4月17日至7月25日，第13届上海双年展“水体”第三阶段“一个展览”在上海当代艺术博物馆等场馆举行，展览由来自6大洲18个国家的64位/组艺术家参展。主策展人安德烈斯·雅克通过远程连线介绍道，“展览试图展现生物体、气候与技术之间的紧密联系。”
从2020年11月的“湿运行”，到第二阶段的“生态联盟”。策展人、艺术家等逐步发展自己的思考与实践，并与这座城市产生联系。
在上海当代艺术博物馆（以下简称PSA）的二楼，澎湃新闻记者看到，一堆长短不一的圆柱体平躺在地面上，以各自的纹理和截面诉说它们的特别之处。这些圆柱体是在长江沿岸地区用地质勘察钻头钻取的岩心，保存了地质运动与人类活动的记忆，这件作品名为《两栖动物》，艺术家卡洛斯·伊利哈尔瓦以此来比喻上海的城市特质，在他看来，这座城市“既非全然的液态，也非固态，如同水陆两栖动物，既需要同时依附水和陆地生存，又要将生物与非生物紧密相连。”
《两栖动物》
《两栖动物》也指出了本届上海双年展的主题：水体。
主策展人安德烈斯·雅克（Andrés Jaque）介绍道，从生物体到其他生物体、气候、生态系统和技术，所有生命形式都是密不可分地相互联系和相互依存的。当地球面临前所未有的挑战时，从加速的气候危机到当前的全球性疫情，“水体”要求我们审视这个生命集合体。此次展览由来自6大洲18个国家的64位/组艺术家参展，参展作品总计76件/组，探索了以关怀为基础的方法，探讨了人在相互依存的扩展生态系统中的纠葛。
正如《两栖动物》所包含的那样，展场本身为展览赋予了具体的语境。雅克表示，上海是各种流动性场域的汇集之处，而展览试图与上海的历史和地理以及各种实际的“水体”进行互动，并且把每个场馆作为双年展所反映的现实的基本参与者。其中，主展馆上海当代艺术博物馆前身是上海工业化的发电站，它的燃料来自于开采的煤炭，通过长江运输而来。而在博物馆的三层，透过巨大的落地窗能够看到流淌的黄浦江和江上来往的船只，似乎将这一层现实也纳入了展览当中。
沙船模型 上海市历史博物馆藏
沉积岩 上海科技馆收藏
利西亚诺·森图里翁的毛毯画
艺术家程心怡的系列绘画展现了私人生活的场景
琼·乔纳斯《通往深海平原的河流》
展览现场 郭凤仪系列作品之一
《极尽宏大》
《海洋呼吸》
展览现场
在长达9个月的展期里，上海双年展挑战固有的双年展形式，从2020年11月的“湿运行”，到第二阶段的“生态联盟”，再到今日的展览，在刚刚开启的第三阶段中，除了上海当代艺术博物馆的展场外，孙科别墅即将举办延伸展览邀请五位/组艺术家基于这一饱含历史记忆的建筑进行创作。
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