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频繁“消失”的孙俪,会让多少女演员感到“尴尬”?

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  演员,这个光鲜亮丽、人人艳羡的职业,其实也裹挟着满满的焦虑。后浪有如潮水,一波一波地拍打着前浪们的职场机会。

  无论是海清在青年电影展上发声,为中年女演员求戏拍;

  还是斓曦、李纯在《我就是演员》中吐露女演员的辛酸;

  或者是姚晨在《星空演讲》中,心酸地说出,“我的事业已处于十分尴尬的境地”。

  

  “中年女演员无戏可拍”,似乎成了行业内津津乐道的话题。几乎每个中年女演员,在采访时都要被媒体关照一下事业前景。

  但39岁的孙俪,看起来却是不需要焦虑的那一个。“女演员中年危机”的命题,在孙俪面前就是一个尴尬十足的笑话。

  人到中年,她不仅没有焦虑,大家还在怀疑,“孙俪是不是退圈了”?其实孙俪已经很久都没有出现在荧幕上了。

  

  看不到她的花边新闻,看不到她在红毯上争奇斗艳,她也没有参加各种综艺走穴耍宝。偶然出现在公众视野中,她都是从容、轻松、自在的样子。

  即便是很少曝光,也不妨碍她的角色受到大家喜爱。此前的“影视榜样·2020年度总评榜”,《安家》中“房似锦”的形象,再次为孙俪拿下最佳女主角。

  

  频繁“消失”的孙俪,不知道会让多少女演员感到“尴尬”。

  翻开孙俪的个人社交平台,没有争奇斗艳的浮躁,满满的生活气息让人感到心境平和。

  和家人春游。

  

  练书法。

  

  陪伴孩子。

  

  娱乐圈一众“乘风破浪”的“追光者”中,孙俪显得格外安静闲适。相比其他自带光环的明星,孙俪的生活更像按部就班的普通人。

  从世俗意义上来说,成功包含两面,一面是家庭幸福,一面是事业有成。她都握在手里,还孜孜以求。

  在家庭生活上,孙俪完成了人生赢家的标准动作,2011年与邓超携手进入婚姻,已经过去十年,如今他们已经有了一双可爱的儿女。

  

  这十年间,多次有不怀好意者造谣称二人婚变,但是十年过去,孙俪和邓超的感情依然甜蜜如初。

  明星偶像的粉丝在控评的时候,最喜欢说:请不要关注艺人的私生活,请关注他们的作品。

  孙俪的粉丝是最有资格说这句话的。作为当之无愧的收视保障、电视剧女王,孙俪的事业俨然摸到了电视剧行业的天花板。

  

  19岁的孙俪凭借海岩剧《玉观音》火遍大江南北,成为当时最炙手可热的“小花旦”。此后很长一段时间孙俪都堪称劳模,一年能拍三四部戏。

  《血色浪漫》《幸福像花儿一样》《小姨多鹤》《屋顶上的绿宝石》几部家喻户晓的口碑之作,让孙俪早早地为自己的事业打好了地基。

  

  《甄嬛传》《芈月传》《那年花开月正圆》这几部时兴的大女主剧,更是让孙俪出尽风头,特别是《甄嬛传》,至今仍有观众反复重温,不断挖掘剧情的细节。

  

  有人曾嘲讽孙俪只能混迹于电视剧圈,摸不进电影圈高大上的门槛。

  孙俪便参演了张艺谋导演的《影》,电影中的小艾一角让孙俪入围金马影后。

  

  打开孙俪的百科词条,长长的获奖名单简直数不过来,别的艺人还在苦苦追寻视后奖杯的时候,孙俪只差一座飞天奖,便可以实现二轮大满贯!

  (此处的大满贯,指摘得中国电视剧的三大重量级奖项,即飞天奖、金鹰奖、白玉兰奖。)

  迄今为止,能同时捧回这三座奖杯的不过仅有萨日娜、蒋雯丽、殷桃、闫妮和孙俪五人

  

  近几年的孙俪并不高产。2012年《甄嬛传》将孙俪的事业再次送上高峰,“娘娘”的形象深入人心,至今仍为观众津津乐道。

  但是孙俪并没有乘胜追击,反而有些急流勇退的味道。《甄嬛传》之后,,孙俪只交出了四部主演的电视剧作品,《辣妈正传》《芈月传》《那年花开月正圆》《安家》。

  

  数量虽少,但是每一部都口碑不俗、屡屡创下收视佳绩,作为演员的孙俪总是能交出让人满意的答卷,不知不觉间,孙俪已然成为电视剧品质的保障。

  淡出娱乐圈的孙俪,与换着花样博出位的其他明星相比,孙俪显得太过沉稳、太过清醒。

  

  之前,孙俪登上T Magazine杂志封面,杂志方评价她——不断变迁的人物形象,在孙俪始终稳定的人格上,闪烁成一种近乎文学性比喻:一个人完全有理由与时代精神握手言和。

  近几年来,关于“人到中年”的探讨,一直是网络上的热门话题。

  这不仅是焦虑传导,更是普遍意义上的压力和危机感,程序员要时刻担心被更能熬夜的年轻人替代,各类招聘也将年龄上限放在35岁。

  

  只不过,身处于重视颜值、看重流量、迭代速度极快的行业,相对于男艺人来说,女艺人的中年危机表现得更加明显。

  相对来说,市场上留给中年女演员的主要角色确实并不算多。

  杨蓉谈到为了能拍戏不得不三十几岁依然保持少女人设。就连戏骨宋丹丹也坦言自己35岁后近十多年的时间没有戏拍。

  

  为什么在孙俪身上,我们却看不到这种焦虑?

