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毛泽东说“我们有两支军队,一支是朱总司令的一支是鲁总司令的”,谁是“鲁总司令”?

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  ▲《文献中的百年党史》,学林出版社

  1942年2月,毛泽东先后作《整顿党的作风》和《反对党八股》的讲演。整风运动在全党普遍展开。4月间,毛泽东约请著名诗人艾青交谈。毛泽东说:“现在延安文艺界有很多问题,很多文章大家看了有意见,有的文章像是从日本飞机上撒下来的;有的文章应该登在国民党的《良心话》上。你看怎么办?”艾青回答说:“你出来讲讲话吧!”毛泽东又问:“我说话有人听吗?”艾青说:“至少我是爱听的。”过了几天,艾青将毛泽东委托他收集的文艺方面的意见材料交给毛泽东,并经修改成文发表在《解放日报》上。


  ▲延安整风期间,毛泽东作整顿三风报告,并主持编辑党的历史文献。这是当时出版的整风文献和编印的历史文献集。

  1942年2月至1945年4月,中国共产党以延安为中心,在全党范围内开展了一次整风运动,主要内容是反对主观主义以整顿学风,反对宗派主义以整顿党风,反对党八股以整顿文风,基本方针是“惩前毖后,治病救人”。

  针对延安文艺界在整风运动中暴露的问题,中共中央于1942年5月召开延安文艺座谈会。毛泽东在会上发表讲话并作总结,阐明了革命文艺为人民群众、首先是为工农兵服务的根本方向,系统地回答了文艺运动中许多有争论的问题,强调革命文艺工作者必须从根本上解决立场、态度的问题。会后,文艺界开始整风学习。

  延安和各抗日根据地的文艺界是宣传群众、组织群众、战胜敌人的一个方面军。毛泽东曾风趣地说,我们有两支军队,一支是朱总司令的,一支是鲁总司令的。这里的“鲁总司令”是指伟大的文学家、思想家、革命家鲁迅。他早在全国抗战爆发前的1936年10月已病逝于上海。鉴于鲁迅是五四新文化运动的伟大旗手和中国文化革命的主将,所以,毛泽东把根据地的文化大军称作“鲁总司令”的部队。

  延安成为“红都”后,像一块磁石一样,产生了巨大的吸引力,全国各地的文艺工作者通过不同的渠道奔向这里。在延安,他们呼吸着自由和民主的空气,焕发出巨大的创作冲动。


  ▲1942年4月27日毛泽东、凯丰邀请胡一川参加延安文艺座谈会的请柬。

  到延安来的文艺工作者几乎都有一个共同的心愿,就是想见见毛泽东,亲耳聆听毛泽东的教诲。毛泽东日理万机,日夜操劳,但仍挤出时间来满足大家的要求。1935年5月被国民党特务秘密绑架后关押在南京的著名女作家丁玲,在1936年被释放后辗转到达保安。中央宣传部在一座大窑洞里开会欢迎她。毛泽东也来了。会后,毛泽东问丁玲打算做什么,丁玲回答:“当红军。”随后,她到前方总政治部工作。毛泽东填写《临江仙》词一首送给丁玲:

  壁上红旗飘落着,

  西风漫卷孤城。

  保安人物一时新。

  洞中开宴会,

  招待出牢人。

  纤笔一枝谁与似?

  三千毛瑟精兵。

  阵图开向陇山东。

  昨天文小姐,

  今日武将军。

  全国抗战爆发后,到延安的文艺工作者越来越多,不少作家、诗人回忆当年与毛泽东相见和交谈的情景,无不引为自豪。

  著名诗人何其芳于1938年8月底同作家沙汀、卞之琳等到达延安。何其芳回忆说:9月初的一天,我和同来的几位同志到毛泽东的住地凤凰山下的窑洞里。毛泽东说,文艺工作者应该到前方去。他说,从城市来的人上前方去,走路很可能成为一个困难,但不要紧,很快就会习惯。他把自己的亲身经历告诉我们,他在武汉时,也是每天出门就坐车,后来上井冈山了,没有车子坐,只好用两只脚走路了,很快就学会了走路。毛泽东再次鼓励大家到前线去。我们根据他的要求,到了前方,写出了反映根据地军民斗争生活的诗歌和文章。

