演员曹磊：什么时候成，都不晚

　　文 洞照

　　角色、戏剧、生活、历史与现实，曹磊几出几进，靠近又远离。惟有技艺与记忆，长久追随。

　　曹磊从小在文艺气息浓厚的家庭长大，但父亲的出走令他开始寻找情感的出口。摄影/春吉

　　北京舞蹈学院附中某排练室窗明几净，一群花季少年穿着白背心，从地毯那头空翻到这头。他们一身腱子肉，白白净净。

　　窗外，一个男孩贴在玻璃上，待少年们的身影不断聚焦，黝黑干瘦的自己映入眼帘，他看到了“血淋淋的差别”。

　　那一年，曹磊14岁，刚从宁夏回到北京。

　　“你能想象吗？”记忆带他回到那个午后，已经学过五六年舞蹈的少年们，基本上已经是“半成品”舞蹈演员了。他们脸上洋溢着稚嫩的帅气和少年感，不仅一身的功夫，而且眼里散发着光芒。

　　曹磊看武侠小说长大，当他亲眼看到同龄男孩在面前满天飞，“那种感觉是自卑，不叫向往”。

　　幼小脑海的有限空间被自我质疑占据，那份自卑所触发的力量让曹磊久不能忘。

　　贫瘠里开出花

　　曹磊的父亲是第一批支援边疆的北京青年，母亲是西北人，两人在宁夏相识。曹磊的童年在当地文工团度过，回想起来满是幸福。

　　练功时的曹磊

　　“每天早上还没起来，就能听到团里面咿咿呀呀的声音，练嗓的、调弦的、吹黑管的。我妈妈是舞蹈演员，跳舞的氛围其实很好，在一个大的院子里，花坛里花团锦簇。”在曹磊记忆深处，那个农场美不胜收。

　　孩子们在谁家玩耍，就留在谁家吃饭，各家各户不分彼此，俨然一个淳朴快乐的大家庭。父亲攒钱买了黑白电视之后，小伙伴们经常聚在曹磊家，搬着板凳排排坐，一看就到天黑。

　　曹磊天真无邪地走到5岁。一天，父亲离开了宁夏。

　　“也谈不上变故吧，因为那个年代的人，你说不清楚夫妻双方到底谁对谁错，谁好谁坏。”成熟后曹磊才明白，如果在一起当真觉得不幸福，分开倒不是一件坏事。

　　初一那年，曹磊进入叛逆期，此间他第一次夜不归宿，躲着家人和同学打了一晚上游戏，眼睛都快散光了。白天回到家，母亲对此只字不提，这令曹磊又惊又喜，同时还有点心虚。入夜后，躲在被窝里看小说的他，被母亲逮了个正着。

　　“床单揭起来，你知道过去咱们穿过那个板鞋，鞋底子是小梅花的那种印儿，（我妈）一通鞋底子打。我第二天去学校，身上全是紫色的血印，那是我妈第一次痛下杀手。”

　　在北京的独自生活中，曹磊完成了对自我的教育。摄影/春吉

　　在那个年代，严厉是最安全的教育方式，母亲独自拉扯他和姐姐长大，其实十分辛苦，她并没有做错什么。但年少的曹磊还不懂这些，只因想法无人在意、无人倾听而不甘，叛逆似乎成了唯一的出口。

　　回到北京，曹磊在独自生活中完成了对自我的教育。陌生的环境支撑他一层层构建起内心的广厦，世界观逐渐成形。只不过，自卑感如插在他身上的刺，一时间很难剔除。

　　中学时代，倔强而孤傲的性格促使曹磊吹了一个牛，他告诉舞蹈进修班的师生，自己在宁夏艺校练过6年童子功。为了不露怯，他没日没夜地练习，终于悟出了一个道理。

　　“我觉得任何一个创业选手，刚开始你什么都没有的时候，只能吹牛。但是有一点，别吹完就睡了。你得干，得奔着牛去。”曹磊这样做了，别人似乎也相信了。可是他渐渐发现，舞蹈虽然很纯粹，但总像是隔着点儿什么，“很多情感释放不出去”。

　　干涸的地表上落下一滴水，朋友把迷茫的曹磊拉到了中央戏剧学院。“我说中戏是什么地方，学什么的？他说学表演的。那是我第一次听说，我就跟他去了。他好像没考上，但是我记住了那个地方。”

　　说曹磊执念也好，一根筋也罢，得知中戏是中国戏剧最高学府后，曹磊后来只报了这一所学校。1998年，他因文化课17分之差落榜。次年他一改颓势，以高出分数线整100分的成绩顺利考入中戏音乐剧专业。

　　过去和现在相辅相成，宁夏陪伴了曹磊接收信息能力的巅峰期，他自觉更像西北人。

　　曹磊在电视剧《山海情》中的表演。

　　“我喜欢西北那块地方。我觉得我对纸的概念，对水的感觉，都是那时候落的根。”分层使用的黄河水，蔽日的沙尘，荒凉的地貌以及造纸厂的污水和冲天的臭味，无时无刻不在提醒他，水和树木的珍贵。

