为了让读你书的人生活更丰富，也让你的生活更丰富|写作这回事

写作是神奇的生命之水～

hi，大家好，今天要聊一本书《写作这回事创作生涯回忆录》，作者是斯蒂芬·金。

（人民文学出版社这个系列叫“经典写作课”，我看了几本，有探讨著名作家灵感是从哪来的；有专职教授创意写作，用读者、作者、编辑、大赛评委视角如何看待一部作品；也有从自己出发剖析如何成为作家的，每本都很有趣，推荐～）

提到这位大佬，不得不说他最著名的《肖申克的救赎》，还有我的童年阴影《闪灵》，至今都记得那对双胞胎和汹涌而来的血海，吓死宝宝了。

他被评价为“美国当代的狄更斯。”

斯蒂芬·金不仅是个超有名的畅销书作家，他的许多作品被改编成影视剧，自己也是导演、制片、演员，并且，还是个教你如何讲故事的好老师。

教别人写作这件事，在学校里老师通常会给一个命题或情景让学生作文。

作文考试答题有一定的规则，比如要在醒目恰当的位置引用名人名言呀，一个段落要先概括再分述最后总结啦，开头结尾要点题之类的。

只要达到不跑题的基本要求，字迹清晰明快，就能获得不错的分数。

接受过义务教育，就有写作基本能力。

这能力可以用在大学毕业论文、职场结案报告还有年度总结上，能说会写，人人能称为写手。

在现在这个时代，甚至不用电脑，只要有一部手机，谁都可以上传自己写的文章，供大众阅览。

“好故事”则不同，它需要你来亲手创造。

一字一句，就像盖房子的一砖一瓦，必须由你之手，受苦受累，用一个又一个小时建造而成。

这过程中经常有自我怀疑的时刻，看着写出来的文字，简直回忆起刚学习说话的幼儿时期，虽然想象力空间无限，可就是咿咿呀呀说不清楚，越心急越说得乱七八糟。

这本书里，斯蒂芬·金讲了很多“如何讲故事”的技巧，很有实用性。

例如尽量避免使用被动语态、不要使用副词，关于段落、描写、如何形成个人风格，以及他本人的写作和修改节奏等。

但更打动我的是，他对写作这件事的热爱。

“为了让读你书的人生活更丰富，也让你自己的生活更丰富，”写作治愈了他，也可以治愈每一个读他作品的人，“写作，跟其他艺术创作一样，是神奇的生命之水。这水免费，所以畅饮吧。”

在他还是一个住在贫民区的小屁孩时，生病看的漫画，里头稀奇古怪的故事治愈了他；

十几岁开始给杂志投稿，频频被退稿时，那些稚嫩文笔下诞生的故事治愈着他；

刚结婚生子，一边在酷热的洗衣房打工赚钱，一边窝在有老鼠的阁楼写作时，他第一部畅销书里那个不招人喜欢的女主角，和发生在她身边的故事治愈着他；

写作事业渐入佳境，他却沉迷酒精和药物不可自拔，似乎觉得如果不这样做，好故事的灵感就不会来找他，以至于忘记生活本来的样子。可即使在从酒瘾中夺回自己的过程中，他也依然在写；

而在他功成名就时，毫无预兆的一场车祸让他差点丧命。动过好多次手术，复健从头开始学走路，坐在轮椅上一个小时就满身大汗的写作，也治愈了他。

救回我性命的不是写作——是大卫·布朗医生的医术和我太太的精心照料做到了这点——但它继续发挥着一直以来发挥的作用：让我的生活变成一种更明亮、更令我愉快的存在。

我在回程路的起点，只想相信人们对我说的：假以时日，情况会好起来。而我从未停止写作。我那时候写下的东西，有些很平淡，只是试验性的，但是我至少在写。

文学的治愈功能我知道，只要沉浸在书里，在短暂的几小时，就过了一遍另外的人生。

这是从读者的角度观看文学，没想到在作者的角度，单是让笔下的人物说话和行动，也能创造出无比的喜悦。

我最近也在写故事，期待“灵光一闪”的奇妙时刻也能给我带来超越寻常的快乐吧～

在写作技巧的部分，当过老师的斯蒂芬·金就是不一样，用浅显易懂的例子作为指导。

我摘录了一些对我很有帮助的部分。

被动语态不足以表达作者态度，显得怯生生。

而使用副词，则是网络小说里特别常见的那种啰里八嗦的毛病：

A：

“还给我，”他哀求，“那是我的。”

“别傻了，金克尔。”乌特森说。

B：

“还给我！”他凄惨地哀求，“那是我的。”

“别傻了，金克尔。”乌特森鄙夷地说。

显然，用了副词看起来傻乎乎的。作者如果不能用语言来表达一个人物的性格，而是用“凄惨”、“鄙夷”之类的词来界定，只能说明他让文字生动起来的火候还不到。

关于段落，说明文的段落可以（并且应该）简洁。理想的说明段落应该以概括性句子起头，接下去的句子解释或者详述第一句的内容。

小说的段落结构并没有这么清晰——段落构成小说的节奏，但并非小说的真正旋律。你读、写小说越多，就越会发现，段落都是自动形成的。你需要的正是这种效果。写作小说时，最好不必过多考虑何时另起一段。诀窍就是顺其自然。你过后如果不喜欢自己写下的段落，修改即可。这就是改稿的目的。

短篇小说也罢，长篇小说也罢，都是由三部分构成的：叙事，将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；描写，把读者带进现场；对话，通过具体言语赋予人物生命。

相比人物的外在形象，现场感和典型特征更容易让读者产生身临其境的感受。

你关心的话题来自你作为人类的生活经验和历险。它们是你应该在写作中好好利用的财富。

糅合不同风格，是你形成个人风格之前的必经阶段，但杂糅不是凭空发生的，你必须广泛阅读，同时不断精炼并重新定义自己的作品。我很难相信那些很少阅读或根本不读的人竟然也打算写作，并且期望别人喜欢他们的著作。

关于写作节奏，他以自己的创作体验得出：应该在三个月内完成一本书的初稿，然后隔一个半月再动手修改。

在修改这一步，有条舞台剧规矩是这么说：“在第一幕中，壁炉上方如果摆一支枪，在第三幕，枪就得开火。”

主角的幸运夏威夷衬衫如果会在故事结尾时起到相当的作用，那你得让它尽早出现。不然它看起来就像是作家临时抱佛脚。

修改的公式：第二稿=第一稿乘以百分之九十。

写作时要关上门，改稿时要畅开门。

他关起门来写稿时谁也不给看，但改稿阶段的第一个读者是他妻子，然后是几位关系亲近的朋友，最亲近的这几个人总能给他最真实的反馈。

健康的身体，稳定的婚姻，是他保障写作的两大要素。生活并非艺术创作的支撑，反之才对。

面对差评，他说，你如果写作（或者画画、跳舞、雕塑、唱歌，我猜都一样），总会有人想让你觉得自己很差劲，仅此而已。

斯蒂芬·金写道，你如果是个坏写手，谁也不能把你变成一个好作家，哪怕让你勉强称职也做不到。你如果已经是个好作家，想成个伟大作家……趁早算了吧。

我们花费时间来谈论写作，始终不如花时间真的去写。我会尽量以鼓励为主，这一方面是我天性如此，另一方面也是因为我热爱这份工作，希望你能爱上它。但是你如果不准备拼命干，玩命写，那你根本就没打算试着写出点好东西——你还是安心做个称职的写手吧，并且心怀感激，因为那点本事勉强够用。

嗯，什么也不说了，总之先写出来！

写作是生命之水

板凳儿姐姐李慢慢