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求求了,别再瞎JB改了!

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大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。

  转眼间,五一假(调)期(休)已经接近尾声,大家放假我住电影院,这些天给大家安利了不少好片,也排雷了不少烂片。

  今天我要给大家介绍的电影有些特殊——

  有稳居日本畅销书排行榜前三甲的伊坂幸太郎的原著背书,《观音山》、《苹果》的导演李玉执导,马丽和宋佳的演技支持。

  

  还是五一档唯一一部,号称“合家欢”的“喜剧”片:

  阳光劫匪

  

  影片开篇就用一道稚嫩的童声,配上一连串儿童画,给我们介绍了故事设定,也奠定了这部电影的“童话”基调,顺带为不合逻辑的混乱剧情埋下伏笔:

  马丽饰演的马什么梅,和两个小伙伴合伙经营着一家宠物侦探社,寻找走丢的宠物,收取佣金,也为流浪动物提供庇护所。

  

  但他们平日里的所作所为,属实和寻宠没半毛钱关系:

  揭穿招摇撞骗假和尚、撕开假城管的伪装、用赃款接济卖花老太……

  虽然行为涉及违法,但本质上属于行侠仗义,仗义疏财,财源广进,进退两难,建议三年以上有期徒刑。

  

  直到某天宋佳找上门来,哭得梨花带雨我见犹怜,请什么冬梅帮她找丢失的女儿娜娜。

  

  马冬什么:我们只找宠物不寻人。

  宋佳:娜娜是只老虎。

  什么冬梅:哦,那没事了……啊?

  原来宋佳是个兽医护士,某次接生的母老虎难产,母女双亡。

  

  没想到在掩埋尸体(没错,他们顺手就把老虎挖坑埋了)的时候,本该嗝屁的小老虎活过来了。

  宋佳给老虎起名娜娜,偷偷养在自己家里。

  

  别问她为啥不送去动物园,问,就是嫌弃动物园条件差,不如她家的一居室。

  不料知名企业家慈善家曾志伟相中了娜娜,把她抢走了。

  马什么梅突然就被感动了,立即展开救(盗)援(窃)行动。先乔装成电信公司的,去曾志伟位于海岛的豪宅踩点。隔天又潜入豪宅,意外揭穿了曾志伟的真面目:

  他表面上是知名企业家和慈善家,背地里其实在制造和贩卖毒品。

  他们救出娜娜,半路上却遭到沙溢偷袭,连船带老虎、还有顺手抢的金银珠宝全都被劫走了。

  

  计划天衣无缝,也没有外人加入,为啥会被劫胡呢?

  经过一番毫无逻辑的ICU大乱斗,真相终于水落石出:

  原来沙溢是宋佳的前夫,平日里好吃懒做还欠下一屁股债,老虎娜娜也不是被抢走的,而是被沙溢卖给曾志伟还债的。

  

  沙溢的手下听到马冬梅他们的密谋,于是一路尾随,藏在海面上准备截胡。

  

  别问我一望无际的大海上怎么藏人,问,就是编剧给他们发了隐形衣。

  宋佳凭借夫妻间的默契(噗)找到沙溢,想把老虎带走。

  没想到螳螂捕蝉黄雀在后,曾志伟也找来了,不光拿回了老虎,还要把沙溢等人全部枪毙。

  别问我他是怎么找来的,为啥一个企业家手下人均持枪,为啥企业家能随便杀人,问,就是……

  就是我也圆不下去了,爱咋滴咋滴吧。

  

  曾志伟还自顾自地聊起自己的心路历程,完全不懂反派死于话多的道理:

  原来曾志伟的妹妹去世的同一天,老虎娜娜降生了,刚好她俩都叫娜娜。

  所以老虎=妹妹灵魂转世!

  合理,非常合理。

  啥?养着它?错了,老虎才能活几年啊?

  他要把老虎做成标本,这样妹妹就永生了!