　　从学校到剧组，曹磊永远是那个对水和纸最敏感的人。他会抢修坏掉的水龙头，也会不厌其烦地提醒大家，把水龙头关到位再离开；他的口袋里能随时掏出再利用的餐巾纸，他也会跟化妆师开玩笑：“下次你要让我看到的还是这张纸。”

　　大西北改变了曹磊的习惯，也锻造了他的品格。

　　“黄土高坡干的裂成那样，表面上看贫瘠至极，有些生物还是能生长。它为了活下去，往下盘根错节地去找那点水资源。”就像黄土坚韧无比的脊梁，曹磊从中感受到生的渴望。

　　眼前的曹磊没有带妆，肤色里浮现出岁月的烙印，犹如西北的泥土，为新戏所留的胡子更添了几分粗犷。起身后，他挺拔的身姿舒展而有魄力，如同生养他的那片大地。

　　演员的脆弱

　　近日，曹磊和王志文同组拍戏，两人的每次交流都使他受益匪浅。

　　曹磊喜欢骑马。

　　“王志文老师说，你信上面有指引吗？当然也不是迷信，他的意思是每个人都有自己的命盘，你跑不出去。你之前的所有积淀，说它是因果也好，宿命也好，它其实会给你一些方向。”

　　这些方向无法靠守株待兔拾得，曹磊觉得一切都在变化，包括命盘本身。它万变不离其宗，要不停地翻新自己，拓展自己，完善自己，在此过程中发生变化，才有可能在盘里取得一个优良的成绩。

　　曹磊素来危机感较强，为了这个成绩，他一刻不敢懈怠：“每天都是单行线，今天过去了，哪怕你把昨天的戏重新拍一遍，它都不是昨天那个DNA。”

　　在镜头前，丈量演员生命的标尺以瞬息为刻度，脆弱只在毫厘之间。提到表演，曹磊想起王志文的话：“我总是要求现场有一个安静的环境，说白了，你们请我来不就是想看我的私活吗？你们就是觉得我这块儿好看，才会请我，要不然请谁都能演。既然如此，那么劳驾，保护它。”

　　这番敲打让曹磊顿悟，何谓演员的脆弱。他抬眼看了下时钟，接着说：“3点10分这一刹那间，我在此时此刻感受到对手，感受到我心里给我的反馈，这个人物所有情感的这一瞬间，我只有在3点10分这一刻才是他。”

　　“3点10分这一刹那间，我在此时此刻感受到对手，感受到我心里给我的反馈，这个人物所有情感的这一瞬间，我只有在3点10分这一刻才是他。”摄影/春吉

　　一旦释放感觉的进程被微不足道的事情中断，演员的心态会全盘崩溃，“并且你知道崩溃的原因，因为它永远找不回来”。

　　曹磊意识到，自己以前比较被动，不能对此给出相应的解决方案。现在，他会在拍重头戏时恳切各部门支持，帮他保护那难以名状的宝贵瞬间，保护他一瞬的脆弱。

　　只有遇见真心热爱创作的人，曹磊才会变得自由和踏实，例如与孔笙、张永新等导演合作的时候：“我一直在表达一个幸福感，我觉得是源自于他们懂你脆弱在哪儿。”他信任他们。

　　《觉醒年代》是曹磊与张永新第二次合作。在他心目中，张永新最了不得的功力，是让演员体悟到生活场景中的人性元素，并通过台词和画面，让观众感受到故事所处时代的温度。曹磊认为，本剧得到年轻观众喜爱的原因恰在于此。

　　对影视作品来说，这份温度可遇而不可求。饰演《光荣与梦想》里的聂荣臻时，曹磊在尝试触摸人物温度时遭遇阻力。

　　在电视剧《光荣与梦想》中，曹磊饰演的聂荣臻。

　　为走进角色，曹磊特意研读了聂荣臻的自传，这本书坚硬到难以凿破，令他很是自责：“我看他写到在某某战役中死伤多少人，反馈到我脑海中，有时候竟然是电视剧里的爆炸场面，或者我在拍摄现场看到的一些假死假伤的画面。”

　　根据曹磊的经验，即便有历史人物原型参考，演员表演也还是擦不掉自身经历的痕迹。“你演得再好，装得再像，总有一帧会暴露你在生活中是什么样子，你平时把时间放在哪，你跟什么人交往。”

　　每当正式开机，黑漆漆的镜头对焦过来的时候，曹磊定会提醒自己：“留神！那个地方你永远要保持敬畏。”

　　如果有想要更正的地方，就必须反溯自己的生活，慎重对待日常的每一个决定。否则将来站在镜头前，想跟观众产生心流关系的时候，会发现“失之毫厘谬以千里”。

　　作为生活经验留在作品里的一抹华彩，许多观众为曹磊的毛笔字所倾倒。对此，他谦恭地表示，只有“一点点帮助”。习字是一辈子的事，他自认笔力尚浅，代替角色写字其实始于一次吹牛。