  面对年龄的增长,孙俪很坦然地说:“我不会在我30多岁的时候,一定要追求18岁的状态,那是跟自己过不去,我也没有这样的需求。”

  从孙俪对角色的选择我们便可以窥见一二。

  

  入行以来,孙俪主演的电视剧以现实题材为主,偶有古装剧如《甄嬛传》《芈月传》也是从人物幼时演到年老,这类作品和角色对演员的演技要求极高,没有丰富的生活阅历和精湛的演技,就无法精准诠释角色的灵魂。

  伴随着年龄的增长,孙俪对角色的选择也在变化。年轻时的孙俪多选择如安心、多鹤这样的灵动少女,人近中年选择的则是如甄嬛、芈月、房似锦这类性格立体复杂的角色。

  

  就像巩俐所说的这样:“演员这个职业是一棵常青树。”在不同的年龄,就应该遇到不同的角色。

  从这个角度看来,一些中年女演员的焦虑,并非是无戏可拍,而是不愿意做出改变。

  对于只想演女一号或者只想演女神的中年女演员来说,老去避无可避,中年危机因此也无可避免。秦岚曾坦言,很多找上她的戏都是女二号,因为女一号都是“小鲜花”。

  

  大S也提到,现在已经没戏拍,找她的都是一些妈妈角色。可是,女二号为什么不能演呢?妈妈角色又如何呢?

  角色能否打动观众与番位并不存在绝对的关联关系。每一个将表演作为终身事业的人,都应当认识到,在什么样的年龄、扮演什么样的角色,这是表演行业的常识。

  

  在《风中有朵雨做的云》中,1980年出生的宋佳扮演1988年出生的马思纯的母亲;

  在《中国机长》中,袁泉饰演的乘务长在番位中要排到第四。

  她们完全没有因为自己不是最出彩的角色,便放弃演员的信念感。

  

  像孙俪、宋佳、袁泉这些不拘束于“少女感”“不老人设”的女演员,有着更强的生命力和角色塑造能力,这意味着她们的戏路更宽、可以在表演上有更多的尝试。

  要想在行业中长期发展,找准自己的定位,坦然地面对工作,或许要比怨天尤人更加有效。

  入行二十年,孙俪能始终稳扎稳打地走在行业的潮头,这或许有运气的加成,更重要的是,她守住了演员的底线。

  无论在什么行业,专业功底都应该是吃饭的看家本领。

  

  邓超曾发文“吐槽”孙俪对剧本的精益求精,“她就这般数十年如一日。同学们,和这样一个人生活在一起真的太无趣了。”

  厚厚的剧本贴满了便利贴、标记了密密麻麻的备注。在“数字先生”、“数字小姐”屡见不鲜的当下,这种对工作的专注更是难能可贵。

  相对于她的名气,孙俪接戏的频率可以说非常低,这当然是她的刻意为之。

  

  孙俪接戏的原则并不复杂,有合适的角色、合适的团队那就演,没有合适的角色就不演。

  “首先要剧本优秀,其次制作团队的想法是否与你契合。他们是不是也认真想拍一部好戏,是不是往更高的目标去奋斗。”在孙俪看来,好作品可能是可遇不可求的。

  “对于这些角色我从来没有将就过,我接的每一个角色,都是我发自内心喜欢的,都是我没有演过的新的尝试。”

  

  《周易》中说:“君子藏器于身,待时而动。”

  送给这些正在焦虑的中年女演员或许正当其时,没有适合自己的角色不如不拍,总比在烂片的漩涡里打转、给观众留下不专业的印象要强的多。

  值得庆幸的是,随着女性意识觉醒,留给中年女演员的角色宽度也不断拓展。

  纵观上述剧集中的女性角色,大多是在职场和家庭生活中都能游刃有余的独立女性,而不是局限于“糟糠之妻”的单一形象,这给了演员充分的发挥空间。

  

  近几年大众向的爆款电视剧,《安家》中的孙俪,《小欢喜》中的陶虹、海清、咏梅,《沉默的真相》里的谭卓,《隐秘的角落》里的刘琳,《龙岭迷窟》中的张雨绮,《都挺好》中的姚晨、高露等等。

  无一不是中年女演员们,挑起了大梁。

  

  对于电影演员来说,她们的职业发展周期也更加长远。

  宋佳谈及年龄问题时说道:“这几年越长越是我创作最好的几年,我反倒小时候演的角色才局限呢,刚入行的时候,漂漂亮亮地就演一些小花瓶。”

  在电影中,也经常看见一些精彩的中老年女性形象。例如《地久天长》中咏梅饰演的王丽云、《送我上青云》中姚晨饰演的盛男、《夺冠》中巩俐饰演的郎平等等。

  

  我们也期待有一天,中年女演员们都可以通过不断地提高职业素养和职业能力,在各个年龄段都能收获心仪的角色。

  就像杜拉斯所言:“比起你年轻时的美丽,我更爱你现在饱受摧残的容颜。”更何况我们的中年女演员们,一个个都比年轻时要美艳得多。

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