两位舞蹈大师的对话。
2021年7 月 4 日至 19 日,劳力士呈献:威廉·福赛斯《无处又遍处(二)》(亚洲首展)在香港自由空间大盒展出,呈现当代舞蹈先驱威廉•福赛斯的大型互动艺术装置,巧妙的设置令人不知不觉跳起舞来,更让观众成为作品的一部分。数百个悬浮摆锤按默认程序摆动,幅度可大可小,节奏或快或慢。在这场“障碍赛”中,观众的唯一指示是在不碰到摆锤的前提下,随意穿梭摆锤迷宫。每个观众躲避摆锤的脚步,逐渐形成独特的舞蹈:原来人人都能自编自舞!
劳力士呈献:威廉•福赛斯《无处又遍处(二)》图片由西九文化区管理局提供
劳力士呈献:威廉•福赛斯《无处又遍处(二)》图片由西九文化区管理局提供
威廉•福赛斯活跃编舞界逾45载,是20世纪最具标志性的艺术家之一。《无处又遍处》最初于毗邻纽约High Line的空置大厦面世,后来进化成各个版本在不同类型的场地展出,包括以现代主义风格见称、由发电厂涡轮机室改建而成的伦敦泰特现代美术馆,及威尼斯双年展逾600年历史的军器库展区等。此次于自由空间大盒展出的《无处又遍处(二)》为亚洲首展,同场播放三段福赛斯的舞蹈影像,包括《Alignigung》(2016)、《Solo》(1997)及《Lectures from Improvisation Technologies》(2011),介绍这位当代芭蕾大师如何用身体探索舞蹈。
威廉·福赛斯
2021年7月5日,正值威廉·福赛斯的《无处又遍处(二)》亚洲首展之时,他与中国舞者桑吉加通过视频连线的方式进行创意对谈。在 2002 年首届劳力士创艺推荐资助计划(Rolex Mentor and Protégé Arts Initiative)中,蜚声国际的编舞大师威廉·福赛斯(William Forsythe)与中国舞者桑吉加结下了师徒缘分。当桑吉加作为佼佼者被选中时,中国现代舞正蓬勃发展,桑吉加却正面临着舞者生涯的十字路口,那时年近三十的桑吉加认为自己陷入了瓶颈期,也深知自己作为表演者的时光所剩无几。那时的他,正在考虑彻底告别舞蹈。然而,与福赛斯的相遇,彻底改变了桑吉加的事业轨迹。
劳力士创艺推荐资助计划2002-2003年度导师威廉•福赛斯与门生桑吉加©Rolex/Marc Vanappelghem
在导师福赛斯的慷慨邀请下,桑吉加赴德国加入法兰克福芭蕾舞团(Ballet Frankfurt),接受原定为期一年的指导。最终,桑吉加与导师福赛斯共处四年,前两年在法兰克福芭蕾舞团学习,随后于福赛斯舞团(Forsythe Company)担任舞者兼助理编舞。虽然桑吉加并不擅长英文,与福赛斯的语言交流较为困难,但就舞蹈创作思路学习而言,他无疑是导师福赛斯的杰出门生。随后,桑吉加凭借所学在舞坛大放光彩,开辟了自己的辉煌道路。
在视频连线中,桑吉加说到:“虽然16年过去了,看到2003年录制的录像时,脑子一直不停地在闪回当年的经历,依然非常激动。”在他看来,那是他人生中最重要的一个阶段和时间,因为与导师福赛斯的相遇帮助他打开了舞蹈艺术的另外一扇窗户。“我去德国之前,对舞蹈产生怀疑,包括自己是否继续跳舞。但是在德国与导师学习的4年多的时间让我了解到舞蹈的可能性是无穷的,这段学习经验和人生经历实在是太难得了,可以说了改变我的一生。”
劳力士创艺推荐资助计划2002-2003年度导师威廉•福赛斯与门生桑吉加©Rolex/Heine Pedersen
导师福赛斯也提到:“桑吉加在德国学习时因语言不通而交流不畅,但他的眼睛变得非常的敏感,学会了怎么去观察人、事情,或者周围。”桑吉加补充道:“看到舞团的舞者们他们每一个人的表现,感觉到他们哪个地方优秀,是不是用这个方向去走,之后让你的身体上同时也要去试验不同的东西。”后来他也一直在创作过程里面,去观察面前的所有的舞者。
CCDC-MB Rehearsal 167_@Worldwide Dancer Project
目前,桑吉加是香港城市当代舞蹈团(CCDC)驻团编舞家,同时接受世界各地知名舞蹈团的创作委托。此外,桑吉加还负责香港城市当代舞蹈团与澳门文化中心的合作项目,为当地艺术新秀提供名师指导,实践曾令他受益匪浅的劳力士创艺推荐资助计划----将宝贵的知识代代相传。
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