充满争议的东京奥运开幕式，选了充满争议的大坂直美担任火炬手

昨天，2020东京奥运会举行了开幕仪式。相较于前几届奥运会的万众瞩目，今年奥运会显得颇为仓促，甚至很多观众都没有做好准备，它就这样悄然而至。

在全球新冠疫情的背景下，东京奥运如何讲述日本、讲述奥运、讲述时代是非常值得期待的。不过，最终开幕式的呈现形式确实让人有点意外，前半程节目十分阴郁，甚至引发中国网友集体吐槽，调侃其为“阴间开幕式”。

我个人的思维方式是，让我们遇见无法接受的事情，先尝试去与矛盾和解，即使无法接受，但至少做到理解。从这个角度出发，我想以自己浅薄的艺术见解去解读日本导演所创造的这样一部作品。

如果把整个开幕式视作一个完整的艺术作品，作品的叙事是从新冠疫情切入的。在健身器械上的运动员因为疫情不得不停止了奔跑，随后红色的光影、线条构成了一道无形的网，演员在其中的舞蹈展现了人类在疫情之下的挣扎与痛苦的羁绊。我个人很喜欢这段表演，以抽象的手法展现了灾难。

灾难过后，便是缅怀与默哀。这也是开幕式最有争议的一段表演，著名现代舞艺术家森山未来一袭白衣，用一段独舞表现了绝望与死亡。老实说一开始森山匍匐在地缓缓起身，灯光又只给到背光剪影时，真得很像贞子缓缓爬起来。但是随着舞蹈的进行，扭曲的肢体和表情也生动地刻画了主题。

当然作为中国人是很难理解这样的一种基调的。尤其是北京奥运呈现的是一种盛世繁华，而我们对死亡又是极其避讳，这种对死亡赤裸裸地呈现是不容易被接受的。但是日本文化不同，他们对凋零、阴郁、消极并不那么回避，他们的美学中常常展示残破与凉薄。

艺术是现实的真实反馈。在更大的背景下，除了新冠疫情的肆虐，日本地震、海啸核电站事故、天灾人祸一宗接一宗，日本低迷的经济和固化的社会让年轻人彻底躺平，悲观情绪是流淌在文化之中的。甚至在奥运会开幕式进行之时，场外仍有民众在抗议举办奥运会。

这些是幅员辽阔、欣欣向荣的中国人难以体察，也无法共情的情绪。

所以仅仅两段表演，你能察觉到开幕式导演的艺术思路，日本文化特质是底色，但使用的艺术手法都相当西方现代主义，甚至十分先锋。讲述日本文化与西方文化、现代文化的融合是导演最想呈现的涵义。

其实我觉得导演也还是考虑了观众的接受度，比如你如果看过森山未来的其他舞蹈，就知道他的表演更有实验性。比如下面的这些网传“阴间”的内容，其实并非是开幕式上的表演环节，而是奥运会前的特别节目中以现代元素呈现的日本文化庆典wassai（舞踏），单独来看是颇具文化性和艺术性的，国内也有很多这样的先锋艺术表演。

回头再来说导演的创意思路，其后的表演基本上都延续了这种“融合”的概念。无论是日本歌舞伎的传统表演与演奏技法非常现代的爵士钢琴家上原广美的碰撞，还是用日本最经典的综艺“超级变变变”的方式演绎设计元素扁平化风格的奥运会项目图标。

在这个“融合”的主题下你就不难理解最后一棒火炬手为什么是日本和海地混血的网球大满贯冠军大坂直美了，当然这本身就也和奥运会开幕式一样充满争议。前一段时间大坂直美因为拒绝接受赛后采访和抑郁症倾向连退法网温网就引发热议，持有血统论的网友也一直在质疑她是否有资格代表日本，代表亚洲。

但是作为一个网球爱好者，历史上能有一位网球选手担任奥运会主火炬手，对于自己喜爱的这项运动，我更多感受到的还是一种莫大的荣耀吧。不过，虽然主火炬展开时还是蛮有机械美感的，但是最后点火的方式确实过于平淡了，这个很让我失望。

大家期待的开幕式可能是里约奥运会闭幕式东京八分钟里那样充满活力、二次元和科技感的样子，这次奥运会开幕式也许只有无人机最终组成一个转动的地球才有点那样的意思。但是四年物是人非，日本人此时此刻的心气、心情和心境确实难比当年了。

所以综上所述，作为一个艺术作品，我觉得东京奥运会是有自己的创作思路的，我个人觉得很多内容单独来看是具有审美价值的。当然其表现方式确实比较现代，相对脱离了大众至少是中国大众能接受的审美。问题最终还是会回到多元审美和世俗审美的问题上，这取决于你如何看待奥运会，是一个价值观的问题。

从另一种思路上说，奥运会开幕式是不是一定要从头至尾都是积极上进和阳光，特殊时期是否可以有别样的诠释方式。对死亡的呈现是悲观的消极刻画，还是直面痛苦所展露的坚定勇敢。每一个问题都不一定有答案，可能需要很多年之后才有更客观的评价吧~

今天，东京奥运会网球比赛就将正式开打，祝愿中国选手可以取得好成绩吧~