  

  危急关头,马冬梅及时出现,提出和曾志伟打个赌,赌她能不能从曾志伟手里把老虎抢走。

  然后曾志伟就答应了。

  别问为啥曾志伟一枪就能毙了她,却还是脑抽了要和她打赌,问,就是惺惺相惜。

  

  最终马冬梅略胜一筹,经过一番“你以为你预判了我的预判,其实我预判了你预判的我的预判”,警察及时赶到,以贩毒和谋杀罪逮捕了曾志伟。

  那老虎呢?

  哦,老虎和宋佳坐着热气球远走高飞了。

  

  真是可喜可贺,嗨皮按钉!

  我在影片上映前参加了提前观影,当时就表示虽然看不懂,但大受震撼。

  这回二刷倒是看懂了,也让我对这部电影有了诸多思考,但依然大受震撼。

  这拍的是啥玩意

  

  首先,恕我直言,它作为一部喜剧,不及格。

  建议把豆瓣词条里的“喜剧”tag去掉。

  

  尽管有马丽和我非常喜欢的“青岛大姨”张海宇这两位笑匠,沙溢在片中的表演也还是当年白展堂内味儿。

  但是《阳光劫匪》是我在电影院里看到过,喜剧效果最差的喜剧片之一。

  一个女人,请寻宠侦探去找自己丢失的老虎。

  这个故事的主线本身听着就非常荒诞,显然不是《疯狂的石头》宁浩系为代表的的讽刺类喜剧。

  而是以《后会无期》为典型的浪漫喜剧,介于商业片和文艺片之间。

  

  就以同样是劳雷影业投资的《后会无期》为例,剧情本身并不复杂。

  但是有了韩寒导演蚌埠住爆发的语言才华和频出的金句,原本一部小众文艺片,愣是拍成了商业喜剧,票房口碑双丰收。

  

  而李玉导演,似乎只是把一句话大纲给泡发了。

  不到两个小时的片长里充斥了意味不明的大空镜,更加意味不明的谜语人台词,故意放慢的人物动作。

  

  诸如一个急刹把沙溢甩出天窗,一脚把人踹进滚烫的巧克力汤,这样的自残型幽默桥段,收获的只有放大的尴尬。

  

  唯一的笑点,还是照搬伊坂幸太郎原著中的对白:

  “抢银行为什么需要4个人?

  2个人会吵架,3个人会不平衡,5个人汽车坐不下,所以4个人正好。”

  

  再配上“外国女人高歌咏叹调”式全程统一的背景音乐,使得这部作品不仅没有了跌宕起伏,更是与“喜剧”二字相去甚远。

  如果你抱着看喜剧的心态走进影院,甚至妄想带着家人一起合家欢,那你就显得有些多余了。

  

  而作为奇幻片,《阳光劫匪》的表现也差强人意。

  我可以理解,导演想用脱离实际的服化道,营造出一种童话般的氛围。

  但只要打光或者后期调色不到位,就会呈现出非常严重的布景感,使整部电影从里到外都透着廉价,甚至不如部分网大。

  

  与网大质感相匹配的,是最多8毛的特效。

  马冬梅偷老虎的那场戏,有大量海面镜头,肉眼可见的锯齿和掉帧,就像刚从某部动画里现抠出来,还忘了渲染。

  人物和船只完全离开了海水,像是漂浮的贴图。

  

  如果这些你都能接受,那么容我请出本片主角——老虎娜娜。

  尽管剧组再三声明,拍摄期间使用了真老虎。

  

  李玉导演也在点映会现场,再三强调影片中的老虎是《少年派》同款好莱坞老虎和国产老虎的结合。

  但是吧……这老虎为啥咋看咋像特效?

  可能是我眼神不好,你们帮我看看,这是真老虎还是特效:

  

  我思来想去,只有一种可能,导演是故意的!

  你们想啊,如果用真的动物拍摄,肯定要被动物保护组织警告。

  去年《狼殿下》里,谁的那只鸟不就被冲了嘛~

  

  于是导演灵机一动:哎~我们把真老虎拍出特效的质感,不就完事了吗!

  高,实在是高!

