诗应该怎么押韵——谈谈这个既简单又复杂的问题

诗怎么押韵？

这是一个既简单、又复杂的问题。说押韵简单，那就是基本上谁都会，顺口溜、打油诗，都是押韵的，谁不会哼上几句呢？说押韵复杂，那是在诗歌逐渐精进，规则不断增多的情况下，特别是格律诗的出现，让押韵增加了许多规则，并不是简单的应口即为押韵成功（在某种格式下），这些规则的细化，让很多没有学习规则的人觉得复杂繁琐。

什么是押韵？

押韵，又叫压韵、协韵、叶（xié）韵，就是把韵母相同或接近的字，按一定的规律排列在句子的末尾。

一般来说，诗词的双数句子的末尾，必须是韵母相同或相近的字，这叫韵脚或韵字。

如“清明雨里探梅花，时过空余老树丫”，首句尾字和第二句尾字都是韵母“a”，这就是同韵母，在古代的韵部划分中就属于同步，于诗歌中就是押韵的。

当然，也有很多发音相近，但是并不完全同韵母的字，也可以用于押韵，比如“清”、“心”，在拼音中有后鼻音的区别，在古韵中更是不同部，属于邻韵，但是在诗歌创作中也是可以用来押韵的。特别是在不讲究平仄格律的古体诗、现代诗创作中，这种押韵方式随处可见。

那么为什么我们会有“诗怎么押韵”这个问题呢？

因为近体诗的格律对押韵要求比较高，有特殊的规则，很多朋友搞不清近体诗和中国古诗的区别，将近体诗的押韵要求和古体诗、现代诗混淆，造成误解。

其实不讲究格律的作品押韵，就按前面说的发音大致相似就可以。

比较麻烦的是近体诗的押韵。

近体诗押韵有哪些要求？

近体诗是遵守平仄格律的诗，是唐朝制定的格律规则，所以大部分唐诗都是近体诗。进一步，有很多不清楚区别的朋友口中说的“唐诗”实际上就是指格律诗，也就是近体诗。

格律不但对平仄关系有要求，对押韵同样有规则。

近体诗分为五绝、七绝、五律、七律、排律，规则对所有的格式都是适用的。

押韵对近体诗平仄关系的影响就是在于首句是否押韵。首句不押韵，是“不入韵”格式，首句押韵，则是“入韵”格式。而在首句入韵的格式中，第一句的韵脚字相对于其他偶数句的韵脚来说，要宽松一些，可以使用邻韵。

而在其它位置的韵脚，是不允许使用邻韵的。

这就是近体诗押韵的第一条规则——不押邻韵。

然后格律诗不论有多少联，使用的韵脚字都必须在同一个韵部（首句除外），更加不允许出现古体诗或者现代诗中的前两句一个韵，后两句一个韵。

这就是近体诗押韵的第二条规则——不允许转韵。

近体诗大都是以平声结尾，而基础平仄关系也全部是以平声结尾的，所以近体诗初级阶段默认押平声韵。

这就是近体诗押韵的第三条规则——押平声韵。

这一条不是绝对的，因为也有仄韵格律诗的存在，但是在格律学习阶段，我们以平声韵作为基础平仄关系构成来学习、创作，可以视为通用规则。

举个例子，李峤的《中秋》：

圆魄上寒空，皆言四海同。

安知千里外，不有雨兼风？

这种就是首句入韵格式的，“空”、“同”、“风”的韵母为“ong”、“eng”，视为同韵，在平水韵中同属于“一东”部，所以是押韵的。

近体诗的押韵规则就是以上三点：押平声韵，不允许邻韵通押，不允许转韵（律诗、排律）。

押韵和格律的终极目的

押韵还有些忌讳，容易产生诗病，比如重韵，落韵，凑韵，倒韵，同义字相押，多音字非本义相押，这些都是我们在诗歌创作中要注意的。

因为我们的目的不仅仅是写出押韵的作品来，而是要写出清朗通顺的好诗来。

搞懂了押韵的基本规则，再在吟诵性这个大的前提下不断试炼，就能不断进步，写出真正朗朗上口的作品来。

不分近体诗、古体诗、现代诗，好读、好吟诵都是诗歌的基本要义。