那时，女神全智贤还没遇见来自星星的都教授；
也没有变成打丧尸的北方阿信；
她只是一个出道两三年的新人。
在当时韩国最大艺人经纪公司SidusHQ的支持下，她的星途比较顺利。
她有着明确的定位，专门演爱情题材的片子。
凭借2000年的《触不到的恋人》，她获得第38届大钟奖影后提名，成长迅速。
紧接着来到她手上的剧本有些不太一样，所合作的男一号也和李政宰、朴信阳这种帅哥大相径庭。
《我的野蛮女友》，从一开始就注定是一部特别的作品。
2001年7月27日，这部爱情喜剧在韩国公映。
个性鲜明又崭新少见的角色，搞笑有趣又感人肺腑的故事，一下子就蹿红了整个韩国。
全智贤理所当然地跃居一线当红女星，连一直只是拍电视剧的男主角车太贤也火得一塌糊涂，一举进军影坛。
随着海外市场和DVD的发行，电影又迅速征服了不同国家和地区的观众。八九十年代一直是香港电影火遍全亚洲，这下子是轮到了韩国电影开始发力。
经历了80年代审查制度的废除，90年代分级制度的实施，韩影逐渐开始打破类型片常规，奉俊昊、李沧东等作者导演得到施展才华的机会。
郭在容在这个暗流涌动的市场中看到了机会，在1986年大学毕业进入电影界工作后，他一直是默默无闻，直到1999年他看到一部网络小说，拿来改编成剧本后，总算是拿到了一个商业化的项目。
韩国电影的变革，网络时代的崛起，是促成一切的两个关键所在。
他不是什么名导演，能有全智贤这样的新人已经算是不错了。
也正是得益于全智贤对野蛮女友形象的精彩诠释，《我的野蛮女友》真的成功打破了常规。
故事中的女性不再是温文尔雅楚楚动人，反倒是蛮横暴力，凶狠泼辣，在与男方的相处中占据了绝对的主导地位。
这就正中广大女性的爽点。
为什么爽？
因为人如果一直没法做想做的事情，突然有一个机会去做，就会觉得爽快。所以网络爽文经常是充斥着屌丝逆袭，开挂无敌的情节，把现实中难以实现的事情写出来，无论写的人还是读的人都能感到爽。
韩国社会一直是尊重传统的国度，封建中的男尊女卑思想根深蒂固，女性在家庭中的地位普遍得不到提高。直到2019年的《82年生的金智英》，仍然能看到女性的抗争。
然而这种抗争却引发男性的集体性发难与对抗。
《我的野蛮女友》为什么能在韩国掀起女性的“野蛮浪潮”，因为韩国女性普遍在生活中缺乏宣泄渠道，她们不敢开罪占据主导地位的男性。
当看到全智贤能够这样对待男人，她们一直想做的事用电影的方式实现，将自己代入进去，多少是有些情绪宣泄的作用。
郭在容的改编剧本隐去了女主角的名字，全程只用一个“她”来指代，好像就是在说，千千万万的她，其实也可以像全智贤那样做。
当然那是有前提条件的。
又为什么能在整个亚洲风靡？
因为整个亚洲基本都是受儒家文化影响，尊重传统，同时不可避免地，男尊女卑，重男轻女的思想也是根深蒂固。
全智贤在片中的角色就成了一个女性向男权社会做出反击的一个代表，当年是不知道引来了多少女生争相模仿，当中有积极的也有负面的，反正经过20年时间，野蛮女友不再是标新立异，而是见怪不怪了。
其实不光是女性有爽点，男性也有。
车太贤饰演的牵牛是再典型不过的屌丝，而屌丝却能和全智贤这样的女神谈恋爱，也满足了许多男性的幻想。
就算是被打，那也是一种幸福。
只可惜，现实中像牵牛这样善良的男生，就算奇迹般存在，也很难有运气得到女神的眷顾。
就像电影中，很容易被忽略的一个核心，就是牵牛的善良。
如果不是因为牵牛善良，就不会有这段爱情故事；
如果不是因为牵牛善良，野蛮女友早就惨被抛弃；
如果不是因为牵牛善良，女主也不会深受感动，触发最后的美好结局。
关于结局，郭在容对原著做了一个有趣的改动。
最后出现的那个老人被认为是来自未来的牵牛，是他提醒了女主角，改变了原本遗憾的结局。
其实还可以解读成，老人是小说里的那个牵牛，电影弥补了小说所留下的遗憾。
或许延续原著的遗憾结局，会更加令人意难平，经典程度更胜。但故事的悲剧内核，郭在容是保留的。
《我的野蛮女友》是一部真正的喜剧，因为喜剧总是在讲述悲剧。
整部电影全智贤扮演的“她”都在治疗情伤，她的野蛮实际上是一种宣泄，一种自我防卫机制。
她把牵牛当成了是代替品，幻想前男友并未离去。
两个人走在了一起，有点像是张卫健那首歌唱的。
“其实，你爱我像谁；
扮演什么角色我都会；
快不快乐我无所谓；
为了你开心我忘记了累不累。”
如果她这辈子都忘不了那个前男友，牵牛这辈子就是一个代替品。这样的话结局也还是一个悲剧。
《我的野蛮女友》未必对现实产生了决定性的影响，至少在这20年里，对整个亚洲影视作品的影响是巨大的。
直接搜“野蛮”，就能找到各种跟风作品。
哪怕是没有把野蛮摆上台面的，像2009年的台剧《海派甜心》，男女主的人设，何言风对的告诫，不都是摆明借鉴了《我的野蛮女友》。
达浪
大小荧幕的女性形象强势了起来，女性演员因此也有了更大的表现空间，对影视作品无疑是具有着一定的促进作用。
《我的野蛮女友》还是国内韩流文化的一个起点，这其实不仅是电影切中了整个亚洲儒家圈子的痛点，而且与2000年中韩文化开始交流有着莫大的关系。
不得不提的还有那首主题曲《I Believe》，以及被用得恰到好处的《卡农》钢琴曲。
这两首歌之后又被用到了其他地方。
但对于很大一部分来说，每每听到这两首曲子的旋律，首先想起的，还是全智贤和车太贤。
20年的时间改变了许多，却又好像什么也没改变。
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