两位舞蹈大师的对话。
2021年7 月 4 日至 19 日，劳力士呈献：威廉·福赛斯《无处又遍处（二）》（亚洲首展）在香港自由空间大盒展出，呈现当代舞蹈先驱威廉•福赛斯的大型互动艺术装置，巧妙的设置令人不知不觉跳起舞来，更让观众成为作品的一部分。数百个悬浮摆锤按默认程序摆动，幅度可大可小，节奏或快或慢。在这场“障碍赛”中，观众的唯一指示是在不碰到摆锤的前提下，随意穿梭摆锤迷宫。每个观众躲避摆锤的脚步，逐渐形成独特的舞蹈：原来人人都能自编自舞！
劳力士呈献：威廉•福赛斯《无处又遍处（二）》图片由西九文化区管理局提供
劳力士呈献：威廉•福赛斯《无处又遍处（二）》图片由西九文化区管理局提供
威廉•福赛斯活跃编舞界逾45载，是20世纪最具标志性的艺术家之一。《无处又遍处》最初于毗邻纽约High Line的空置大厦面世，后来进化成各个版本在不同类型的场地展出，包括以现代主义风格见称、由发电厂涡轮机室改建而成的伦敦泰特现代美术馆，及威尼斯双年展逾600年历史的军器库展区等。此次于自由空间大盒展出的《无处又遍处（二）》为亚洲首展，同场播放三段福赛斯的舞蹈影像，包括《Alignigung》（2016）、《Solo》（1997）及《Lectures from Improvisation Technologies》（2011），介绍这位当代芭蕾大师如何用身体探索舞蹈。
威廉·福赛斯
2021年7月5日，正值威廉·福赛斯的《无处又遍处（二）》亚洲首展之时，他与中国舞者桑吉加通过视频连线的方式进行创意对谈。在 2002 年首届劳力士创艺推荐资助计划（Rolex Mentor and Protégé Arts Initiative）中，蜚声国际的编舞大师威廉·福赛斯（William Forsythe）与中国舞者桑吉加结下了师徒缘分。当桑吉加作为佼佼者被选中时，中国现代舞正蓬勃发展，桑吉加却正面临着舞者生涯的十字路口，那时年近三十的桑吉加认为自己陷入了瓶颈期，也深知自己作为表演者的时光所剩无几。那时的他，正在考虑彻底告别舞蹈。然而，与福赛斯的相遇，彻底改变了桑吉加的事业轨迹。
劳力士创艺推荐资助计划2002-2003年度导师威廉•福赛斯与门生桑吉加©Rolex/Marc Vanappelghem
在导师福赛斯的慷慨邀请下，桑吉加赴德国加入法兰克福芭蕾舞团（Ballet Frankfurt），接受原定为期一年的指导。最终，桑吉加与导师福赛斯共处四年，前两年在法兰克福芭蕾舞团学习，随后于福赛斯舞团（Forsythe Company）担任舞者兼助理编舞。虽然桑吉加并不擅长英文，与福赛斯的语言交流较为困难，但就舞蹈创作思路学习而言，他无疑是导师福赛斯的杰出门生。随后，桑吉加凭借所学在舞坛大放光彩，开辟了自己的辉煌道路。
在视频连线中，桑吉加说到：“虽然16年过去了，看到2003年录制的录像时，脑子一直不停地在闪回当年的经历，依然非常激动。”在他看来，那是他人生中最重要的一个阶段和时间，因为与导师福赛斯的相遇帮助他打开了舞蹈艺术的另外一扇窗户。“我去德国之前，对舞蹈产生怀疑，包括自己是否继续跳舞。但是在德国与导师学习的4年多的时间让我了解到舞蹈的可能性是无穷的，这段学习经验和人生经历实在是太难得了，可以说了改变我的一生。”
劳力士创艺推荐资助计划2002-2003年度导师威廉•福赛斯与门生桑吉加©Rolex/Heine Pedersen
导师福赛斯也提到：“桑吉加在德国学习时因语言不通而交流不畅，但他的眼睛变得非常的敏感，学会了怎么去观察人、事情，或者周围。”桑吉加补充道：“看到舞团的舞者们他们每一个人的表现，感觉到他们哪个地方优秀，是不是用这个方向去走，之后让你的身体上同时也要去试验不同的东西。”后来他也一直在创作过程里面，去观察面前的所有的舞者。
CCDC-MB Rehearsal 167_@Worldwide Dancer Project
目前，桑吉加是香港城市当代舞蹈团（CCDC）驻团编舞家，同时接受世界各地知名舞蹈团的创作委托。此外，桑吉加还负责香港城市当代舞蹈团与澳门文化中心的合作项目，为当地艺术新秀提供名师指导，实践曾令他受益匪浅的劳力士创艺推荐资助计划----将宝贵的知识代代相传。
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