你真正看懂了《风筝》？柳云龙究竟拍了什么，竟删减了200多分钟

“谍战剧教父”柳云龙导演兼主演的《风筝》，在江大侠看来是迄今为止最有高度的谍战剧。《风筝》站在了人性和历史的高度，从数个侧面展现人作为个体溶于一段历史的真实状态。相比之下《潜伏》、《伪装者》都似乎差了一个档次。

《风筝》从拍摄到上映，历时5年，其中被雪藏了3年，演员无数次被找回来重新配音，很多画面重新剪辑，，经过了无数次的修改和删减，终于通过审核和观众见面。此时在卫视播出的是46集，而送审版是51集，被剪掉5集，足足剪掉了200多分钟的内容。

在《风筝》上映时，导演兼任主演的柳云龙发过一条微博：“我尽力了，我真的尽力了……”

柳云龙究竟拍了什么，让这部剧的经历如此曲折，恐怕只有看过51集版本的朋友 ，才能理解《风筝》这部剧的意义，理解他想要告诉我们什么？

一、信仰

《风筝》这部剧可以说描绘了一位中共特工的浮沉史。网上很多讨论大多是围绕着信仰和人性之间的冲突而展开的。很多人因为观点不和，就开始在互喷，但是在江大侠看来，《风筝》所蕴含的信息和内容极其丰富，引发的思考和情感，都已经超越了这部谍战剧本身。

信仰在《风筝》中的描述是震撼的，就像未删节版中的这段话说的一样：

“信仰至高无上，到底至高无上到什么程度，到底要高到什么层次，才能够让你有一个决心，能够牺牲你最纯朴人性中的那种基本关系。”

什么是人性中最基本的关系？什么样至高无上的信仰才能让你牺牲人性中最基本的关系？

兄弟之义，夫妻之爱，手足之情，父母之恩。这些是人性中最平凡却最富有情感的基本关系，你能为了你的信仰，全部舍弃？

而在整部剧中，似乎每个角色都有自己重要的信仰。

打入军统内部曾墨怡是有信仰的，敌人将竹签插进她的手指，拔出来的是骨头，在这样的酷刑之下，仍然不屈服。陆汉卿是有信仰的，为了保护“风筝”不被暴露，一头撞向军统的竹签，左眼刺进，后脑穿出。袁农也是有信仰的，他对郑耀先的恨源自于已经根深蒂固到顽固的信仰。虽然官僚且愚昧，却在临终前，一直诵读着渣滓洞看守所中狱友们总结出的《狱中八条》。

甚至，在军统里面，宫庶、田湖、宋孝安、赵简之……他们也是有信仰的。在这部剧里面，导演不止一次地告诉观众，信仰不分对错，没有高低，只有纯粹与否。

“风筝”和“影子”的信仰是一样的纯粹、一样的震撼、一样的寂寞、一样的哀叹。他们将自己的一生都奉献给了信仰，他们放弃了友情、爱情、亲情，兄弟反目、家庭破碎、妻离子散、无人理解，死在他们手中的，有“同志”、有“战友”、有敌人、有兄弟，甚至是爱人。

从此，他们红黑难分，他们无数次的问自己，“到底是人是鬼？”，回答是“鬼”。

在信仰面前，死亡反倒成为了一件最简单的事情。难的是，亲手杀死同志，亲手将爱人挫骨扬灰。难的是，“送你上路的人，是你的同志”。难的是，“求求你，不要恨他”。

在这部剧里，你能时刻感受到，当信仰至高无上时，泯灭的，又何止于人性？然而正是因为有这种可怕的信仰，国家才能成为今日之国家，青年才能成为今日之青年吧。

对理想的执着，也可以说是一种信仰，那是一种甘愿为理想献身的信念。用另一部经典的电视剧《人间正道是沧桑》瞿恩的话来说：理想的实现有两种方式，一是我实现了理想，二是理想通过我得以实现。

