥运会开幕式让世人震惊了。

然而震惊的是其拉跨程度。

看看这阴间操作,看看这乱七八糟的设计,看看这无聊的安排。让人不敢相信这是奥运会级别的开幕式。



引得很多人开始回顾2008北京奥运开幕式的盛况,“阴阳两隔”,暴击伤害,杀人诛心。

其实东奥整成“开墓式”是有预兆的。

如果你关注东奥开闭幕式团队这段时间连曝丑闻的新闻,也就知道这乌七八糟的一群人,肯定做不出什么好东西来。

咱一个个来数一数。

奥运会开闭幕式总策划佐佐木宏,是日本电通公司的广告导演出身,但其实艺术水准乏善可陈。在奥运开幕前不久,佐佐木因为嘲讽女艺人身材的丑闻辞职。


作曲负责人小山田圭吾,作曲水平乏善可陈,没什么大作品,依靠裙带关系上位。最后曝出幼年霸凌同学的丑闻,被迫辞职。


小林贤太郎作为开闭幕式总导演,本身并没有什么拿得出手的代表作品,是靠佐佐木宏的力挺才得到这份工作。在开幕式前一天,因曾经调侃纳粹大屠杀悲剧的言论而被解雇。

好家伙整一个“全员恶人”,日本文艺圈没人了吗?非要这么一套水平和品行都成问题的垃圾团队操办这样的大事?

1

这事还得问日本奥委会前主席森喜朗


大家对此君的印象,恐怕还多来自日本疫情高峰期间,他发疯般“奥运要办要办一定要办”的昭和言论。但其实森喜朗其人大有来头,曾经在世纪之交当过日本首相。但嘴没把门确实是这位前首相的老毛病了,当时下台就是因为满嘴跑火车。

这个老大爷在执掌奥组委大权之后,恣意弄权,强推自己的亲信佐佐木宏,排挤掉了许多顶尖艺术家,终于搞出了这么一出滑稽剧。

起初,东奥开闭幕式总策划是野村万斋。这位仁兄演绎的《阴阳师》中的安倍晴明深入人心,堪称一位艺术家。


野村当时提出了一个宏大的开幕式方案:镇魂与重生,主要是围绕2011年东日本地震的灾后重建,结合传统文化,展现奥运精神。

但森喜朗不同意啊,他自己有另一套宏大的想法,比如:“茶室在天上飞”“用气球组成哥斯拉观赛”……


我猜野村当时心里肯定有一万匹草泥马奔腾而过。


两人意见不能统一,最后矛盾公开化,森喜朗将野村降职,野村万斋则表示爷不伺候了,拜拜了您内……

要知道当时已经是2019年,按照原有的时间线奥运会马上就要开幕了,这开幕式导演直接被挤走了可还行?

国难显忠良,家贫思贤妻。著名女导演、东京八分钟惊艳世界的最大功臣MIKIKO临危受命,出任总策划重写方案。她的创意设计是一份核心为“与运动员同行”的方案,向世界展示东京的街道和风土人情。


结果森喜朗又出来表示,这什么玩意儿啊?你MIKIKO还是不行,我看你也赶紧靠边站吧,我觉得佐佐木宏肯定有更好的方案。

得嘞,MIKIKO又下台了,佐佐木宏这个森喜朗的老关系户上来,结果他交了一个什么方案呢?他把MIKIKO的方案抄了一遍,然后改了改皮毛,就交了上去。

MIKIKO气得去问森喜朗这怎么回事儿,森喜朗表示:“佐佐木当然和你谈不来啦,因为你是女的。”听听这叫什么歪理邪说。

话不投机半句多,女导演表示:算了,我也撤退吧。

MIKIKO的闺蜜、著名音乐家椎名林檎本来是奥运开闭幕式的作曲总监,但因为好友离开,她也只能辞职。


至此,本来团队中的艺术家们都被森喜朗排挤了一个干净,只留下了他的亲信佐佐木宏总揽大局,最终拉出了一支丑闻团队。

更戏剧性的是,森喜朗本人也因为一系列歧视女性的言论被曝光下台了。这可彻底把奥运会开闭幕式搞成“空城计”了,留下一个烂烂烂烂摊子

森喜朗与佐佐木宏下台后,椎名林檎写歌大骂佐佐木宏,歌词大意是:“自以为满腹创意,实际上是个自以为是口无遮拦的傻×、只知道攀炎附势实际上一点业务能力都没有、整天胡说八道吵死了,看你一眼都脏了我的眼睛……”

可算出了一口恶气。

相比这几位“失身委贼”为奥运会服务最终却被排挤的艺术家,日本有不少文艺界大师则是一开始就作壁上观,对东京奥运要么是极力敷衍,要么就要公开嘲讽几句才过瘾。

著名演员、导演北野武在观看了东奥开幕式后,开启吐槽模式称:

