前因是条件，后果是结局。
没有前因，也就没有了后果
《水浒传》里的王进之所以重要，就是符合了这个艺术创作规律。
所以，别看最先出场的王进很快消失，但他抛砖引玉引发的连锁效应，却串起了一台大戏的上演。恰如四两拨千斤，作用非同小可。
其实，《水浒传》第一回的洪太尉误走妖魔，不过是个引子，是卖了个关子。它意在说明水泊梁山108人，是上天放出来的妖魔鬼怪，下到人间胡作非为来了。
当作者把读者的思路引到这条路上之后，马上笔锋一转——高俅和王进这一正一反两个人物出场了。偏偏这两个物都不在梁山108人之内，却又与梁山有着不可分割的关联。
高俅作为祸国殃民的大奸臣，先是迫害王进，接着迫害林冲，一生都在与梁山为敌，直到把已经招安的宋江卢俊义这两位梁山的一二把手毒死才算了事。
而王进这位纯粹意义上的正面人物，在高俅的迫害下，只好背井离乡踏上逃难的路程。路上结识了史进，教授给了史进十八般武艺。正因为史进有了这般武艺，才只身前往延安府寻找师傅王进，这才结识了鲁智深。
一生向善的鲁智深，行侠仗义除暴安良，为了解救金翠莲父女，三拳打死镇关西被迫流落他乡结识了林冲，又开始搭救林冲。
于是，一场波澜壮阔色彩纷呈的大戏，正式开场。
而史进，鲁智深，林冲等等人物，并没有开篇描写的妖魔下凡那般做坏事。可见开篇所描述的误走妖魔，就是要利用这种正反对比的手法，来隐喻在封建社会坏人当道好人遭殃的黑暗现实，从面提炼出恢弘博大的艺术主题。
没有王进，就没有史进。没有史进，也就没有了鲁智深。而没有鲁智深，也就没有了林冲等人物。
可见王进的作用何等重要。
在文学艺术创作上，这是一种典型的欲扬先抑欲擒故纵的艺术手法。它集思想性艺术性趣味性于一体，彻底抛弃了陈旧腐朽的俗套，走出了一条风格别致另辟蹊径的新路。
所以《水浒传》才成为流传千古而不朽的古典名著。
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