文/《新快报》收藏周刊记者 梁志钦钦
《菊》33×67cm
文人的水墨隽雅、淡墨欹豪的一面,在明代便发展至高峰,后世更将这种写意精神视为瑰宝,而承继前人的探索,知名画家陈明纪以清新的写意水墨,色淡素雅的意象构建出极具岭南气息的花鸟图式。
《争辉》68×68cm
出生于广州的陈明纪,其艺术之树在岭南画派的哺育下成长,尤为擅长花鸟、飞禽走兽, 笔下的牡丹、葡萄、荔枝、松鹤、飞鸟、走兽等栩栩如生。
《梅》33×67cm
《二十四诗品·冲淡》中所说的:“脱有形似,握手已违。”不刻意求取,刻意即落有为,有为就破坏物我之间玲珑微妙的契会,破坏冲和淡雅的意致。在陈明纪的笔下,形态生动,呼之欲出“虾”着实让人叹为观止。他尤其擅长处理清新淡雅,晶莹剔透的笔墨运用,虾畅游于水中的状态被他幻化于静态的笔墨当中。另外,画家对雅致清香的幽兰处理,也特别脱俗出新,用笔之利索,墨色之淋漓构成了独特的个人艺术面貌。
《荷趣图》68×68cm
陈明纪一方面探索清雅之风,另一方面则恪守古拙内涵。拙的精神自老庄之后,便融入到了文人精神当中,画家更把此幻化于笔端,以拙守美。在庄子看来,拙就是从人的知识的跃跃欲试回到天全状态的懵懂,从人的欲望追求回到恬淡无目的,从外在的感官捕捉回到深心体悟。因此,追求天工的、自然的、平淡的、天真的状态也成了陈明纪创作不二定律。
《荷》180×97cm
通过陈明纪的系列花鸟画作可以感受到,自由放松的书法用笔与天趣自然的境界追求。淡雅素色则流露出了含蓄不争的东方美学精神。
南朝谢赫对的画论“六法”中所言及“骨法用笔”,把线条在中国画创作中的运用内化成了“骨力”的追求,而在锤炼上,则与书法用线异曲同工,因此,到了宋元赵孟頫更直接把书法与绘画关系导出了根本,“石如飞白木如籀,写竹还应八法通,若也有人能会此,方知书画本来同。”又如吴昌硕所言,画与篆法可合并,深思力索一意唯孤行。而他的作品更是“临抚石鼓琅玡笔,戏为幽兰一写真。”
《兰香》33×67cm
在陈明纪的作品中,不但线条如锥画沙,屋漏痕,更让人意外的是,书法所用的点、捺、提、按却成了他的花枝小叶的组成元素,形成了独具意趣又张力无限的艺术面貌。
《竹》33×67cm
尤为值得一提的是,在其作品《幽谷清香》中,通过对野外花草的书写,构建出了空谷幽兰的意境,把山水潜在的深邃之境融化在了花草的笔墨之下,一方面反映了画家深厚的花鸟画功底,同时又说明画家对自然精神理解得深刻透彻。
《幽谷清香》44×67cm
多年来,陈明纪深耕中国画探索,钻研花鸟画精神,锤炼水墨功夫。尽管目前陈明纪身兼中国名家书画艺术院广东分院副院长、中国党建画院广州分院副院长等职务,但他的作品依然流露着内敛与沉着的笔墨气息,他的花卉不以浓墨博眼球,更没有艳丽色彩讨蜂痴,更多的是浓淡相宜,满足内心高逸的超越情怀。
艺术家简介
陈明纪,字帝佑,岭南画派画家。1961年出生于广州,从小酷爱绘画,毕业于广州美术职业学校。师从陈其中老师研习国画。现任中国名家书画艺术院广东分院副院长、中国党建画院广州分院副院长。
陈明纪善绘花鸟、飞禽走兽,笔下的牡丹、葡萄、荔枝、松鹤、飞鸟、走兽等栩栩如生,特别是“虾”跃然纸上,形态生动,呼之欲出,被著名收藏家、当代书画鉴赏专家、广东省收藏家协会名誉主席黎展华先生誉为“岭南第一虾” 。其作品受到国内外各界人士的欢迎并收藏,远销香港、澳门、台湾、新加坡、马来西亚、澳洲、美国等国家。
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