「印蒂雅，你到底是什么人？」
（India, Who are you?）
《斯托克》是执导《老男孩》而蜚声国际的韩国导演朴赞郁，进军好莱坞的首部作品。朴赞郁收敛骇人的暴力美学，以全明星阵容及哥特式的新浪漫风格，拍摄一个西方世界最熟悉的邪恶贵族。
既不同于恐怖的茂瑙，也不是感官华丽颓废的科波拉，《斯托克》以类似希区柯克及库柏力克的哥特式风格，来打造风靡万众女子的查理叔叔。因为所有看过电影的观众，立刻就知道「What is Stoker」。简而言之，《斯托克》是个讲究气氛且节奏沉稳的悬疑电影。
本片可视作荣获戛纳评审团奖《蝙蝠》故事的一种变形，《蝙蝠》片将吸血转换成原欲，对性爱食物及罪恶的欲望，都表现为吸血行为。
朴赞郁擅长将人类的欲望变形扭曲，去挑战道德界限，作品经常有宛如布纽尔的超现实神采，影像美学里既有民族性的强悍，且感官气味强烈。
好比他的吸血蝙蝠吸血时会发出粗鄙荒诞的濡沫声，唧唧咂咂，让人头皮发麻又忍不住想笑，《斯托克》在声音的处理也很突出，换作希区柯克就会用伯纳德·赫尔曼的音乐表现。
《斯托克》全片维持西方哥特式风格，不会粗丑鄙俗，一个喷血也要如百花绽放的贵族世界。
朴赞郁虽不标榜它的拍摄主题，让观众在看片过程中逐渐发现秘密，了解为何九岁的理查德在公园滑梯旁的沙地上，十八岁的印蒂雅在床上会做出像开合跳一样挥动手脚的动作，那是蝙蝠的变形。
朴赞郁首次进军好莱坞，确实收敛个人风格中大量的骇人兵器，不过细心的观众还是可以看到很多经典元素，例如印蒂雅同学威普在树林里的死法，就系出《老男孩》主角刘智泰在片中的经典体操。
也许我是朴赞郁的影迷吧，我整场观影过程都提心吊胆。最后虽然没有乱叫，但至少还是有毛骨悚然的感受，不过海报很哥德风格，美学风格非常醒目而突出。
电影的三位演员米娅·华希科沃斯卡、妮可·基德曼、马修·古迪，都表现出色。我格外欣赏妮可·基德曼的演出。
前半场我不禁懊恼她怎么演得像个花痴妇人呢，直到我看见校车里的女学生，我看着查理叔叔近乎完美的贵族轮廓，我才渐渐发现他的真实身份，确实在「布莱姆·斯托克」的小说里，他就是有这种心灵控制能力，能让所有接近他的女性意乱情迷。
此外，当妮可·基德曼饰演的伊芙琳在片中说，「人们生小孩是希望有机会得到正确的东西」。
我才想到，父亲理查德一定早就发现女儿印蒂雅并不太对劲，所以成天带着印蒂雅去打猎，也是保护印蒂雅不要接近伊芙琳，伊芙琳显然不知道这个家族秘密。
所以妮可·基德曼的角色既是个对女儿印蒂雅陌生而恐惧的母亲，同时又要表现对理查德意乱情迷的寡妇。这是个可怜的美丽女子，我觉得她的演出十分成功，她比观众更早进入状况，而且妮可·基德曼控制得很谨慎，最后她在床上醒来。
至于印蒂雅是怎么自我发现的？关键应该是查理叔叔做的那顿晚餐。晚餐上的肉排带血，印蒂雅全部吃完。血是谁的，一定是查理叔叔的，这就像爱德华和贝拉，尝过理查德的血就知道，家人就是家人。
这不是《老男孩》《蝙蝠》般暴力或超现实荒诞的朴赞郁，但导演在西方哥德美学形式风格下，既交出完整作品，并保有作者语汇，米娅·华希科沃斯卡在浴室那场戏，好像再现当年阿莫多瓦的《斗牛士》，西方观众应该会印象深刻。
《斯托克》从题材到表现手法都是朝向西方市场的作品，这个题材是由庞大文化历史自成体系，且版本变化丰富、百拍不厌的故事。
《斯托克》以产制规模它是独立电影，但它不算艺术电影，也不是观众想要到死的那个朴赞郁，不过它还是有很多出色的怪异，也确实是部好电影。
如果你喜欢希区柯克或史蒂芬·金那种惊悚悬疑，你应该会喜欢这部电影。
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