《红楼梦》这个系列写了很久了,而最近的一些文章,是通过原著当中的娱乐活动作为索引,慢慢牵出了第五十回里的四首梅花诗。借着对梅花诗的分析,我们又看到了《红楼梦》里另一个“光芒万丈”的完美人物——薛宝琴。
薛宝琴在第四十九回出场以后,就赢得了“满堂彩”:不仅贾宝玉、贾母这样怜惜年轻女孩的人物对薛宝琴青眼有加,就连林黛玉这样心眼小、爱吃醋的人,也十分喜爱她,而一向敦厚大度的薛宝钗也对这个妹妹起了一阵子“醋意”。
脂砚斋曾经写过一句批注,说邢岫烟、李纹、李绮、薛宝琴等人“皆陪客”,并不是全书当中的主要人物。而我们通过分析也进一步清楚了:薛宝琴的出场,更像是曹雪芹安排在书中的一个清醒客观的“旁观者”,用自己的眼睛冷静地观察着贾府当中的人和事。也正因为如此,在很多场合,她虽然出现了,但也好像存在感不强;而另外一些场合里,本来不应该有她的参与,可是她又出现了。
薛宝琴出现在读者面前的次数不算多,但她写的诗不能算少。
我们今天就不妨一起看看,曹雪芹借助这位才女之手,想要传达给读者一些什么样的重要信息。
1 《西江月》赏析
《红楼梦》前八十回里,越往后,欢乐的气氛就越寡淡,阴霾的气息暗暗涌动着,逐渐笼罩了所有人物的命运。
就在这些十分稀有的欢乐场景里,曹雪芹特意安排了“林黛玉重建桃花社”的情节。
当时的情形是,时值暮春,湘云闲得无聊,看到了漫天柳絮飞舞,就顺手填了一首《如梦令》的词。填完以后,她自己还很满意,就拿去给宝钗和黛玉看。在获得赞许以后,湘云就提议说:“咱们这几社总没有填词。你明日何不起社填词,改个样儿,岂不新鲜些。”
黛玉本来就喜欢作诗填词,听了这个建议,立刻来了兴致,便说:“这话说得极是。我如今便请他们去。”而黛玉也立刻准备了水果糕点,派了人分头去请众位姐妹。大家就以“柳絮”为题,热热闹闹填起了宋词。
薛宝琴在这一次桃花社里的表现依然非常亮眼,她的一阕《西江月》气势开阔,赢得了众姐妹的夸赞:
“汉苑零星有限,隋堤点缀无穷。三春事业付东风,明月梅花一梦。几处落红庭院,谁家香雪帘栊?江南江北一般同,偏是离人恨重。”
看完这首词,众人都笑着说:“到底是他的声调壮。‘几处’‘谁家’两句最妙。”而宝钗则评价说:“终不免过于丧败。”
那么,按照我们最近解读《红楼梦》的步骤,跟往常一样,我们还是先来分析一下薛宝琴的这首词。
即便是不太懂诗词的人初读这首《西江月》,一种伤春之情也会扑面而来——我想,这就是文字的力量——它能在我们不经意间,用各种各样的形式,默默触动我们的内心深处。
我们先看一下这首词的上阙。开头先围绕着柳树写景物,“汉苑”与“隋堤”一大一小,词作者站在时间的高度上营造出了一种“远景和近景”之感。不过,汉朝的皇家园林栽种的柳树是“有限”的,而隋代建立的堤坝两边栽种的柳树是“无穷”的。
接下来两句“三春事业付东风,明月梅花一梦”很容易理解,薛宝琴是借这两句感叹春色与春景多么容易消逝——随着阵阵东风的到来,美丽的春色终究被东风吹走了,只剩一地残花。
这里值得一提的是,我在读程高本《红楼梦》时发现,第四句的“明月梅花一梦”被改成了“明月梨花一梦”。为什么呢?后人认为,到了柳絮飘飞的季节,哪里还看得到梅花的影子,应该是梨花的季节才对。
