NO.160
July
28.07.2021
唐寅(1470-1523),字伯虎,号六如居士。明朝吴县(今苏州)人。人称画坛奇才,在当时的诗文界名声十分响亮。与祝允明、文徵明、徐祯卿合称为“吴门四才子”。在画坛上又与沈周、文徵明和仇英齐名,世称“明四家”。
在山水画这个领域中,唐寅可说是一个集大成者,既沿袭南宋院画的风格,也融入元朝文人画的特色,画风独特多变。
他的山水画主要是师法周臣,而从周臣这儿可以远溯到南宋的李唐和刘松年和以之为代表的院体画。从宋人那边他学到了严谨的笔法,雄浑的气势、风格。同时他又借用马远、夏圭的半角构图和笔墨技巧,并进一步吸取北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙等几位大家的特点,再加上画家本人的天赋,去芜存菁并且融会贯通,久而久之,逐渐形成自己独有的风格。
明 唐寅《溪山渔隐图》局部
集众家之所长的画风
论者以为,唐寅这种“采众家之所长”的方式,对中国画坛是有莫大贡献的,他在不知不觉中,揉合了南北二宗,给从唐代就开始划分的院体画和水墨画探寻了一个新方向。这点对当代画坛来说,很有贡献,对后世也有一定的影响。
他还将诗书画作有机结合,也就是将书法的笔法运用于绘画,使书法与画作的风格统一起来,这也是一个创新。
明 唐寅 行书 局部
唐寅的山水画还有一个特别之处,使用的皴法不多,但却能营造出丰富的质感。他平时惯用的皴法大概是大小斧劈皴、长短披麻皴两种,短斫长皴、顺拉逆扫,方笔、圆笔交互运用。随着岩块的属性与岩石本身的结构做灵活变化。在不断地临摹、试验中,创造出一种金刚石般质地的山岩。
明 唐寅《溪山渔隐图》局部 岩块上画的比较像小斧劈皴
在他的作品《溪山渔隐图》中,很明显的,处处都看得到这种优质的山岩。那这种质地是怎么来的呢?除了他功力深厚,传移摹写工夫了得,能够“心想画成”外,在实地作画时,比较可能的是,在他下笔前,刻意让毛笔吸取比较多的水墨,过程中,水墨将尽未尽时,就及时补充,如此一来,同一区块的岩石上的皴都含有比较多的水分。等干了之后,在绢布上,水分挥发了,浓厚的润泽感却仍存在深深浅浅的笔墨中,结果就产生一种被洗净后的光润感。
画山水画把山岩画得十分坚实的画家很多,比较突出的有五代的荆浩、关仝、巨然,宋代有范宽、李成等等北方山水画派画家。北山大都气势宏伟,石质坚硬,山体雄厚。地处江南的唐寅虽然没有这样的环境和背景,但他喜游名山大川,胸中自有千山万壑,所以有人说他的山水画具有江南地区的画家所没有的雄浑之气。
明 唐寅《溪山渔隐图》局部 用类似小斧劈皴所画的岩石
唐寅画的山石大都层次分明,我们看到他以长短披麻皴去填画山石表面时,线条随兴地作密集式铺陈,填得密密实实的,但每碰到划分层次的轮廓线时,就让出一点,留空白,不画满,最后就形成一道道细致但不工整的白边。这些白边不但使岩块的结构分明,还能“物以类聚”,和皴与皴之间留下的空白互相呼应,在岩石群中产生了一些响动的作用,画作中的山和石仿佛有了生命似的,整个生动起来。
明 唐寅《溪山渔隐图》局部 左边岩块比较像小斧劈皴 右边岩块则像披麻皴 留下的白边和白线使岩块产生一种鲜活的感觉
唐寅的传世作品中,有许多画作都存在一种秀润空灵的美,比如《溪山渔隐图》,幽静有如世外桃源。在这个长卷中,唐寅将不同情景做巧妙的连接与安排,并且以类似院体画的手法去画。在这种严谨的心态之下,细密地、一笔不苟地描绘,使得画中的人物、景物都栩栩如生,仿佛都被赋予了生命般跃然纸上。
才华横溢 仕途多舛的一生
唐寅时常远游,足迹遍及祝融、匡庐、天台、武夷等名山,然后又到极东之地观大海,南向荡舟洞庭、彭蠡。其中的匡庐就是诗人苏东坡“不识庐山真面目,只缘身在此山中”的庐山。
松树悬崖 ,云雾庐山
画家在经历山川各面向的美感冲击之余,免不了也受尽长途跋涉之苦,但这同时也是在丰富他的阅历,拓实他的胸怀。他在《青山读书图》就曾提到:“危椒绝磴走行旅,岚气湿衣云作侣。山腰隐隐见招提,落日长途渺何许。”虽有这种种苦头要吃,但他仍是甘之如饴。
唐寅虽然才华横溢,但经常伴随着他的却是“清苦”二字,导致他不得不以卖画为生。但他并不因此而丧志,他在言志诗中曾写:“不炼金丹不坐禅,不为商贾不耕田。闲来写就青山卖,不使人间造孽钱。”“闲来写就青山卖”,古往今来,有多少“大家”能有这样的风骨、才情?
他仕途多舛,一生中曾经历过两次比较大的挫折,自此对仕途功名彻底绝望。一次是参加科举考试,别人舞弊却牵连到他,枉受牢狱之灾;另一次是接受南昌宁王朱宸濠招聘,后获知其野心,从而装疯避祸。
游历与艺术创作结合
唐寅从政争的漩涡中挣脱出来,登舟经鄱阳湖回苏州老家,中途登临仰慕已久的庐山,把自己放诸庐山的奇美中。唐寅此回游庐山,与以往游名山大川的心境稍有不同,他满怀感慨地登上这座名山,游遍庐山的险峰峻岭、飞瀑流泉,冀望大自然美景可涤荡胸中块垒。下山后,途经安徽,在友人处绘出《匡庐图》并题识:“匡庐山前三峡桥,悬流溅扑鱼龙跳;赢骖强策不肯度,古木惨淡风萧萧。”把当时的心境藉物描摹得丝丝入扣。
诸多感受,不是静坐家中就可想像或创造出来的。因此可以说,有了这些经历才造就了并丰富他的山水画的形式与内涵。所以他并不只是游山玩水,他的游历和他的艺术创作是紧密连结在一起的,是相辅相成的。
前面也提到,唐寅的画作之所以浑然天成,一个很主要的原因是他有很长时间是徜徉在群山百岳中,接受自然气象的洗礼,感受大山大水的冲击,以致胸怀千山万水,如同苏轼的“胸有成竹”,创作时能够源源不绝地随机取用。在山环水绕中,适时适地的缀以栈道溪桥,或亭台草堂,再佐以四时转换、晴雨变化等等,画面布局就足可随心所欲,千变万化了。
唐寅也在不同的画中讲述着不同的故事:有由书僮陪着走在陡峭山路上的;有坐在水边听瀑布湍急声的;有在草堂中促膝闲谈的,有品茗下棋的,有独行步溪的,有水岸抚琴的……然而,讲得最多、最精彩的还是他自己的故事。唐寅藉画作道出了他的心境,也告诉人们,他心中一直向往着的就是那种悠游恬淡、无所求的隐逸生活。
唐寅山水画的代表作还有:《春山伴侣图》、《虚阁晚凉图》、《杏花茅屋图》《画山路松声》《采莲图》、《秋山》、《震泽烟树》《山水卷》、《江南农事图》、《花溪渔隐图》、《守耕图》、《函关雪霁》、《画金阊别意》《西洲话旧图轴》等等。
特别声明:以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布,本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.