《西部往事》:西部末代英雄悲壮的绝响

西部文化是美国贫瘠艺术里的一颗璀璨明珠，落日黄沙、马蹄口琴、火枪与钞票、英雄与美女，古老的热情展现出极致的神秘，鞭笞着人们的欲望与情感。

《西部往事》作为电影史上最伟大的西部片，融合了多种元素，既有典型的故事情节，也有新颖的时代音符。

时代进程如铁骑踏雪不可抵挡，英雄也随着时代的变迁而次进更迭，但英雄主义却亘古不变。

一、《西部往事》的独特魅力

《西部往事》是由赛尔乔·莱昂内执导，亨利·方达、查尔斯·布朗森、简森·、克劳迪娅·卡汀娜等主演的一部西部片。

罗拨兹

该片讲述了一名神秘客来到西部小镇上，被卷入一名寡妇与铁路大亨的土地抢夺战的故事。

《荒野大镖客》、《黄昏双镖客》、《黄金三镖客》镖客电影三部曲完结后，导演塞尔乔·莱昂内又指导了这部西部题材的《西部往事》。

和以往的风格不同，莱昂内不再只是将格局局限于自己所独创的意式西部片风格之中，电影营造出了一种更为出色的史诗氛围气息。

《西部往事》于西部片就像是《无间道》于港片，代表了各自最高也是最后的巅峰。

影片前一个多小时节奏非常缓慢，如果不是西部文化狂热者，可能会忍受不了，没有继续看下去的欲望。

这是因为导演用了独特的镜头语言，他将作品里的时间等价于现实中的真实时间，以达到细致描摹的目的。

之后随着时间的推进，情节逐渐丰富，典型的西部文化与新颖的时代元素，如火车站等出现在人们面前，向观众呈现一个非常有价值的影片。

但是由于上映时间过长，被影院剪辑，导致部分片段叙事不清，给观众理解造成一定难度，这确实是一个不能忽视的不足。

影片所聚焦的不再是个人的命运，而是时代的变化，正邪不再重要，宏大进程下个人的抵抗犹如螳臂当车，无力又孤勇、苍凉而悲壮。

模糊的规则下，每一个镜头都几乎让人触及到历史的脉搏，在人物故事里感受历史的变迁。

二、典型且立体的个人形象

西部影片的标配“好坏怪”在《西部往事》里也有体现，杰森·罗巴兹扮演的亦正亦邪的悍匪肖恩、奥斯卡、金球奖终身成就奖亨利·方达扮演的冷面杀手弗兰克、查尔斯·布朗森扮演的复仇者口琴师。

三人组成了经典铁三角。但人们根本忽视不了克劳迪娅·卡汀娜的美貌，她在里边的戏份很重，起初是著名的妓女吉尔，从良后嫁给富商贝恩，但成亲第一天就成为寡妇。

四个人构成矩形模式，撑起铁路开拓背景下的史诗级西部片！

亨利·方达从影以来一直都是正面的形象，但《西部故事》里却是个不折不扣的坏人，他是一个杀手，狠厉果决，宁可错杀一万也不放走一个。

所以影片开始，他假装与口琴师决斗，实则带着手下杀了贝恩一家，连小孩子都不放过。更为卑劣的是，他将此次行凶嫁祸给当地著名的悍匪肖恩。

同时为了永绝后患，他决意杀死肖恩的遗孀吉尔。这是一个非常典型的西部人物形象，为了金钱泯灭人性，冷静残忍、漠视生命。

口琴师的形象要比弗兰克立体不少。他主要事情是为了复仇，影片一开始就是他要与弗兰克决斗，但由于弗兰克狡诈，只是派了自己三个手下去应战，愤怒的内恩杀了三个手下之后继续寻找弗兰克。

一路上，他遇到了肖恩营救吉尔，知道了贝恩灭门的真正凶手是弗兰克，于是在保护吉尔的同时，和肖恩一起去火车上找弗兰克复仇。两人以弗兰克为纽带产生联系。

口琴师性格里还有一种很明显的特质，那就是偏执。他一直坚持西部牛仔古老的行事规则，当弗兰克被手下背叛时，他又帮助弗兰克逃离现场，这是因为他认为弗兰克只能由他杀害，这个猎物是属于他的。所以在救了弗兰克之后，又和他决斗，亲手把弗兰克杀死。

口琴师有一定的良知，所以他会去保护吉尔；也有一定的江湖道义，所以能和肖恩一起同行；也是个有自己坚定信念的人。口琴师代表的是旧西方的代表，影片结束，他带着肖恩的尸体消失在画面里，暗示了旧时代的终结。

肖恩，一个亦正亦邪的悍匪。他一定不是个传统意义上的好人，身为匪徒，烧杀抢掠的事情也没少干，但是却有自己的道德底线，那就是不杀小孩。

所以他逃脱警察的逮捕后，带着自己的手下来到贝恩家查明真相，遇到独自在家的吉尔。于是向她解释清楚事情的真相，并和她一起分析贝恩遇害的原因是因为水资源。

他身上有侠客气息，为了洗刷自己的冤情，也为了保护吉尔，他和肖恩一起爬上火车去刺杀弗兰克。

在三个男性中，他是少有温情的一个人，与新婚寡妇吉尔暧昧不清的关系也是西部文化的精彩一笔。谁也说不准他刺杀弗兰克到底是为了自己居多，还是为了吉尔居多。

新婚寡妇吉尔也是一个立体人物。她本身是一名妓女，性格里有水性杨花的一面，比如和悍匪肖恩暧昧不清，这样既增加了影片的西部气息，也保证了人物性格的真实度，人们很少能够完全抛弃自己的过去。