看似合理,但实际上,“明月梅花一梦”是化用了“梦断罗浮”的典故。这个典故我在之前的文章里也提到过,说的是隋代的官员赵师雄不满当时的黑暗腐败而辞职,自此隐居在罗浮山中。有一天他在山中游玩,坐在一棵梅花树下睡着了,梦见了一位美丽的仙子。可是一觉醒来,他发现只剩下“月落参横,但惆怅而已”。“明月梅花一梦”的“明月”二字,就来自于此。而世间美好的事物,都跟这“明月梅花”一样,转瞬即逝,犹如虚幻的梦境一般,虽然美好,但是挽留不住。
词的下阙依然沿袭了开头写景的风格,“落红庭院”好几处,足见春色将尽。而“香雪”比喻的是柳絮漫天的情景,洁白的柳絮随风飞舞,也随机沾在了每一家的门帘上。
最后两句的悲戚之情随着暮春将尽一并展示出来:“江南江北一般同,偏是离人恨重”。无论大江南北,这个时节里都是柳絮纷飞、花飞花谢的残景,人们为即将结束的春天而感伤。而在此情此景之下,如果是要跟亲人、友人分离,这种离愁别恨则是更加深重,令人感怀不已。
2 旁观者清
薛宝琴创作的这首词,跟她的梅花诗相比较起来,悲凉的意味非常浓厚。上文中我们也提到过,宝钗对这首词的评论是“不免过于丧败”。
如果不熟悉《红楼梦》原文,或者是不熟悉曹雪芹的写作技巧,我们可能会说,这首词也不过就是大家闺秀的无病呻吟罢了。然而,既然我们已经知道曹雪芹在创作时并没有浪费一笔一墨,那这首《西江月》则是曹雪芹借助薛宝琴的手,客观地向读者预告贵族家庭的运数已尽,而生活在其中的所有人物,也将历经漂泊的命运。细读几遍这首词以后,我们也不难感受到其中沉重悲伤的基调。
可能很多读者朋友也要问了:对于从一出场就自带光环的薛宝琴来说,她“年轻心热”,而且正值妙龄就见多识广,为什么会写出这样悲怆的一首词呢?
在词的开头,薛宝琴就能够站在时空的高度上,给全篇定下一个开阔的意境,展示出一种宏大的格局和厚重的背景,乍一看,根本不像十几岁的少女能够写出来的作品。
我认为,除了宝琴自幼见多识广的经历以外,能够营造这种诗词氛围的人,必定要先“置身事外”,从局外对事物进行冷静地“旁观”,才能够对最终的结局了然于心,从而从一开始就知道《红楼梦》的“大悲大痛”所在——因此,这首《西江月》才有了如此悲凉的主调。
暮春时节,柳絮纷飞,而“三春事业付东风”也一语道破了贾府“三春”的命运——迎春、探春、惜春三人在度过了无忧无虑的时光以后,注定要各奔东西、四散分离,而有的可能就是天人永隔。大观园里的众位姐妹,谁都无法将命运掌握在自己的手中,只能任由命运摆布,“一任东西南北各分离”。
黛玉重建桃花社时,探春在限时内只写了半阙《南柯子》:
“空挂纤纤缕,徒垂络络丝。也难绾系也难羁,一任东西南北各分离。”
而宝玉写不出来,只能认输,看见探春这半阙,立刻提笔进行了续写:
“落去君休惜,飞来我自知。莺愁蝶倦晚芳时,纵是明春再见应隔期。”
如果我们将探春和宝玉所写的结合起来看,一种暴风雨来临前的死寂和不祥之感就会涌上心头。这时再对应宝琴的“江南江北一般同”来看,四大家族的命运也都逃不过衰败的归宿;再繁华的过往,最后也敌不过“离人恨重”的苍凉悲怆。
大家还记得第五回里的“千红一窟(哭),万艳同杯(悲)”吗?贾宝玉从前世的补天顽石变化成贾府的英俊公子,进入了“富贵温柔乡”,享尽了荣华富贵。可是曹雪芹在前八十回过半时,特意安排了一个清醒的旁观者角色,刻意地告诉读者:这一切不过是一场美梦,很快就要结束了,而这个结局,将是一个令人哀痛的尾声。
