专访陈哲艺：我要黄金到九十岁 | 上海电影节

这次来到上海，陈哲艺担任的是上海国际电影节的“双评委”——同时是主竞赛单元的评委和短片单元的评委会主席，这在国际A类电影节的历史上也是少见的。

在影迷的热切期盼中，近日戛纳电影节终于公布了官方入选的名单。当中有我们熟悉的名字，周冬雨、章宇、陈哲艺......只是没想到，周冬雨和章宇要饰演一对因疫情困守家中的年轻夫妻，而作为导演的陈哲艺，直到前几天才第一次真正与男主角章宇见面。

在这之前，陈哲艺虽然常常在国内电影节展亮相，但很少以导演身份和中国影人合作。作为新加坡名导，华语影坛中备受追捧的“后浪”。从拍摄短片起步的他，长片作品至今只有两部，但都让人惊喜：处女作《爸妈不在家》细腻、自然，经历经济危机的家庭背后涌动着阶级、教育、民族的暗流。第二部作品《热带雨》潮湿、暧昧，轻巧地书写了师生间的懵懂情欲和中年女性的困境。前者拿到戛纳金摄影机奖和其他国际电影节最佳影片，后者是平遥费穆荣誉最佳影片的获得者——而这两部相隔6年的作品，参演的竟是相同的男女主角。华人文化在新加坡的孤独，以及复杂的家庭情感，是陈哲艺一直以来的创作母体。

《爸妈不在家》剧照

平遥影展的颁奖词写道，陈哲艺“精炼地展现了日常生活的细枝末节与情感悸动，具有穿越地域限制和文化隔阂的魅力”。但更令人激动的，是他对时间的掌控力，相隔的6年时间，是他新作影像之外的叙事。用演员的成长，完成陈哲艺本人的“成长三部曲”，本身就是件极致浪漫的事情。

这次来到上海，陈哲艺担任的是上海国际电影节的“双评委”——同时是主竞赛单元的评委和短片单元的评委会主席，就算在国际A类电影节的历史上也是少见的。再一次的，陈哲艺展现出对中国影迷的强大号召力，上影节展映的《陈哲艺短片集》在各大影迷群一票难求，其中有一部从未公开的短片。8点开票，两场近千张票只花了10分钟就卖完。最后陈哲艺自己还得向组委会求票。

而他最新的短片作品，是他和周冬雨、章宇合作的《隔爱》。这是一部以新冠疫情为背景的故事，收录在短片合集《永恒风暴之年》里。整个短片集都是讲述疫情期间发生的故事，参与的都是常常出现在国际三大影展的导演，比如中国影迷熟悉的贾法·帕纳西（《出租车》、阿彼察邦·韦拉斯哈古（《能召回前世的布米叔叔》）等。这部短片合集，也在近日入围戛纳电影节特别展映单元。

《永恒风暴之年》章宇剧照

陈哲艺如何看待今年上海电影节的竞赛评委工作？预算极低的短片项目如何制作？陈哲艺又是如何顶着“iPad大头”调度现场？答案都在下文里。

短片最能看到作者的灵魂

全现在：你是今年上影节短片单元的评委，你在看作品时比较看重什么？
陈哲艺：我觉得短片最能看到作者的灵魂，作者的风格。如果是长片，或者是商业一点的作品，它可能（为了符合类型）需要做一些取舍，但是短片很干脆。
你看我拍了10年的短片才拍第一部长片，我所有的功底真的是靠短片积累起来。我常说的是，短片一定要拍到有自己的个人情感，比如自己的经历、关注的东西、国家的面貌，或者家庭里发生的事。越个人的短片其实越能打动人。

全现在：这次除了做评委，也会放映你的短片集。你知道票在转票群里是大热门吗？
陈哲艺：对，我手上有几张票，可以去门口当黄牛（笑）。主要是这7部大家平时看不到，可能只有一两部在网上流传。我也要感谢上影节，放映挺不容易的，因为我早期的短片是用胶片拍的，现在都没人用那种带子，他们还要帮我转数位化。
这些短片中，第一部是我19岁拍的。放映的最后一部大概是10年前拍《爸妈不在家》之前的拍的。好几部是学生作品，有些是在英国拍的，有些是在新加坡独立拍的。比较短的七八分钟的没有放进去，只放了7部，包括在戛纳拿奖的一部，在柏林竞赛的一部，还有一部在英国拍的从未发布过的短片。我也没看过他们转（数字化）之后的样子，回头看看，觉得很难得。