　　在电视剧《建军大业》中，曹磊饰演蒋介石。

　　2017年，曹磊在电视剧《建军大业》中饰演蒋介石。导演张多福跟他打趣：“你小子不是平时舞文弄墨的，跟那么回事儿似的，也没见你写出什么来。共同奋斗那四个字，你要不要自己写？”

　　曹磊想都没想，当即答应了下来。牛吹出去了又是后反劲儿。为了写好这四个字，曹磊把剧组的美术指导逼到不敢露脸，“共同奋斗”铺了房间一地，最后实在没处放，只能挂在电视上。足足七百多张，把客房服务员急坏了。

　　蒋介石和鲁迅的书法，都有颜真卿的底子，可曹磊演完这两位人物就没再碰过《勤礼碑》：“我的年纪也许到了可以写的时候，但是我觉得，我的心智还没到能够坐下来写《勤礼碑》的境界。”

　　记者注意到，曹磊身旁的桌子上有一块墨迹斑斑的垫布。采访开始前，他懊恼地说：“写砸了！人世间前两个字写大了，后面写不下。我就在旁边写：抱歉，写大了。”

　　曹磊在采访前完成的扇面。

　　顺着曹磊的指尖看过去，一副灵动的小楷扇面照片在手机屏幕上放大。

　　“只有不足，没有不值”

　　22岁考进中戏，40岁因《大军师司马懿之军师联盟》的郭嘉一角受到广泛关注。曹磊的几次人生转似乎都姗姗来迟，他自己却从不为此执着。

　　“大大小小的每一个点对于我来讲，可能都不是白白发生的。转折也叫变化，变化是永远的。”曹磊觉得唯一不变的就是变化，他有计划，世界另有计划。他边不断适应，边制定新的计划。

　　曹磊坚守自己的步调，用认真、敬畏的态度对待每一次表演。有网友看完《觉醒年代》后留言：“我能感觉到你饰演的鲁迅对我们的尊重。”这句话对他至关重要。

　　发表《狂人日记》那年，鲁迅37岁；《觉醒年代》里鲁迅完成《狂人日记》的片段火遍全网时，曹磊已过43岁。在传统观念里，这是一个大器晚成的年纪，可曹磊却孩子气地说：“大器晚成听着好老啊！”他不常使用这个词。

　　“哪一刻有了意识，就在哪一刻开始行动，如此一来便永远不晚。”

　　况且，什么叫晚？人的成功就跟种树一样，“如果有人问什么时候种树是最好的时机，我会说要么是10年前，要么就是现在。”哪一刻有了意识，就在哪一刻开始行动，如此一来便永远不晚。

　　“什么是成？”曹磊借鲁迅之口设问，“先生早就问过咱们所有人了，从来如此，叫大器晚成，便对么？不知道的。”应该用开放的心态拥抱未来的所有可能性，应保持开放性，不必给自己设限，也不要急于下结论。

　　被人关注、喜爱和讨论，就是成吗？对曹磊而言，还早着呢：“要说哪个角色演得最好，我觉得永远是下一个。”他想把下一个塑造得更好一点。

　　身为公众人物，曹磊所理解的影响力建立在两个方面。其一，你会被越来越多人认识和关注；其二，知名度高了，你对自己的要求必须更高。

　　此处的“高”不是一点一横一口这个字，它囊括的范围非常广阔。其中衣食住行、言谈举止属于基础，“真正的高是你如何通过自己做的事情，让更多的人从中获益”。

　　曹磊与导演张永新在片场。

　　每天收工后，曹磊都会躲在屏幕后面，浏览观众们的反馈。有大学生看了《觉醒年代》后，把鲁迅的照片放在书桌上，激励自己每天多学习一时半刻；还有人说如果能考上研，就要感谢这部剧和鲁迅先生赋予的力量。

　　“看到这个我真的非常非常感动，也更加让我觉得，我所做的这一切只有不足，没有不值。”

　　不工作的时候，曹磊有自己的课程表。用过早餐，先进行1小时左右的台词基本功训练。内容包括口腔操和绕口令，还要拿平时摘抄的文章做练习，检验自己的语言和情感调动能否驾驭得了。接下来做形体热身，使身体维持一个基本的良好状况。后空翻、一字马等舞蹈功底也被他延续下来，“能多留一天是一天，每天都当成最后一天练”。

　　曹磊的生活方式还涵盖了毛笔字、读书、马术、旅行等，他爱好广泛，亦静亦动，像一块色彩缤纷的魔方。

　　对照年少时的状态，曹磊现在对自己可谓严苛。从调皮叛逆的男孩，成长为自律稳重的一家之主，他在不经意间弥补了儿时的某种遗憾。

　　曹磊在电视剧《大宋宫词》当中。

　　“小时候因为不懂事，总惹妈妈生气，很惭愧。现在只能让自己变得更好一点，离自己想要的东西、想成为的那个人更近一点。”他希望自己现在的成绩和变化，能让母亲感到欣慰。

　　老实说，曹磊对于自己未来可以成为的样子，尚无清晰具体的概念。不过有一点可以肯定：“他就在那儿，影影绰绰的。我就跟着他去，我觉得应该没错。”

　　曹磊能感觉到，他正在靠近。