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缺人、缺钱、缺作品……洛阳小剧场人前欢笑背后囧

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  洛阳一小剧场内,笑场喜剧主理人长帅和观众互动 受访者供图

  

“大家先拿出手机面对面建个群,给大家发红包啦。”4月9日晚8点多,在洛阳长申国际FIVE5小剧场,笑场喜剧主理人长帅一与观众见面就发起了福利。这是洛阳首届全国原创喜剧节启动后其中一场脱口秀演出中的情景。据了解,这个4月,将有近20场原创喜剧在洛阳陆续上演。
从小剧场发展的一片空白到如今原创喜剧节的举办,洛阳小剧场的发展现状如何?在洛阳大力推动副中心城市建设,打造国际人文交往中心的当下,洛阳小剧场的发展又能否迎来明媚春天?

  洛阳小剧场发展有独特优势

  时间回溯到2017年4月,在洛阳旅发集团城市会客厅中的汉风书店,300多个座位被布置一新,洛阳首家脱口秀俱乐部“笑场喜剧”就是在这里开场。回忆起这个场景,笑场喜剧主理人长帅依旧历历在目。

  动力源自2015年,身为洛阳广播电视台综合广播FM 88.1主持人的长帅,代表洛阳广播电视台参加河南全省18地市广播类主持人脱口秀比赛,获得第二名。在2017年的中国脱口秀节,长帅摘得中原专场冠军,与崔永元共演一场后“坚定了信心,开始做自己的俱乐部”。

  团队成员大多是长帅的小伙伴,他们中有主持人、记者,也有银行职员、在博物馆工作的人员。“大家都有工作,只能见缝插针,做自己喜欢的事情。”长帅说。

  “不能抄袭,不能讲网络段子,作品一定要原创,分享自己的生活、囧事给大家。”长帅给团队成员定下最低要求,“我们的团队能把不开心的故事转化成开心的事分享给观众,这样更容易让年轻人在吃饭、唱歌、逛街之外,在各大商圈走进剧场,放下手机感受快乐,引起情感共鸣。”

  

  笑场喜剧主理人长帅和观众互动 受访者供图

  “洛阳作为千年帝都、牡丹花都,市民生活比较安逸、向往文化生活。”谈及洛阳小剧场的优势,洛阳安福路剧社创始人之一李枫介绍,“小剧场通常是相对于大剧场而言,观众300人以下、能实现无麦演出、成本和票价低于大剧场的演出场所,因观演距离近、内容形式易创新,在年轻人中广受欢迎。”

  然而,在带给观众欢笑的背后,洛阳本地小剧场发展至今,仍面临人、钱、作品和场馆缺乏的窘境。

  小剧场发展刚冒尖,缺人、缺钱、缺作品

  “洛阳缺少营业性演出资质的专业小剧场,也没有硬件完全达到专业演出需要的小剧场,这给大规模的小剧场商演造成了困难。”李枫说出洛阳小剧场在专业场地与经营方面的困境。

  “由于固定的场馆很少,所以演出处于‘游牧民族’状态,没有长期的固定观众,只有少许的粉丝。”在洛阳市大北门儿童歌剧院院长李宝琪看来,上述状况的产生归因于洛阳的小剧场发展处于刚冒尖状态。

  “在洛阳,熟悉小剧场的人少,没有有吸引力的项目和资金,很难吸引到专业的人才。”李枫说,一个能走向观众的作品需要以内容取胜,剧本创作周期与排演周期都是两个月起,甚至半年以上,缺乏资金支持对内容创作和排演都是很大的障碍。“目前的受众规模还不足以通过一部作品收回所有成本,所以业内戏称干这一行是‘用爱发电’。”

  资金问题造成的人才缺口,令洛阳市青年文联副秘书长张亚姝深有感触,她认为,本地演出的内容和质量都不错,甚至可以与大城市相媲美,但就是因为缺人,造成内容更新慢,“市里相关部门可能认为小剧场形式不错,会提供宣传渠道,让大家都了解一下,但实质性的扶持还很少”。

  除了资金问题,政策扶持方面也是制约洛阳小剧场发展的一大障碍。“小剧场的生存相对艰难,兼职的演员们需要靠情怀和梦想支撑。”李宝琪认为,因小剧场大多是游离在体制外的民间团体,比较边缘化,缺少政府相关的扶持政策。

  利用小剧场留住游客,带火夜经济

  公开报道显示,小剧场已经是世界上的文化名城标配。“洛阳要成为名副其实的‘国际人文交往中心’,自然少不了这样的场馆,还应配套吸引艺术家、学者持续在本地完成作品的项目基金。”李枫建议。

  戏剧影视专业科班出身的张亚姝对于南方的小剧场发展有着独到的见解,她以从2013年办起的乌镇戏剧节为例,分析该戏剧节的活动流程、剧目安排、节目亮点等。“乌镇对于洛阳的启发是,我们如何利用小剧场把游客留下来带火夜经济。”张亚姝分析说,在每年4月的牡丹花会期间,外地游客很多,他们白天赏花、游景点、品小吃,晚上就可以来小剧场。

  在剧本内容方面,张亚姝建议,可以创作与洛阳有关的小话剧,“以这种小成本的制作,一个半小时左右的演出,丰富来洛游客的体验,这样的文化输出就会默默形成一种吸引力,辐射甚至带动整个洛阳都市圈的文化发展”。

  演员储备不足怎么办?“可以与洛阳高校结合,学校里从事文艺工作的老师或者相关社团组织,可以加入进来,充实演员力量。”张亚姝建议,可以利用好学校的阶梯教室打造小剧场,“社会上的小剧场也可以走进校园,校外的舞台也可以给爱好者提供展示机会。”

  剧本和演员的问题解决了,政府扶持方面又该如何改进?李枫给出三点建议:一是设立作品扶持基金,开放自由选题申请或委约申请;二是建设、改造或开放场馆;三是利用更合理的补贴形式,如票面补贴,促进市场良性发展。

  “如果有常态化项目扶持,在剧本创作和戏剧评论方面一定会有质的突破。青少年如果能更方便看到优秀演出,甚至参与进去,眼界和经历都可以得到拓展,同时也培育了良好的文学土壤。”李枫说。

  ◎声音

  洛阳小剧场要形成影响力还需多方配合

  我还是挺有信心的,洛阳应该是小剧场发展的福地。洛阳文化底蕴深厚,理所应当成为创作的热土。我们的场馆提供最大限度的支持,其他地市来洛特别优待。下一步,我们也会组建自己小剧场团队,提供话剧、歌舞、原创音乐剧的舞台,尽力地去做,市场就会越来越大。随着小剧场的发展,政府会顾及到的,以小众来影响大众,有了支持和发展,就可能从中走出有影响力的作品和艺术家。当然过程中,不排除有人会支撑不下去。

  ——洛阳市大北门儿童歌舞剧院院长李宝琪

  “用爱发电”的状态能持续多久,还是未知数。要实现可持续地发展,至少要在资金或场地一端有所突破。若要形成阿维尼翁或爱丁堡戏剧节、乌镇戏剧节那样的影响力,则需要政府、企业、艺术家等各方面力量的配合。

  ——洛阳安福路剧社创始人之一李枫

  来源 河南青年时报·东风新闻

  记者 范坤鹏

  编辑 夏赛赛

  校对 王冰

  审核 田震

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