《失孤》故事的背后，还有更多失孤家庭等待希望

写在前面

感觉这几天的热点新闻，就是电影《失孤》原型的24年寻找终于得到了结果，和一系列由这个事件延伸出来的关于法律和道德的话题。说法律，我说不明白，说道德，各个角度的可延伸性又太多了。

但故事的本质是不会变的。

所以我去把《失孤》看了一遍，说说这部电影，和正好看到的其他故事。

一

失孤

我总有一种“我能明白导演想表达什么，但她没给拍出来”的感觉。

这部电影里的三面旗，分别是三条故事线，导演想用「三线并行叙述」的方式从三个角度叙述失孤事件。

但她不仅没把三线并行的最大优点——「多角度」运用出来，就连把每条故事线说完整都没能做到，因此整个电影剧情发展地莫名其妙，最后想表达的东西也全靠观众自己凭意念猜。

这里要说说三线并行叙述怎么用，就不能不说诺兰的《敦刻尔克》，恰好的是，这两部电影的上映时间也很接近（《失孤》2015年，《敦刻尔克》2017年）。

《敦刻尔克》作为一部战争片，三线并行不仅从陆、海、空三个环境出发，更从平民、普通士兵、飞行员的三种身份出发，就连时间上也一分为三，一周、一天、一小时。

三线并行，三线交织，首尾相连。前期多角度刻画不同视角下战争对于不同人的影响，后期三线逐渐收束为一线，合力将故事从单人经历上升到整个国家团结奋战的高度。

相比于《敦刻尔克》这本三线并行的教科书，《失孤》就像个连基本知识都没搞明白就想挑战最后一道大题的不入流差生。

苏琴（倪景阳 饰）线作为电影的第一线和第二面旗，在整部电影108分钟的片长只占了不到10分钟，和其他两线基本没有交织点，只有画面不定时地闪现数十秒钟来表现此线进展，而闪现的原因又和前后剧情没有任何关联。整支线的叙述简直像在玩“不带脑子的快闪”，最后结尾戛然而止，女人和小孩的命运不得而知，整条线叙述的莫名其妙。

曾帅（井柏然 饰）线倒还算是把故事讲完整了，只是里边的情节漏洞之多，也实在是把观众当傻子来骗。单说曾帅找到自己毛雪松身份的这段过程，就有三大迷惑之处。

曾帅认识到自己是毛雪松，全凭已知的几个线索正好对上，没有DNA检测就直接完成了认亲，而剧情也直接进展到“问问他我是怎么丢的”和“毛雪松找到了”，这个发展过程毫无逻辑地令人瞠目结舌。

其次，虽然铁索桥、竹林、母亲的长辫子三个元素一直作为曾帅寻找亲人的重要线索，但下面这段曾帅的心理剧情，让人搞不懂导演想刻画一个什么样的曾帅。

你在寻亲，不是寻风景，好吗？

而我觉得这部剧最值得拿出来在结尾反转的另一个被拐男孩，居然只在这里被提到一次，哪怕是毛雪松认祖归宗之后，这个男孩的后续在影片里也未曾提及。

“所以我不能提他”，导演居然真的没提。

我明白导演想叙述关于失孤事件的三种主流结局：有人因此失常自杀，有人寻亲成功获得圆满，有人一直在长达数十年的寻找路上。

但她把每条线都拍的不明不白，不同线之间的切换毫无逻辑，剧情主次划分不当，使得整部电影都在各种无逻辑中发展，拿着刘德华当主角，拍了一部糊弄观众的电影。

很好的题材，硬是给拍成了烂片。

二

其他的旗

除了这个电影的原型终于获得一个还算圆满的结局之外，更多让我关注到的，是很多来“蹭”这场热度的人。他们从不远万里赶来，有的为了见郭刚堂一面，有的为了站在郭刚堂认亲发布会这个大型媒体聚集地之中，为了获得更多的关注。

他们不是媒体，他们是其他的旗。

“哪怕见不了他，（往他旁边）一站肯定影响力不是一般的大，通过他的影响力，找到孩子。”

“因为我啊，太渺小太渺小了。”

电影和生活有时候只差一层窗户纸，而《失孤》没拍出来的生活，被一些媒体为他们拍摄的几分钟采访呈现出来了。

他们省吃俭用走遍全国、各处碰壁受阻，花费人生的数十年只做一件事，到头来，不奢求团聚，只期望知道一个孩子过的好的消息。

我不知道该怎么去评价这样的生活，怎样去安慰一个失孤家庭（或者一位单独的父母亲）。他们说不需要我们的帮助，他们唯一需要的，就是能够找到他们的至亲。

就像电影里说的，雷泽宽（刘德华 饰）与雷达似乎就隔着一层窗户纸的距离，但雷泽宽却跨越了整个中国去寻找他的孩子。反观原型，相隔郭刚堂与郭子的，也不过是短短两百公里，真的就像一层窗户纸一样，在他数次骑摩托车经过的县城，他儿子就在那里生活了24年。

“他来了，缘聚，他走了，缘散；你找他，缘起，你不找他，缘灭；找到是缘起，找不到是缘尽。走过的路，见过的人，各有其因，各有其缘，多行善业，缘聚自会相见。”

我只能希望，所有失孤家庭的窗户纸都能被捅破，所有的摩托车上都不需要再挂旗了。

配图/《失孤》、网络寻亲视频