【孙文继赏《最忆是杭州》有感】
文/孙文继；
赞美江南的歌很多，也很难写！多在江南的历史人文和美景如画，吸引古往今来文人墨客以各种形式赞美江南；难在切入的角度和内容的出新。
这首《最忆是杭州》，从江南的代表性区域之一的杭州为视角点切入。从歌名看，歌曲是回忆型，一个“最”字点明了“忆”的程度；为什么这么强烈的情绪回忆杭州呢？是基于一份为杭州的眷恋和思念！作者在歌曲通篇中没有提到歌中人物与杭州的关系，是过客？是游人？是家乡人？什么都没说！或许只为引发听众无限的想象。
回忆型题材在创作中一般较为慎重！因为歌曲创作大多是时代感较强，站在当时代回忆过去，很容易落入描写个人生活经历的小圈圈的俗套。假设如此，又违背了歌曲群体性这一基本原则。所以通常下，近代以来回忆型常用在大型历史事件的大群体题材上，比如抗战时期的延安生活，西柏坡的战斗经历，南泥湾的开垦经历等，说的是过去的群体生活。这首歌的回忆，巧妙有一是歌中人物置身于歌曲环境之外的位置看待杭州，二是从古到今的历史跨度。所以这里的“忆”，就忆的很自然也很有文化内涵。
从技术讲，属于“以小见大”的写作手法，以杭州为切入点入手，让意境在听众那里扩张为整个江南的大面。从人物的所处位置看，作者把人物置身于杭州外围来看待。所以这里的回忆，既像杭州外的生活聊天，又像翻页读篇中的偶然触发，还像写生后的泼墨作画等，不同的群体引起触发的情况完全不同，增加了触发回忆的广角性和群体性。给人们留下最深刻的印象全都指向杭州！
对杭州的印象深刻在哪里呢？歌中讲，“断桥的雪，苏堤的柳”！两句中，用杭州代表性自然景观“西湖”为整体视角拉开序幕，以断桥相会和苏东坡指挥清理西湖淤泥的两个历史故事为事件细节，把整首歌的历史跨度追溯到千年外的唐宋时代。用“雪”和“柳”把雪景和春情的四季勾勒了出来。就这么两句，形成了鲜明的意境对仗！唐朝的断桥对北宋的苏堤，白蛇传对苏堤功绩，《西湖断桥》的诗对《元史》的史及雪对柳的四季对仗。
另外，“湖中湖楼外楼，钱塘踏海看潮头”两句则更加生动趣味。“湖中湖”与“楼外楼”的对仗技巧精妙！汹涌澎湃的钱塘江潮水，更加增添了意境的扩张和延续。西湖的里西湖和外西湖、北里湖、西里湖、岳湖等湖，大湖套小湖，远湖接近湖，湖湖相通连成一片，形成了整个杭州的“水上天国”！整段主歌以“水”为主线，用“湖、堤、桥、楼、江”作为代表性自然物象，共同构建起以亭台楼阁和大自然点滴相融合的人文生活圈，只见楼外有楼，圈外有圈，水中有生活，生活中无处没有水，层层叠叠，错落有致，俨然就是一幅多层次立体画面的水墨丹青。
有了主歌对杭州自然景观的精细描述，折射出杭州适宜居住，适合人文发展的生活空间。有了人文，也才有了情的寄托。所以歌曲的情绪从这里开始逐渐上扬，自然过渡到副歌部分情绪的内心暗动，引发出“情悠悠爱悠悠，南屏晚钟也悠悠”的感叹情怀。最后把这份情绪高高拔起，化作了一份更高层次和更高境界的大爱情感！抒发着“纵去千里外，我梦夜夜回杭州”的高度赞扬！
第一段歌词，从开篇起情的“忆”的整体拉开序幕，到“忆”的整个过程，让人们找到了作者“忆”的理由，情绪的基础和情感的根基。全程自然流畅，符合生活常态的审美顺序，既连贯又融合，既有生活真实又有艺术虚化；既有时间纵向上的历史演变长度，又有横向上的人文生活宽度。
从第一段的杭州之外，到第二段的杭州之内，歌曲在整体意境上做了上下段的里外对比，这里的技术手法是段落对仗。从意境延续来讲，有了第一段梦绕的感情基础，引出了第二段的“返回”，在情绪上“不得不回或无法不回”的情绪延续，看似是作者的有意而已，实际符合了大种群体的共性心理。有了第一段的广度宽度深度的自然描写，也顺理成章地对仗出了第二段的边走边看边品赏的人文举例，从外围远观拉进到了生活内圈的近触。继而发现杭州有山有水，有人文，有信仰，有传承，有平湖旁的月下静思等更加细腻的情丝。
最后一句，“纵使白了头，我心如歌绕杭州”，又从人生延续的综合角度，站在白发苍苍的人生制高点概括出了终生爱杭州的情感极点！
注：《最忆是杭州》瞿琮词，吴小平曲，郑培钦唱
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