娱乐圈有些事情开始发生了，从前总是中国学生在国外受训，比如我们最熟的归国四子。
现在则是无数日韩东南亚的年轻人想来中国发展。
比如今年的“创4”有泰国的两位帅哥高卿尘、尹浩宇，一首《Me and My Broken Heart》，唱得好就算了，还把泰国娱乐圈的“国粹”——腐腐更快乐——发挥到杀人于无形的境地。
来自日本的五位学员更是王炸，力丸和赞多这舞蹈实力，着实亮眼。
还有，米卡、和马和庆怜的高颜值组合，这才有个偶像男团的真正样子吧？
艾回是本次创造营派出选手最多的国外公司，可见他们打算进军中国的决心。
同公司的师姐、著名歌手大冢爱、土屋安娜还录制了视频祝福。公司重视程度可见一斑。
而巧的是，就在他们在创4舞台上大放异彩的时候，在无人注意的角落里，他们的师姐阿兰也悄悄登上了微博热搜。
从日本回国发展10年后，阿兰在今年重签艾回，被《浪姐2》淘汰后，还和昔日的音乐制作人菊池一仁久违地互动了。
阿兰和菊池一仁将再度合作的消息，在音乐圈炸锅。
毕竟，菊池一仁是日本超级有名的音乐制作人，滨崎步巅峰期的神曲几乎都是菊池一手包办，作曲能力是公认的牛。
▲ 这是菊池一仁和滨崎步合作的作品，编曲超神，都是婆崎早年巅峰神作。
▲ 去年，滨崎步时隔两年再度发行单曲，作曲依然是菊池一仁。总之，菊叔就是这么一位非常牛逼的音乐制作人。
而阿兰回国发展后，作品的编曲或者作词跟在日本发展时期，完全没有可比性，浪费了好嗓子。所以，几乎所有日音饭都希望菊池一仁能再给阿兰打造真正配得上她的好歌。
要知道，三四十年前东京一直是亚洲的娱乐领先之地，无论是流行歌曲还是时尚东京都算是发源地，所以早些年去日本发展的华裔艺人可谓不少，这些前辈有的早逝、有的隐退，她们带走的，不光是自己付出的十数年青春时光，也带走了我们几代人的回忆……
随着21世纪初韩国娱乐圈的风生水起，中国女艺人的身影也开始活跃起来。
跟日本发展多为solo歌手不同，在韩国发展的中国女艺人，百分之九十九都是组合出道。这也跟韩国偶像工业化的特点息息相关。
首先要说的是宋茜。
当年的“维尼夫妇”谁人不知谁人不晓？因为《我们结婚吧》这个恋爱综艺，宋茜早期有了最坚定的cp粉和单人粉丝，也是不少人的韩流初心。
▲ 直到现在都有坚定的CP粉吃宋茜和尼坤当年的糖。也间接说明……其实他俩的演技挺好？就算是综艺，也搞得跟真恋人一样？
宋茜自小学习舞蹈，2007年参加舞蹈比赛时，被韩国SM公司当场相中签约。
▲ 章子怡成名后，外媒到她的母校北京舞蹈学院拍摄纪录片，给了当时还是素人的小姑娘宋茜不少镜头。因为她漂亮啊……
▲ 与SM公司签约时，宋茜已经20岁，在偶像女团中已经算得上大龄，所以出道前的培训更加辛苦。
她所在的F(x)组合，又有雪莉这样的超人气艺人，宋茜当时作为最年长的成员，也是队长，自然担负了很多责任。
当时韩国的偶像女团众多，竞争激烈，宋茜早年上了很多综艺，拼才艺，为组合争取人气和机会。
▲ 因为有良好的舞蹈底子，宋茜经常在韩国综艺里秀自己的“软体功”，当然效果也是杠杠好。
2014年开始，雪莉开始暂停组合内活动，第二年宣布直接退团，导致组合发展受到很大冲击，那个契机也让宋茜将目标转回国内，开始中韩两头跑。回国后，宋茜努力从偶像转为演员。
一开始因为演技不过关，也是被议论了很久。
不过从《结爱：千岁大人的初恋》开始，再到去年的《下一站，幸福》，宋茜的演技已经趋于自然了。
跟她同期在韩国发展的，还有一位特别的中国女孩，叫曹璐。
她成名的方式也是很意外了。身为女团成员，不温不火，最后因为极具综艺感而一炮走红，至今在韩国发展。
▲ 她所属的FIESTAR组合2012年出道，2018年成员合约期满解散，这期间基本上就是十八线状态，曹璐也没从组合中吃到一点红利。
▲ 她的性格比较外向，韩文水平也蛮高，在综艺上自己cue点，找话题，配合主持人和其他嘉宾，情商高，节目效果总是很好。现在不做女团，反倒成了驻扎综艺的一员了。也是一种活法吧。
再晚一辈的，比较有代表性的，要属程潇、周洁琼、孟美岐、吴宣仪这一群人了。
