新锐灯光设计师Jiyoun Chang首次担任百老汇灯光设计的作品是《Slave Play》，凭借该剧她获得了2020年托尼奖最佳戏剧灯光设计提名。该剧共获得12项托尼奖提名，是有史以来获得提名最多的一部剧目。
《Slave Play》主要的视觉元素是一面醒目的镜子墙，时时映照着观众。"种植园的形象也反映在盘旋在观众上方的墙壁上，我们希望观众能时刻意识到它的存在，所以在心理背景方面，将它与观众的心理映射并列是我们的主要重点。"Jiyoun Chang解释说。"我们试图在Jeremy O. Harris写得非常漂亮的剧本里，保持它非常坦率和直白的部分。"
灯光设计仍然忠实于文本，并保持在原故事的氛围内。
"第一幕的灯光反映了南方的黏热的天气和战前焦灼的气氛，这对人物的性和关系表达是有意义的。"她指出。由灯光构建的深琥珀和开放的白色创造了炎热的南方日光的感觉。"
第二幕照明创造了一个开放的、白色的房间，他们可以在这里无拘无束地交谈和活动。" 第二幕迎来了色彩的迸发，并在进入最后一幕时“欺骗”观众的双眼。
"第三幕的灯光营造了一个私密的心理空间，以便让古老的灵魂潜入这个空间，并在剧中最后一幕上落脚。虽然各幕内的过渡和转变是戏剧性的，但它从未在旋律上发生变化。灯光的变换与场景和声音优雅地同步，没有情感。"
Jiyoun Chang利用架空桁架、梯子、门柱和侧灯来避免光线撞到镜墙。"Goalpost pars是创造整个转场中的剪影的关键元素。因为百老汇版本的侧墙紧紧闭合，因此我们为第三幕添加了proscenium吊杆，以达到同样的目的。"设计师解释道。
由于头顶位置非常紧凑，ETC Source Four LED Series 2 Lustr被添加到常规ETC Source Four侧灯中。"背灯和地灯使用了GLP Impressions和Martin Mac Encore Performance CLD，它们可以灵活地扫射舞台，可以在第二幕结束时的一幕，利用灯管最大限度地增加了舞美表现的灵活性。Martin Mac Encore Performance CLD从各个位置都能很好地抓取到靠墙的演员。我还使用了GLP Impressions和Chroma-Q Color Force 12s作为室内灯光系统。"
第二幕带来了挑战。"这是一个开放的、白色的场景，每个种族的人都在说话，时间很长。我们的眼睛很快就习惯了这个场景。这样在我看来整个场景都太平面了，所以我必须做一些额外的调整，让它随着剧情发展看起来更有立体感。"Chang说。
该剧第三幕的最后一刻是最难打光的部分。"我需要让演员感到舒适，但又要足够明亮，以便看清我们需要见证的东西，并创造一个平滑的过渡，在它猛然回到现实之前达到高潮，并使它看起来无缝和自然。"设计师指出。"由于舞台上的四面镜墙，我们没有太多的位置选择，所以我们用颜色和时间调整了一些东西，让它与声音和舞台上的动作配合起来。"
"我曾经是百老汇一个剧组的移动追光员，我记得很清楚，我在百老汇不受欢迎，让我觉得自己不属于那里。"Jiyoun Chang回忆说。"时隔多年再回到百老汇，这次作为设计师，我还是挺紧张的，不知道作为一个BIPOC设计师，作为一个女性，我会受到怎样的待遇。Robert O’Hara为我们创造的社区感对这部剧非常有价值，让我感到欣慰的是，当我进入百老汇时，我并不孤单。"
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