  诗人臧云远大约是1938年秋天到达延安的。到达延安的第二天,毛泽东就接见了他。那时毛泽东正为中共扩大的六届六中全会作准备。臧云远走进毛泽东住的窑洞时,他正在伏案写作。见有客人进来,毛泽东放下毛笔,同客人握手。虽然他们是第一次见面,却一见如故。毛泽东询问了文艺界的情况,臧云远一一作答,并告诉毛泽东,在武汉有人提出,战争期间能否写出伟大作品。毛泽东深有感触地说,过去十年内战,革命文艺的中心在上海,革命武装斗争的中心在瑞金,中间叫国民党反动派割断了,没有革命的斗争生活,怎样写革命的文艺呀。现在统一战线,举国一致打日寇,文艺跟革命生活相结合,反映伟大的人民革命斗争生活,在战争年代是可以写出伟大的作品来的。


  ▲毛泽东等与参加延安文艺座谈会的代表们合影。

  毛泽东同文艺界交往的另一条渠道,就是同文艺界人士建立广泛的通信联系。在毛泽东给文艺界人士的信中,既有体现个人情谊的私事,也有涉及文艺创作、文艺理论方面的意见。老同学萧三写信问可否提供一匹马作交通工具。毛泽东在回信中,一方面表示代他“查问一下”,同时答应,如果萧三“在边区范围内行动,那我可以拿我的马给你用一下”。

  1944年11月21日,毛泽东在给郭沫若的信中,告诉郭已将《甲申三百年祭》当作整风文件。他说:“小胜即骄傲,大胜更骄傲,一次又一次吃亏,如何避免此种毛病,实在值得注意。”他希望郭沫若运用大手笔写一篇太平军经验教训的文章。他诚恳地告诉郭沫若:“我虽然兢兢业业,生怕出岔子,但说不定岔子从什么地方跑来;你看到什么错误缺点,希望随时示知。”

  毛泽东同文艺界人士的书信往来,沟通了思想,交流了观点,建立了友谊,成为了解文艺界情况、指导文艺界斗争的重要形式。

  文艺在抗日救亡和争取民主的斗争中具有重要地位,但是,单靠外地来的文艺工作者是难以完成应承担的责任的,必须培养和造就更大的队伍。1938年1月,为了纪念一·二八抗战,一些过去在上海活动、全国抗战爆发后来到延安的戏剧工作者演出了一出抗日题材的戏剧。毛泽东看完演出后说:戏演得好,这些人不要散了。最初打算办一戏剧训练班,后来办了一个艺术学校,这就是鲁迅艺术学院(后改称鲁迅艺术文学院,简称鲁艺)。


  ▲文艺工作者在延安为群众演出《兄妹开荒》《白毛女》等。

  1938年4月10日,鲁迅艺术学院举行成立典礼,毛泽东参加了这个典礼。5月中旬的一天下午,毛泽东再次来到这里,作了一次重要讲话。

  他说,我们的两支文艺队伍,上海亭子间的队伍和山上的队伍,汇合到一起来了。这就有一个团结问题。要互相学习,取长补短。要很好地团结起来,进行创作、演出。要下去,要到人民生活中去,走马看花,下马看花,起码是走马观花,下马看花更好。我们要有大树,也要有豆芽菜。没有豆芽菜,怎么能有大树呢?我不懂得文艺。文艺是团结人民、教育人民、打击日本帝国主义的武器。创作像厨子做菜一样,有的人作料放得好,菜就好吃。

  他说,无产阶级的文学艺术工作者要到革命斗争中去,同时学习人民的语言。要从革命斗争中学习的东西多得很。你们看法捷耶夫的小说《毁灭》,描写骑马,平时上马是怎么上的,紧急时候上马是怎么上的,都不一样。如果作者没有参加过战斗生活,怎么能够写得这样真实呢?绥拉菲摩维支写了《铁流》。我们的二万五千里长征也是“铁流”,可惜还没有人写。

  毛泽东还问,“阳春白雪”和“下里巴人”哪一种好?他自己回答说:“下里巴人”也不错,全国人都会唱。

  毛泽东的讲话,给鲁艺确定了教学方针,指明了办学方向。鲁艺先后设立了文学、戏剧、音乐、美术等系。1939年鲁艺成立一周年时,毛泽东亲笔题词:抗日的现实主义,革命的浪漫主义。1940年秋天,毛泽东亲笔为鲁艺写了八个字的校训:紧张,严肃,刻苦,虚心。鲁艺为根据地培养了一批杰出的文艺人才,师生们的努力丰富了根据地军民的文化生活,他们中的许多人后来成为新中国文学艺术工作中的骨干。

  ——摘编自《文献中的百年党史》,学林出版社出版

  作者:李颖

  编辑:施薇

  责任编辑:杨健

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