有趣啊!有趣到让我睡得特香。


把钱还回来,真令人困扰。开幕式令人羞耻到让我没脸去外国的程度”。在听到北野武的言论后,播音员试图圆场,“但过了几年,就会回想起开幕式上的那个场景”,“比如无人机组成的地球之类的”。不过北野武还是继续吐槽称,那个无人机表演“只要往电脑里输入点数据就完了”。


(这把真·风月同天了)

著名动画大师宫崎骏则是早在日本申奥成功时就说,我是绝对不会为东京奥运会服务的!并称“有人说举办奥运能振兴日本经济,所以全国陷入满心欢喜的状态,但我认为这是天真的想法。”


宫崎骏还嘲讽道,东京一建了“天空树”,许多人就去朝圣,富士山一被列为世界遗产,大家又跑到富士山,现在东京要办奥运,他相信同一批人又会盲目地跑到东京,这些人“完全没有改变日本的能力”,称“我不会针对这些人制作任何影片”。

以《末代皇帝》夺得奥斯卡奖的著名作曲家坂本龙一更是在一档热门的中国节目中,直接把东京奥运会批判了一番,称日本举办2020东京奥运会是错误的,并强调:“我拒绝参与。”


另据爆料,著名导演庵野秀明多年前被问到会不会参与奥运会节目制作,庵野秀明干脆地表示,不去,没意愿……

2

那么问题来了,为什么日本最优秀的艺术家们,跟东京奥运如此的不对付,要么唯恐避之不及,要么即便掺和进去也饱受排挤?

其实说白了一句话:道不同不相为谋。

怎么个“道不同”呢?日本的顶级艺术家们大多数是左翼人士,而主导东京奥运申办、筹备的主要是前首相安倍晋三为总舵主的右翼。

就比如这个森喜朗,老爸是帝国时代的军官,他凭借父亲荫蔽从政,一直秉持他少小在昭和时代学习的那套右翼价值观。

以他为代表的的一群日本右翼,当然对这些左翼艺术家相当不满;而后者之中也有不少压根不想搭理这群老右派。

宫崎骏、北野武、安彦良和、坂本龙一、大友克洋等蜚声国际的著名艺术家,都是左翼人士,他们对东京奥运的态度便与此有关。

众所周知,从未彻底清算右翼军国主义的日本,即便在二战后也是长期由右翼政府执政至今,可为何偏偏文艺圈却有大量的左派艺术家呢?

这就要从历史说起了。

日本流行文化崛起于六十年代,而六十年代,正好是日本左翼思潮大发展的年代,全国学运工运不断,不少民众投入反战运动。


战后的日本经济开始复苏,美国为防堵共产主义,加强在亚洲的部署,在日本以《美日安保条约》确立了美国在日驻军的合法地位的同时,亦派兵越南参与越战。

日本大量民众有感安保条约使主权受损,让日本成为美国势力扩张的助力,对此深感不满,发起了安保斗争。虽然安保斗争以失败告终,但更多人在对日本政府及美国不信任之下,投身社会主义阵线。

当时的日本,基层权益备受损害,工人被雇主压榨,农民被强行征地,因而不少人组织工会会,保障劳工与农民权益,学生也热衷于参与学运,争取学生权益,顺道表达对日本政府的不满,以及对美国的反感。

安保斗争失败之后,日本学运则立刻进入高潮。


1968年5月,日本大学学生结成了日本大学全学共斗会议,即日大全共斗。


同年7月,东京大学学生结成了东大全共斗


(教员的名言:造反有理)

这些信仰社会主义的全共斗学生们,甚至以砖块和武斗大棒发起斗争,坚决抵抗,战斗的氛围点燃了全日本的所有高校。


从此,全共斗之战开始蔓延日本全境。

1969年,以京都大学为开端,北海道大学、东北大学、一桥大学、东京外国语大学、东京教育大学、横滨国立大学、静冈大学、信州大学、金泽大学、名古屋大学、大阪大学、大阪教育大学、大阪市立大学、冈山大学、广岛大学、九州大学、熊本大学、明治大学、早稲田大学、庆应义塾大学、法政大学、日本大学、东洋大学、中央大学、同志社大学、立命馆大学、关西大学、关西学院大学等,日本主要大学中约8成的高校结成全共斗,进入斗争状态。

这火红的年代,怎能不让年轻人心驰神往。


而那些在六十年代就学的艺术家如宫崎骏、高畑勋、大友克洋、押井守、坂本龙一、伊藤·特里、安彦良和,都曾在学生时期参与学运。坂本龙一、伊藤特里、安彦良和更是全共斗的战斗干事出身。