陈哲艺拿下戛纳电影节短片特别荣誉奖的《阿嬷》

全现在：为什么那部短片之前从没有放映过？
陈哲艺：我也不知道为什么那个时候没弄完。可能对声音一直不太满意，想要重做。但后来10多年就这么过去了，我也没再去弄。恰好今年是我英国的母校，英国皇家电影学院50周年，他们想要放我的一些作品，挑了三部，其中就有这部。大家都觉得还挺好的，可以放一下看看（大家的）感受。

全现在：学生时代短片的氛围，也和长片作品一样，带来比较潮湿的氛围吗？
陈哲艺：对，英国也是常常下雨（笑）。其中一部，我们在学校棚内搭了景，景的外头就在下雨。整部片子都能听到雨声，所以下雨的想法，这个种子很早就种下了。

全现在：这应该不是你第一次来上海电影节了吧？作为评委的感觉怎样？
陈哲艺：上影节已经来了4次了。第一次在2009年带一部短片来，那时短片还不在金爵奖竞赛单元。2013还是2014年又来了一次，我昨天还跟徐峥老师吃饭，我和他在那年做一场论坛，他刚拍第一部电影《泰囧》，我刚拍第一部长片《爸妈不在家》。我俩分别以商业新导演和文艺片新导演的身份参加了上影节。第三次可能是2015年，我在上影节颁奖，真的只来颁奖，那一年邓超拿了影帝（《烈日灼心》，邓超也是本届金爵奖主竞赛评委）。

但中国的影迷真的很有热情，我还挺感动的。很多人会跟我说，电影行业要“日落”了。但在这种活动里，还是可以找到希望。我觉得创作者需要这种希望，不然很难走下去。我创作，是因为我要跟人对话，如果没有这个对象，我拍来干嘛？我又不是拍给自己看（笑）。

全现在：整个评审过程怎么样？主竞赛大家的意见统一吗？
陈哲艺：我们还在看片（采访时还未颁奖），但是大家有不同的看法是肯定的。我必须说的是，目前为止，我们的一致性没那么好，或者说，我们只有不喜欢的还挺保持一致（笑）。

一美金签走的版权

全现在：前年获奖的《热带雨》，目前有在院线上映的计划吗？
陈哲艺：暑期应该会在优酷上线。

《热带雨》剧照

全现在：虽然遭遇疫情，但你的创作也在继续。去年是不是安排得还挺满，写了《我们都是陌生人》的剧本，短片《隔爱》也是去年做的。
陈哲艺：对，都是去年在英国封城期间做的。疫情肯定会带来很大的冲击，特别像我这样敏感的人，（情绪）肯定会被它感染到。英国直到今年4月12日还在封城，电影院关门、餐饮业关门，所有的店铺都是关着的。我有很长的时间待在家里，看很多同行们停工停业。这会让我联想起很多，也会让我产生对自己、对作品的怀疑。
我很担心，是不是一场疫情之后就没有电影了？电影院开门之后，我相信还是会有人去看，但是会不会只看商业大片，不看小众作品？反正关在家里一直胡思乱想（笑），这个存在的危机也推动着我的写作。情绪不安焦虑，就必须要发泄出来，而且要发泄在创作上面，它就变成作品。其实也挺好的。因为一直堵在那里，搞不好就会得忧郁症。去年拍的那个短片，我觉得挺好的，拯救了我。

全现在：所以这个短片的创作契机是怎样的？
陈哲艺：美国的一家发行公司很早就有这个想法。他们请了世界各地的7位导演来参与项目。钱真的很少，预算真的很少，我从来没有拍过那么低预算的片子，甚至比学生时代的预算还低。
我签的是导演约。那时候刚签完，我还说应该把它放在墙上，作为摆设。因为这个导演费只有象征性的一块美金，就是象征性地把我的版权签走了（笑）。但是我还是愿意参与，因为他们是看到疫情下整个电影工业的危机，想要用自己的方式重启行业。所以邀请了七位得奖的作者导演——三大影展的佼佼者——参与项目。他们出了一点钱，如果之后的放映有任何收入，都会捐给相关慈善组织。目的很单纯，没有为了影展、为了赚钱、为了票房，什么都没有，就是很纯粹的一个作品。而且里面有好几部特别棒，贾法·帕纳西的真的太厉害了，阿彼察邦的也很棒。

全现在：我们还很好奇，国内的这部《隔爱》你是怎么远程拍出来的？

周冬雨、章宇和陈哲艺

陈哲艺：真的要感谢科技。他们把摄影机的监视器接到直播，我现在手机里还有app。监视器用直播，旁边我和演员用视频连线交流。有时候网络有问题，就打视频电话。
现场还有一个iPad，上面就是我的大头。一个助理一直拿着这个iPad，把我带到演员、摄影师、执行导演那里，到处跑来跑去（笑）。

