想在这里提个问题,时装秀应该是什么样的?
我就拿即将落下帷幕的上海时装周说吧,大多数时装秀只有墙和地面的简洁秀场,SHUSHUTONG多了一个巨大的气球装置,就已经被圈内人认为,是生意不错的象征了。
打“极简牌”的人并不少,放眼整个时尚圈,像在巴黎起家的川久保玲,在疫情影响下, 本就一切从简的大秀,如今更像“糊弄学”了。Dior的高定成衣化,也被人吐槽少了美感。
其实,不能怪大家在大秀上不用心,因为时装秀诞生至今,一直有着不一样的面孔。
在19世纪中期,高定之父Charles Worth让女店员穿上新款,向沙龙里的VIP客户展示,世界上第一场时装秀、第一位模特就此诞生。原始的时装秀在沙龙里举办,其实更像名媛贵妇们的聚会,直到60年代,编辑、明星才逐渐成为头排的座上嘉宾。
进入70年代,高级时装兴起,时装屋为了吸引更多的注意,开始发力打造时装秀的氛围感,舞台、灯光、甚至是模特们的台风,都成了衡量一场秀好坏的标准。
今天的故事主角,设计师Thierry Mugler就在这个时期正式登场了。在上个世纪80、90年代,他和同时期的Claude Montana 、Jean Paul Gaultier,Christian Lacroix等人,以前卫、华丽、戏剧化的设计理念和展示,嚣张地划定了时尚圈新的审美标准。
所以,回头看看这些传奇设计师的设计,也许会有当下品牌过度商业化,确实诚意不足的感觉。
接下来,我们就来聊聊。这位会跳芭蕾、能拍能导、爱健身,曾让6000人同场观秀的传奇设计师,为何隐退十几年,还能被Beyoncé、Cardi B、Lady Gaga、卡戴珊挖出来,用vintage惊艳世界的。
天才设计师的最初梦想是跳芭蕾
1948年,Thierry Mugler出生在法国一个中产家庭。由于家人之间的关系冷漠疏远,所以这位“平平无奇的创作小天才”,把自己所有热情都用在了玩艺术上:
他从9岁开始学习芭蕾,14岁进莱茵歌剧院当芭蕾舞演员,同时又被斯特拉斯堡艺术学院破格录取学习室内设计,19岁时又转行服装设计,先是去了巴黎的Gudule做助理。之后,他成为一名自由设计师,客户都是巴黎、米兰、伦敦和巴塞罗的大型时装屋,积累了不少的制衣经验。
经过几年积累,Thierry Mugler终于在1973年推出了第一个服装系列——“Café de Paris”。这个系列的风格非常都市化,也吸引到了人生伯乐,《Depeche Mode》主编Melka Tréanton的注意。
主编不仅向资生堂推荐他去东京展示设计,还在1978年帮他在巴黎开店。而Thierry Mugler也在同年推出了男士时装系列,他的时尚事业算是走上了正轨。
和服装的功能性相比,时尚艺术性才是他的真正想突出的。因为多年的剧院演出和室内设计经验,Thierry Mugler的设计融合了舞台的戏剧化元素,以及建筑美感。他会夸张宽肩结构,将收紧的腰线提高两公分,打造出腿长两米的极致性感身材。
而他天马行空的想象,都是高难度的版型裁剪来实现的。在刚入圈的几年,他和“紧身衣之王”Azzedine Alaïa一起合作,贡献了很多经典作品。就像Thierry Mugler在1979年推出的“Futuristic Spiral”系列,用夸张的银色时装描绘出虚拟的海底生活着装,承载着复古未来主义的时尚感,却又能优化人物的比例。
除了版型剑走偏锋,Thierry Mugler的作品也在色彩和异材质上,诠释令人目眩神迷的未来主义。他以“Les Insectes”为主题做1997年春夏高定系列,其中有细如蜂腰的收腰分割西装夹克,彩色羽毛装饰成蝴蝶翅膀的天鹅绒长裙,像极了昆虫眼睛、触角的配饰,服装细致到连磷粉泛出的光亮都被模仿出来了。
斜杠青年干啥啥行
Thierry Mugler的作品,一直是各位设计师和艺术家致敬的经典。被MOSCHINO、BALMAIN模仿,从未被超越。
其中最打破次元圈的就是,美少女战士的作者武内直子,这位二次元界白富美将自己生活里最有影响力的设计画到了人设里。
在名人圈,David Bowie, Jerry Hall, Diana Ross, Ivana Trump,Celine Dion和Lady Gaga纷纷为他买单,Thierry Mugler真的实现了“男女通吃”。
“我认为Thierry Mugler作品的惊人之处,在于穿着它的女人们不是被迫接受性感,而是将吸引力掌握在自己的手里。”
艺术史学家Linda Nochlin的解释,也很好解答了为何这些人,会选择Thierry Mugler的浮夸外表了吧。