  刚刚提到了原著,《阳光劫匪》作为伊坂幸太郎的作品翻拍,也是完全不合格的。

  电影《阳光劫匪》由日本知名作家伊坂幸太郎的原著小说:《阳光劫匪倒转地球》和《阳光劫匪日常与袭击》改编。

  

  我要先对片方尊重版权的行为点赞。

  同时也要对导演拿到版权却放着不用,愣是要自己胡编乱造的行为,表达由衷的敬意。

  拿到了一本好菜谱,自以为对菜谱倒背如流,就能当一个好厨子,甚至胆敢烹制所谓的“创新菜”,最终端出来的就是《阳光劫匪》。

  

  原著小说中有四名主角,分别是能看穿一切谎言的公务员成濑、咖啡厅老板响野、拥有体内时钟的单身妈妈雪子、身手敏捷的动物爱好者久远。

  没错,这四个人都有超能力。

  他们表面上过着平凡生活,暗地里却有一个共同身份:银行劫匪。

  四个人每次都满载而归,没人知道他们是谁,直到某天他们被另一伙劫匪给黑吃黑了。

  伊坂幸太郎的原著,剧情分为四个pov,花开四朵多线并行,最后合四为一,迎来全篇最大的反转。

  《阳光劫匪》则是单线叙事,先原创出一只老虎,围绕这只老虎展开故事,视角在马冬梅,宋佳和曾志伟之间切换,非常枯燥单调。

  就这一条主线都没讲明白,逻辑全面崩坏:解决问题纯靠拍脑门,化解危机纯靠机械降神,补充动机全靠回忆杀。

  这不是摆明了耍赖吗!

  唯一对原著的还原,就只剩下抢银行了。

  抢的还不是钱,而是老虎。

  

  同样是伊坂幸太郎的原著改编电影,《阳光劫匪》和我之前解说过的《金色梦乡》相比,中间差了五个《死神的精确度》。

  伊坂本人对这片是啥态度?

  

  翻译成人话就是:虽然和原著没任何关系,但钱已经给到位了,你们开心就好。

  原本各具性格特质的四人组,基本面目全非,失去了超能力不说,角色的戏份分配也严重不均。

  

  如果你是谢锐韬“你的男孩TT”的粉丝,那么我不建议你去看这部电影。

  TT在片中饰演神偷,但是属于他的屈指可数的戏份,都被剪得支离破碎。

  

  他的角色在片中唯一的作用,就是用一种蹩脚的手法,几乎当面偷走了沙溢的钱包。

  而TT在片中的表现,甚至不如他在电影会现场即兴发挥的十分之一,几乎没有单人特写和正面镜头,更多的是侧脸、剪影、甚至是背景。

  

  后期配音更是一场灾难,他似乎把声带落在了家里,原本充满磁性的嗓音消失的无影无踪;

  又不巧给自己的舌头打了个中国结,台词功底让我想起了某位日薪200多万却不肯给狗治病的女星。

  

  如果你和我一样,非常喜欢“青岛大姨”张海宇。

  那我建议你再去回顾一遍他在《今夜百乐门》中的精彩表现,随便挑一期出来,都能无情吊打《阳光劫匪》。

  

  他饰演的智力明显有些障碍、用奇怪的帽子掩饰秃顶的所谓“发明家”。

  全程除了一辆无法从内部打开车门的汽车(照搬原著设定)之外,没有拿出过任何一件有半点科技含量的发明创造。

  而他在片中的作用,甚至比他那几件可怜的发明更加微不足道。

  

  李玉导演着力展现的,是马丽和宋佳这对唯一的CP。

  毕竟李玉导演的处女作《今年夏天》,就是一部女同爱情题材的影片。

  

  尽管有很明显的删减痕迹,但从马冬梅和宋佳暧昧的互动、马冬梅脸颊上的口红印,以及近乎表白的临别赠言,不难看出她们的CP身份。

  

  不过就我个人而言,实在嗑不动这对儿。

  女神宋佳依旧很美,哪怕故意扮丑被摄像机怼脸拍,细微的斑点和皱纹,非但难掩佳人绝色,反而衬托得她更加出尘。

  