全现在：那整个制片、场景怎么做呢？
陈哲艺：找景跟分镜是用视频连线做的，比如导演告诉我这里是厕所，我会问外面有什么。造型、读本也是用类似的软件，我们一起讨论服装、发型之类的。《隔爱》整部电影都是远程工作的，剪接是远程工作，调光师在纽约，声音混音也是远程。
他们还买了一个很专业的耳机送到我家，叫我打开iPad，用视频会议看画面、听声音，一分钟一分钟地做。
我们很用心地在做这个东西，虽然挺痛苦的。我的痛苦是心里的痛苦，他们的痛苦是比较实际的痛苦，因为我就坐在那边看，我也不用动（笑）。但是我会着急，因为我拍片要求挺精准的，不会说现场随便谁看一下然后拍掉就好了，我每个镜头都在盯。网络延迟是很大的问题，演员讲的每一句话，他们都是七秒钟之后才听到。不过最后，大家对于完成的作品都还是挺满意的。

我要黄金到九十岁

全现在：我很好奇你是怎么找到周冬雨和章宇来演的？
陈哲艺：我之前都了解过他们的作品，两年前在澳门电影节有碰到周冬雨，我们就稍微聊一下。后来写了这样一个本子，我就直接问她要不要来拍，没钱给你的（笑）。整个片子，我们大概拍了6天，加上前期筹备，可能用了六周到八周。
我最深的感受就是，那段时间睡得很少，因为有时差。做任何东西，那边的白天就是我的半夜。我每天拍片就是从凌晨两点到下午两点。那一周，我老婆特意从公司请了假，带着小孩去朋友家住了一周。因为怕我在家里忙的时候小孩会敲门来打扰。

全现在：这个还是非常难得的一个经历了。
陈哲艺：是第一次，也希望是最后一次（笑）。这样拍片太辛苦了，这样的创作方式，也只能是好的团队，彼此信任的演员跟导演才能完成。

全现在：你和他们都是第一次合作吧。
陈哲艺：我和章宇前几天在上海才第一次见面。在拍片之前，我是没有见过他的。他看到我还说“哲艺原来你那么高”。因为他只看过我的头像，合作的时候只看到iPad里我的头，都没有上半身。但是我们蛮合拍的，筹备期间常常打电话聊天，一聊起来就有两三个小时。

全现在：我们都希望能尽快看到《隔爱》。
陈哲艺：我也希望，我们在积极地推动这件事情。今年肯定会看到的，会在国内的某个电影展或者电影节放映，但是会去哪里，我也不知道。
我也希望未来可以在更大的平台放映，我不排斥流媒体。虽然我希望观众可以看大银幕，但我更愿意找到珍惜作品的观众。

全现在：另外一部以疫情为背景的长片《我们都是陌生人》，主演还是杨雁雁和许家乐，这还是挺难得的。

《我们都是陌生人》海报

陈哲艺：对，真是（为他们）量身定做的。因为我第一部电影跟他们合作，第二部电影（选角）那么辛苦，绕了好几圈，最后还是他们。所以我觉得，三部曲终结章就不用想太多，直接把他们定下，至少心里这块就放下来了。剧本其实疫情前就在写，但现在故事的背景变成了疫情，这也给故事更多背景，去凸显他们的危机和问题。
全现在：现在有拍摄计划吗？
陈哲艺：明年就要拍了。因为许家乐现在在当兵，明年二月底才会退役。他明年当完兵就二十一岁了，明年就正好是他拍摄我影片满十年的日子，蛮特别的。

全现在：你现在也和周冬雨、章宇这样的内地演员合作了，之后会有在中国拍摄的计划吗？
陈哲艺：会，这也是我在收到上影节评委邀请之前就想来中国的原因。我有电影项目在推动，但我弄剧本很花时间（笑）。我跟自己说，第一部电影跟第二部相差了六年，意味着我要在四十岁之前做更多（作品）。

全现在：确实要努力，很多人说，这个年龄段就是导演创作的黄金期。
陈哲艺：真的吗？那我要永远的黄金期（笑）。很贪心，是吗？我要黄金到九十岁（笑）。不出意外的话，今年9月我就要拍我的第一部英语片了，和《以你的名字呼唤我》还有《无依之地》的制片人合作。我的第一部全英语片，没有任何华人或亚洲人的参与。

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