而Thierry Mugler的才华还不止于此,摄影师、导演、舞美……每经历新的尝试,他都能为自己加上新标签。
发现摄影天赋,是因为和摄影师赌气闹掰,于是他自己亲上阵。和同样爱掌镜的老佛爷不同,Thierry Mugler满世界取景,拍出的作品和他的服装一样的充满科幻感。他在1988年出的摄影集《Thierry Mugler Photographe》,非常值得一看。
Beyoncé在展览中看到Thierry Mugler的作品,就下定决心邀请他做2009年的全球巡演做造型及舞美总监。他不仅负责完成了巡演的58款服装、灯光、装置,甚至还成为表演中三个片段的导演。
性感如他,1992年设计出的香水Angel,叫好又叫座,几十年间欧洲销量稳坐第三。
他的秀像拍电影一样烧钱
在70年代,大多数时装屋还在以私人沙龙的形式,向VIP客户和媒体展示新系列,连明星头都少有在头排看秀的机会。而时尚圈需要新鲜血液,Thierry Mugler、Claude Montana、Azzedine Alaïa这些设计师,他们没走传统的高级时装路子。特别是Thierry Mugler,路子野到能把时装秀变成几千人观看的“歌舞剧”。
比如,他为庆祝个人品牌创立10周年,1984年在巴黎天顶体育馆举办了“超级消费秀(Super Paying Show)”,也成了全欧洲第一个对民众开放的时装表演, 6000张门票全部售罄。
这场秋冬系列共有350套Look,模特们扮成滑着雪橇出场的运动风女孩、姿态优雅的都市白领、造型前卫的未来战士,还有自带光环的天神,人海战术被Thierry Mugler玩到了极致。
尤其是压轴的超模Pat Cleveland,穿着布满水钻和刺绣的白裙,她扮成圣母穿越纷飞的五彩纸屑,从高空缓缓落下,成为时尚界经典的一幕。
品牌20周年时,Thierry Mugler又献上了包括107套服装,时间长达58分钟的1995秋冬高定秀,法国的电视台为此全程直播。其中的三套服装,在24年后被Cardi B选中穿上了2019格莱美大奖上,结果成了整场的MVP。
毫不夸张地说,Thierry Mugler办一场秀的预算,都可以拍一部电影了。
他为何与幻想主义说再见
1992年,30出头的Thierry Mugler又受法国高级时装公会主席Didier Grumbach邀请,推出了高定系列,把他的事业真正推上了高潮。1992秋冬高定系列中,一件看起来简洁的透视胸衣与垫肩西装的结合体,却复杂到连Mugler现任创意总监,都忍不住吐槽太难复刻了。
Vogue曾评价他的服装是纯粹的魔法,但Thierry Mugler的魔法进入新世纪后却不灵了。
就像我曾在写高定血统史时,提到过一个糟糕的数据:在上个世纪中期,有几万名顾客购买高定。现今,全球只有大约1500-2000名高级定制买家,其中每年实际购买的只有500人左右。
时间线回到70年代,美法顶尖设计师交锋的“凡尔赛之战”,看起来巴黎的优雅与格调赢很大,但是在那时,美国简单、直接的商业化模式,已经带来了冲击感。
进入2000年后,时尚圈越来越流行压缩成本、缩短制作周期、加快系列发布频率。流量为王的当下,所做的一切都只为了卖更好。在Thierry Mugler看来,他那需要精工细磨的艺术创作,已经被商业模式扼杀了。
“我不做潮流,也不拘泥于时尚,我的设计只不过想脱离人体的束缚,如做梦一般。”Thierry Mugler认为自己属于舞台,于是选择在2003年关停高定线的同时,同时退出了同名品牌。
LVMH的老板Bernard Arnault曾有意邀请他出任Dior的创意总监,但Thierry Mugler的选择说明了一切,他这些年专注做舞台服装,不去过问时装。可以说,他的转型也是幻想主义最后的倔强了。
好在除了Thierry Mugler,还有人为坚守创作而努力。Jean Paul Gaultier和Viktor & Rolf先后宣布停止成衣线,只专注于高定。去年年初,老牌时装屋Balenciaga也官宣,要重启停了半个世纪的高定系列。Thierry Mugler最为看好的设计师Iris Van Herpen,也用加入科技的设计,维护了时尚的艺术性和创意。
在很多人看来,“好穿”是对一件衣服的高分评价。然而除了实用和赚钱工具,时尚的形态,是不是还应该有更多形态……
(部分资料以及图片来自网络)
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