3 绝不只是“看客”与“虚陪”
原著第四十九回里,宝琴正面出场的时候,脂砚斋写过一段批注:
“凡野史中所云才貌双全佳人者,细细通审之,只得一个粗知笔墨之女子耳。此书凡云知书识字者,便是上等才女,不信时只看她通部行为及诗词诙谐皆可知。”
在大观园当中,黛玉才情绝佳、宝钗敦厚娴雅,湘云豁达大气。而这三个人在大观园的诗词创作榜上,不分伯仲,都是一等一的风云人物。然而,自从宝琴到达的那一刻起,这个“三足鼎立”的局面便被打破了。
宝琴的才学在第五十回“芦雪庵争联即景诗”里就让读者惊叹不已了:她年纪不大,却能一人与宝钗、黛玉和湘云“拼诗”,并且能够妙语连珠且看不出她有丝毫费力的样子。从联诗的句数和佳句数量来看,宝琴都不输给任何人,而且她的“绮袖笼金貂”尽显典雅;“吟鞭指灞桥”道尽了豪迈;“伏象千峰凸”则又气势恢宏。因此,但从风格多变上来讲,宝琴一人能够在各种风格之间随意切换,可见其学识和才华都有着相当深厚的根基。
光是联诗还不算,宝琴的梅花诗也“技压群雄”,“宝玉见其年纪最小,才又敏捷,深为奇异”,就连黛玉和宝钗也各自斟了一杯酒,向宝琴表示祝贺。在随后众人猜灯谜的过程中,李绮给出一个“萤”字,大家猜了半天也没猜出来,只有宝琴说:“这个意思却深,不知可是花草的‘花’字?”一下子道破了谜底。由此可见,宝琴不仅是诗才在大观园众人之上,她的聪敏与智慧也是非常出众的。
这样一个人物,既然不在《金陵十二钗正册》当中,我个人认为她在《副册》的可能性也不大。那么,曹雪芹的用意到底是什么呢?
这里,我们就不得不再说一说宝钗了。要论门第出身和学问才华,宝钗也是一个非常好的人选。但是,如果我们细读《红楼梦》,就会发现贾母这个最高权威对于“金玉良缘”的说法非常不屑一顾,就连元春省亲以后明确了对“金玉良缘”的认可以后,贾母依然不为所动,反而用清虚观张道士的提亲将这种姻缘挡了回去,说给宝玉定亲,对方“不管他根基富贵,只要模样儿配得上”就行,但是话锋一转,马上又说宝玉“命里不该早娶,等再大一大儿再定罢”。这样明确的表态,对薛家这个大家族来说,恐怕是被驳了面子。
而宝琴的出现,又将这个面子给了回去。为什么呢?贾母在知道宝琴许给了梅翰林家的儿子以后,还跟凤姐一起“打配合”,表示愿意将宝琴许给宝玉。这样既肯定了薛家,又“虚晃一枪”再次避开了宝钗和宝玉的婚配。
从这些描写也可以看出,曹雪芹在写宝琴的时候,不仅是用了“间色法”再次烘托了书中的女性人物形象,也明确地设立了一个看似是“游离”在众人之外的“局外人”,冷眼旁观着贾府里发生的一切,向读者客观地铺垫了贵族家庭必将走向衰亡的命运。虽然身为“陪客”,但是宝琴的出现既让读者们眼前一亮,又增添了一个更加令人信服的声音,并借此来勾勒其实在一开篇就已经设定的悲剧结尾。
那么, 八十回以后,宝琴的出现又会是在什么样的情景之下呢?我的大胆猜测是:在各个大家族都衰败以后,宝琴成为了这其中少有的“目击者”和“见证人”。
当然,这也只是猜测。很可惜,失传的《红楼梦》文本里究竟写了什么,我们作为读者,也只能大概按照曹雪芹的铺垫进行推测了。
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