瞿恩在临行刑前悠悠地说出这样的一段话，在给从未见过面的儿子写信时的情真意切，都营造了英雄死去却将信仰代代相传。

二、爱情

郑耀先说，我这一生，爱过三个女人。程真儿是自己的同志，结发妻子是中统，扶持走过大半辈子的韩冰是影子。

在波谲云诡的潜伏生涯中，郑耀先和程真儿已经超过相互爱慕，他们在那冰冷无依的环境中相互取暖、互诉衷肠，在做“鬼”的日子里找回一点做“人”的温情。

程真儿，陪伴他五年，最后为了去报信救他，在郑耀先的面前，被中统用汽车撞死，横尸街头。郑耀先不能悲伤，不能去送她，从此之后，再也没有一个人，真的懂他、爱他、理解他、温暖他这个“风筝”了。为了不被怀疑还要亲手挫骨扬灰，从此天涯海角、人鬼殊途、永不相见。

林桃，中统派来暗杀他的美人蛇，其实两个人从一开始就是错的。虚与委蛇，尔虞我诈，没想到亡命天涯的时候却做成了夫妻。郑耀先说的对，做他们这行的谁动了真感情就会死无葬身之地。所以，林桃最后还是输了。

一面是信仰、一面是爱人，要让她怎样成全？她想起了当初的赌注“我和你生死在一起，就赌你不是共党，否则这是党国的不幸，也是我个人的悲哀”。当初她赌的是命，赌错了死，赌对了生。

林桃哭了一夜，暗自做了决定。她毁掉了最在意的容貌，曾经那么珍惜自己容颜的“剃刀”，选择用剃刀刮烂自己的脸结束生命。为的只是爱人能过了这一关。她把家里收拾的整整齐齐，留下了浓浓的不舍，对爱人，对孩子，对这个小家。

林桃的最后时刻，不仅是爱的破碎，也是信仰的破碎。

韩冰，用她自己的话就是她比任何人都布尔什维克，然而自己却是戴笠安插的最大卧底。郑耀先和韩冰斗了一辈子，年轻时惺惺相惜，年老时相互陪伴，在劳教农场相濡以沫。他们是最了解对方的人，是最关心对方的人，也是最理解对方的人。

两人争争斗斗数年，最后相互扶持走过了大半辈子，说到底还是误以为对方是自己的同志。但是他们却都输给了牵绊他们三十年的真相。她是“影子”，他是“风筝”。

三、时代

如果说《风筝》的前20集，对它的评价仅限于是一部好看的谍战剧的话，真正让人震撼的是《风筝》的后半部分，因为它毫无避讳，犀利而厚重地书写了一个时代。从大生产到大炼钢铁，到改革，在长达半个世纪的跨越中，时代的厚重感压得人喘不上气来。

没有人忏悔，只存在于现实世界中的我们，对魔幻世界就只能描摹和想象，而不能评判。因为谁也不知道当匕首指向自己的喉咙时，我们还能否说出真话；而经历过魔幻的人，那些肉体上囫囵个的活下来的，又有多少人敢于直面那一段晦暗的时光？

在那颠倒黑白的岁月里，有些人，把责任推给了某个个人，正如未删减版《风筝》里傻儿的一句台词，终究成了“不能说，也说不得的人”。

魔幻时风起云涌，平静后无声无息。日子日新月异，没有人再说了，也不说了。现在的我们，还有机会听老人讲讲过去的故事；未来的主人们，恐怕了解到的就只是一个代名词而已了。有一天，会不会产生某种错觉：我们压根儿就没有经历过什么“浩劫”？

魔幻的后遗症依然在发作；魔幻的种子，在当今社会里，以花的形式妩媚登场。如同未删减版本里面，高君宝在养母坟前，对周乔说的那段振聋发聩的话一样，句句是诛心，字字是控诉。

睁着眼睛说瞎话，张着大嘴说屁话，昧着良心说假话。荒唐无耻到不知道自己的灵魂为何物。什么诚信廉耻？什么正义礼让？实用主义，甚嚣尘上。没有信任，没有责任，唯利是图，勾心斗角，尔虞我诈……这些鬼魅，隐藏或活跃在社会的各个阶层里。

无法回避的问题是，当恶之花就在我们的身边肆意生长，像瘟疫一样大面积传播时，我们应该如何自救与救人？“卑鄙”是高尚者的墓志铭，而“高尚”是卑鄙者的通行证。

某些时候，时代，就这样写成。

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