都在不怎么红的韩国组合里挣扎求生存，最终却因为回炉国内走红。
让人唏嘘的是，在韩国娱乐圈中学到的本领，不足以让她们大红，但那些本领水平拿到国内同代相比较，却已经是佼佼者。可见韩国娱乐圈工业化程度之高，竞争之激烈。
内娱同志们还需努力啊！
人永远向往更好的地方。从上世纪八九十年代的日本到21世纪初的韩国，中国艺人异地发展也印证了当时东亚娱乐圈的热度风向标。
从她们或迥异或相似的人生经历中，我们或许也能获得不少启发。
其一拥有强大适应能力的人，不会活得太差。
异地发展，大部分情况下都是孤身一人，陌生的环境，陌生的语言，全都容易让人产生不安感。即使作为艺人在大众面前有着亮眼的光环，但内心的不安和不适应多少还是存在。
▲ 陈美龄坦言，自己年纪很小就独自来日发展，很害怕也彷徨，又因为语言不通，只能给家人打长途电话以解思亲之苦。
跟国内娱乐圈长期的野蛮生长态势不同，日韩娱乐圈的工业化程度相当高，特有的儒家文化圈影响又带来圈子内严格的等级秩序，这对每个初来乍到的中国女艺人来说，都是要了解并适应的。
陌生的语言环境又逼迫她们要去学习新的语言。在异国发展，又讲不好当地的语言，其实是件很失礼的事情。
阿兰当初在日本发展，就因为日语学得不灵光，没少被黑。
▲ 上综艺，本来想说“事务所很辛苦”，结果日语说成了“事务所要完蛋了”，把主持人和后面的嘉宾都笑疯了。
而早几年在日本出道的韩国歌手宝儿，苦学日语，讲得跟当地人几乎没差，外加专业实力和好运，才能在日本一炮而红。
▲ 宝儿后来曾在韩国综艺里坦言当时自己十四五岁就去日本独自发展，没有翻译，也没啥工作人员，有过自己独自坐摆渡车、去机场坐飞机的经历。
讲得好当地语言，才能从容地在综艺节目里侃侃而谈，对自身曝光度和发展都是有益的。
其二有限的机会，是拼出来的。
宋茜为了提高组合人气，在综艺上大秀体操功，程潇更是凭借综艺上秀体操才有了最初的知名度。
▲ 可能没几个人记得程潇所在的组合是什么，但一定对她超强的体操能力有很深的印象。
在新人辈出、竞争激烈的韩国娱乐圈，只能凭借这些“另类花招”才能博得一点热度，其中的辛苦，真是现在国内男团女团里的“划水废物”没法比的。
其三适时转换职业的发展轨道，需要勇气，更需要智慧。
异国发展，从小透明到熬出头，花费的时光和精力已不可追。而抓住机会，勇于转换职业发展跑道，回国从头开始，更需要勇气和智慧。
出道没几年，在韩国娱乐圈尝遍辛酸苦辣之后，宋茜在2015年左右开始慢慢回国发展，带着韩国发展时的光环，从偶像转变为演员，一开始的拙劣演技也确实受到了不少嘲笑，好在宋茜是个努力的人，如今已经算得上是个合格的演员了，去年还当选了金鹰女神，在国内的位置也算稳固。
孟美岐和吴宣仪更是吃了回国发展的最大红利，成功“二次出道”，实现翻红。
▲ 吴宣仪曾经因为是“wink”狂魔而被人吐槽。其实挺好理解的，是在韩发展时留下的“后遗症”。成员众多，舞台表演分配给自己的镜头不会太多，只能尽量多做亮眼动作希冀被镜头和观众捕捉到。
而曾入选日本“早安少女”组合的中国成员纯纯和琳琳，因为在组合内并没有什么施展的机会，匆匆几年便结束了日本的发展，黯然回国，然后再无声响。
难道她们不够优秀吗？也不是，能出道，至少比素人强一些吧？只是时运不济罢了。但这又是多么让人无奈的东西。
如今，日本娱乐圈对中国艺人发展的吸引力早已失效，只有一息尚存的韩国娱乐圈还在坚挺，但其中也少见中国女艺人的身影了，而许多亚洲其它国家的年轻人来中国内地发展，也说明内娱确实是蓬勃，别的不说，内地一集电视剧一线明星的收入是泰国电视剧一集的好几十倍啊。
只是，层出不穷的大型选秀虽然维持着内娱的热闹，但明星的产出速度实在太快了，一年年的偶像新成团，我们刚熟悉他们，第二年新的一批就已经上来了，流量明星换得太快了，感觉粉丝都快不够用了。
坐时光的岸上，看五十年亚洲娱乐圈的变迁，顿觉沧海桑田。
在时代大势里，任何人都是微小的一粒尘埃，哪怕是那些长得特别漂亮的人，令人唏嘘啊。
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