北野武虽然不是全共斗的高级干部,但听说参加学生运动可以搭讪女生,他也欣然投入……


但在当时日本佐藤荣作政府的从严治理下,这股浪潮迅速退潮,而那一代年轻人中的大部分,不得不剃掉乱发,穿上西装打上领带,加入到企业人的行列,最终被称为“企业世代”。

既对革命运动心灰意冷,又不甘心转身就去做一个点头哈腰的工薪族的年轻人们,大量地被吸收到了此时相对自由且正处于上升期的艺术行业。日本通俗文化产业在上世纪70年代进入了一个蓬勃发展的阶段。

从某种意义上说,艺术创作,既是曾经的日本革命青年们谋生之技,也被当成是一面继续为理想和信仰战斗的叛旗。

宫崎骏在《飞天红猪侠》把自己变成为反抗法西斯主义与自由而变成猪的飞机师,在二战前的意大利行侠仗义及逃避法西斯党的追捕。


藤子F不二雄在《多啦A梦》中,让大雄穿越历史,高举双手大声欢呼:日本战败了!堪称对右翼军国主义的终极调侃。


而另一位藤子A不二雄甚至画出过一本教员传记,并表示:“对于毛泽东来说,虽然风波四起充满苦难,但始终有一个建立中华人民共和国的远大理想与浪漫。我认为这时候的毛泽东,不仅是一个充满力量的革命战士,还是一个志向远大的浪漫主义者,人道主义者。


中村启二在传世名作《赤足小子》里,更是对酷虐民众的军国主义做了无情的批判。


音乐家坂本龙一在自己的黑胶唱片封面上选取的符号相当大胆,比如他曾经的一张封面上,印着三人著红衣黑皮鞋,与一名金发透视装美女和头戴解放军帽的白人男子,在长板凳上打麻将。

甚至坂本龙一自己就曾带着黄色魔法乐队的同僚,一起身穿解放军军服进行现场演出……

正是这样的历史背景下,日本艺术界形成了左派的天下,一众艺术家以笔为刀,用另一种方式与右翼军国主义相抗争。

3

随着2020年疫情在全球蔓延,有一部日本神作《阿基拉》引起了大家的关注。这部1988年出品的大友克洋的作品中,预言2020年东京奥会举办前的日本是一个政府腐败不堪,犯罪率高企,动乱不断的崩坏社会。


而且,在《阿基拉》中,日本政府焦头烂额之下,想以奥运会制造歌舞升平,用华丽的庆典与一枚枚金牌团结民众,但却没有取得丝毫效果。

要知道,本届东京奥运会,是2013年才申办成功的。大友克洋,你过来一下,你真的不是个穿越人吗?

当大家看到东京奥运会开幕式那天,场馆外高高扬起的全学联(曾受日共领导)抗议旗帜,以及浩浩荡荡的示威队伍。不得不感叹大友克洋洞悉历史的眼光。


宫崎骏1963年进入东映动画公司担任动画师,1964年东京举办夏季奥运时,他半场都没看,对奥运完全没兴趣。

1970年大阪举办世界博览会,日本人也为之疯狂,但宫崎骏仍旧“不感冒”。别人问他你打不打算去大阪看看,宫崎骏表示,不去,你去吧,去了别说认识我……

宫崎骏的吉卜力工作室制作人铃木敏夫也毫不关心奥运与万博,并称这种神经一样的氛围,根本就让他感觉丢人。而宫崎骏则笑称:“吉卜力就是结合各种怪人的组织。”

日本左翼艺术家对于右翼操办的各种庆典,一直不甚感冒,他们不但多数冷眼旁观,还要说些冷言冷语出来,把日本政府讽刺一番。

而日本右翼是何等死硬大家也是有目共睹的,相看两厌,爱来不来,正好用“自己人”了


但“自己人”水平不行,关键时候就露馅了。

所以其实不难理解,本届东京奥运会开幕式由草包团队搞出来的种种乱象。优秀的艺术家基本集中于左翼阵营,他们要么被右翼势力排斥,要么爱惜羽毛,根本不愿和右翼同流合污,对东京奥运会能躲多远躲多远。

最后造成一群名不见经传的小人物,沐猴而冠,靠着裙带关系拿到了主导开闭幕式的权力,搞了个一塌糊涂,可真是应了东京奥运会的闹剧本色。

这让人有点期待东京奥运会的闭墓幕式了……

参考资料:

inmedia:从手冢治虫到押井守日本动画界的左翼思潮
《风雪之碑:日本近代社会运动史》:从“全日本无产者联盟”到“日本无产阶级文化联盟”
北野武:“我讨厌我的电影。全部都讨厌,没有例外。”
中新网:宫崎骏拒绝制作东京奥运会宣传片

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