  可惜导演给她安排了太多歇斯底里的戏份。

  让一个原本静若处子、出尘与极欲合二为一的女神,变成了第一秒大吼大叫,第二秒哭爹喊娘,三句话不到就哭哭啼啼的精神病。

  

  而我对马丽的印象,还停留在《夏洛特烦恼》。

  这回马丽终于从“男人婆”进化成“男人”,可即便丢掉了“婆”,也不是留个寸头,就能演出帅T的气质了,帅T的T是由内而外,展现在举手投足之间。

  

  而马丽的邪魅一笑,念台词时故作高深的腔调,无一不透着一股东施效颦的油腻感。

  

  可能是身边的油腻男星实在太多,以至于让马丽对“男性魅力”产生了误解。

  在这部电影里,马丽和宋佳这对CP给我造成的冲击,不亚于看到品学兼优的校花,嫁给了菜市场卖肉的王屠户。(没有说王屠户不好的意思)

  再加上剪辑将两者互动剪得支离破碎,更难出CP感,甚至不如粉丝做的混剪:

  

  这条混剪真的很好哭,BV号:BV1ZB4y1w7dp

  而且我很难从宋佳身上找到共情,或是认为她的行为有半点正当性。

  首先她从偷养老虎到抢银行的一系列行为,都属于违法犯罪;

  其次,我们这些普通人,没有这个条件和机会去养老虎,一般这种奢侈的爱好,都属于迪拜某位王子;

  

  最后,老虎失而复得,马冬梅为她付出良多,我们却很难在片中看到宋佳的转变。

  如果最后宋佳降下热气球,将老虎交还给国家,正视自己的感情,和马冬梅在一起。

  而不是和老虎乘坐气球逃之夭夭,我都算她有人物弧光,对这部电影的评价或许会高一点点。

  宋佳的角色本身故事线不完整,所以导演就在马冬梅身上找补,用一段很突兀的回忆杀,为她帅T的形象和性格提供背景。

  原来马冬梅小时候为了零花钱,自导自演了一出“我绑我自己”的绑架戏,却亲眼看着母亲抱着钱,被车撞死。

  背负着害死母亲的负罪感,马什么梅就此矫枉过正,独立过了头。

  也难怪会被宋佳身上的母性所吸引。

  可惜直到最后才补完人物设定,未免有些为时过晚。

  人物的形象不够充实,情感也没有渲染到位,观众压根带入不进去。

  宋佳和老虎两次重逢,两次拥抱,适时响起的BGM似乎在提醒观众——这是两个哭点。

  

  可面对片中角色的自我感动,我们只有大眼瞪小眼的面面相觑。

  最让我这个直男观众难以忍受的是,片中剩下的所有角色几乎都是男性。

  而这些男性角色非蠢既坏,曾志伟精神变态、手下个顶个的又色又坏、就连警察都像是痴呆。

  唯一有那么一点可爱的沙溢,在意识到自己对妻子的爱之后,还是把妻子出卖。

  

  为了衬托女性CP的美好,也不至于把男性打压得这么严重吧?

  李玉导演显然意识到这部电影的质量,在点映会现场说:

  “《阳光劫匪》从行为逻辑上是讲不通的,但它走的是情感逻辑,只要你能切身感受到它,就能在无奈的人生里找到快乐。”

  恕我直言,想让观众从一部情节混乱、逻辑割裂、网大品质的影片中产生共情和共鸣,甚至找到高兴,获得快乐……

  未免也太强人所难了。

  

  不过闰土张杰演唱的主题曲《别把我丢了》,和宋佳献唱的插曲《我要抱着你》,都既好听又催泪。

  自古烂片出佳曲,诚不欺我。

  今天就说到这里,我去看《后会无期》了。

  你们最喜欢伊坂幸太郎的哪部作品,又有哪些认为很成功的改编案例?

  欢迎在评论区告诉我。

  拜了个拜~

  本文图片来自网络

  编辑:大力

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