同时她也令人捉摸不透，在与肖恩暧昧的同时，她又和杀夫仇人弗兰克在马棚里“滚床单”，对这个情节，很多观众表示非常愤怒，认为她江山易改本性难移，前一秒还憧憬婚后生活，下一秒就和杀夫仇人混在一起。

但由于影院的私自剪辑，有些片段我们不得而知，也有可能由于在弗兰克的残暴下，为了保命而不得已为之，这也是有可能的。

不过，她必定是坚韧的，在西部严峻的生存环境下，她在男人堆里斡旋，单枪匹马保住了自己的性命。

在这个大前提下，她还保住了丈夫留下的遗产，成为新西部的代表。这也是《西部故事》不同于以往西部影片之处，女性在男人戏里占据了一定的分量，虽然西部文化显得不再“纯粹”，但这正是西部发展的必然结果，谁也不能阻断历史的进程。

三、时代更迭里的英雄绝唱

“一个人只靠努力是不够的，他还要看时代的进程”，一句话非常深刻地揭示了个体与时代的关系。有时候不是个人不优秀，也不是不努力，只是个人在时代的更迭里，显得过于渺小了。

就像超级英雄电影，英雄总是产生于乱世，同时蛮荒之地也更容易放大人类原始的野性，于是荒蛮混乱的美国西部出了不少特定环境下的英雄。

他们大多身穿马甲衬衫，将工装裤束在皮靴里，头戴帽子、腰手枪，由于长期策马奔腾，所以也被后人称为“马背上的英雄”。就像肖恩与口琴师，他们即使在影片的最后，也是以西部英雄的形象退场。

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工业的进步导致美国东部迅速崛起，西部由于地理原因依然荒蛮。《西部故事》以西部大开发为故事背景，东部先进的文明与秩序通过火车的建造，正准备“侵入”西部，这势必要对之前的文化造成很大的冲击，可以说西部开发史，就是一部老西部英雄的消亡史。

狠厉的弗兰克其实也是为英雄，虽然整部影片他的行为都令人发指，但是在铁路大亨莫顿的死亡上，他却显示了典型的“西部英雄主义”。

莫顿是一个瘸腿的铁路大亨，他的梦想就是将火车引入西部，然后乘坐火车去看看大西洋，吹吹大西洋的海风。

商人总是逐利的，为了抢占吉尔老公的水资源，是莫顿派弗兰克去赶走贝恩一家，但没想到弗兰克那么残暴与贪婪，为了水资源杀了贝恩也背叛了莫顿。

但在具有绝对主宰莫顿生命的时刻，他却没有杀莫顿，而是让他在幻觉中的大西洋岸边死去，西部英雄的意味油然而生。

口琴师算是标准的西部英雄，在一片蛮荒的土地上有着自己坚定的信仰，不管是结交悍匪肖恩还是在危难时刻营救弗兰克，都是凭着旧规则来行事。

最精彩的片段莫过于救了弗兰克之后，亲自和弗兰克决斗，这是典型的西部牛仔做法，不用“卑劣”的金钱，而是用真火枪，来决定命运。

口琴师与弗兰克的恩怨解决后，本打算与肖恩一起同行。两人骑着马准备离开，没走几步，肖恩就坠下马。

原来在去找弗兰克的火车上，他们与莫顿还展开了枪战。大家都没有料到没有瘸腿的莫顿战斗力会那么强，以至于常年在刀口舔血的肖恩放松了警惕，在那场火拼中受到枪伤。

肖恩坠马后，对口琴师的临终遗言也非常具备英雄气节，“Go away, Go away, I don't want you to see me die”。走吧，走吧，我不想要你看到我的死亡，这是一个英雄的骄傲。

即使死亡，也不想让人看到自己软弱的一面，他的话语既是为自己的一生画上了句号，也是西部末代英雄最悲壮的绝响。最后，口琴师带着肖恩的尸体骑马离去，代表着西部旧时代走向终结。

旧时代终结，新时代随之来临，老英雄退场，新英雄开始登上历史舞台。为了宣告新时代的来临，导演将英雄的重担交给了身为女性的吉尔。

这在传统西部文化里是没有出现过的，西部影片中几乎是男人的社会，所以英雄也都是男性，这次质的转变可见导演的良苦用心。

贝恩的遗孀吉尔靠着自己的力量守住了丈夫的遗产——水资源。核心故事线在结尾慢慢明朗，贝恩想靠着自己的力量建火车站；但是铁路大亨莫顿却想占水资源实现自己的铁路梦；杀手弗兰克看到水资源后也想据为己有，但都付出了自己的生命。

大结局时，吉尔将水资源分给了其他人，这种奉献精神是之前弱肉强食的旧西部不具备的。

铁路从东部终于开到了西部，顺着火车的轰鸣，东部先进的法律、秩序、文化等开始运送到了西部，西部得到了前所未有的发展与进步。

但相应的，西部封闭的环境被打破了，自有的文化与信仰被摧毁。英雄顺应时代而生，旧时代逝去老英雄退场，新英雄顺应而生，接过火种，照亮下一时代。