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她在自己院墙画春宫图,展现成人世界里的性与爱

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  80后姑娘王濛莎,

  出生于无锡的一个书画世家,

  从小跟随父亲学习国画、书法。

  但她认为父辈的水墨过于“传统”,

  便开始用水墨描绘自己的异想与梦境。

  王濛莎在家中画室


  《Vanilla Sky》


  《五月寅日》在2018年12月北京荣宝拍卖的纪录超过百万元


  《春宫图》系列




  《醉花间》于2019年被英国剑桥大学“新学堂艺术(New Hall Art)”董事会永久收藏

  樱桃小丸子、葫芦娃、中国古人、

  春宫图、浮世绘、摩登女郎……

  全都罗列在一张宣纸上。

  这些作品同时受到90后与60后藏家的喜爱。

  “蒲园”




  数月前,一条到王濛莎太湖边的家探访。

  推门而入,

  是父亲“江南草圣”王大濛打造的“蒲园”,

  即使冬日,庭院依然生机勃勃,

  红枫、绿竹、熟柿,也有山石、流水;

  再进入王濛莎的私人空间,

  蜡笔小新、机器猫、樱桃小丸子……

  满屋的动漫玩偶,潮流玩具。

  正如她画里的,

  一个流行文化与山水园林并行的水墨世界。

  自述 | 王濛莎

  撰文 | 杨曜 责编 | 陈子文


  《Vanilla Sky》


  《Bling Bling》


  像儿童一样画画的大自在

  虽然自己已经是30多岁了,但是我内心仍然是一个18岁的孩子,甚至有时只有八岁。一辈子能像儿童般画画,是一种大自在。

  我父亲教授国画,很小的时候他就引导我学习国画、书法、白描,让我尽情发挥。小时候我是非常顽皮,看到白墙我就画,从家里的卫生间、厨房,一直画到客厅、卧室、阳台。那种天马行空的状态至今记得,过瘾。



  但这种传统书画的熏陶,反而让我想逃离,不想被羁绊。考大学,我说要考得很远、去大西北,在家绝食了一天,最后去了西安美院,学当时新潮的动画专业。

  结果我第一次去学校就后悔了,看见的狗比猪还大,学校后面是一片红高粱地,很荒凉。大学四年里面我更加叛逆了,因为觉得并没有实现我渴望的那种释放。后来我跑到更远,去英国、去澳洲,学电影制作,学纯艺术。

  体验过各种不同的文化、尝试过各类不同形式的创作后,还是有隔阂,我的根在中国。最后我发现一张纸,能够给我更大的表现空间,去表达我内心很绽放的一些东西。


  《璎》

  2009年27岁时,我回归到水墨创作。

  早期用毛笔尖画,浅浅地一抹,空灵,疏松,就像西湖一般的幽静。

  很多当代的水墨画家,是用西方那一套素描、焦点透视的方法画水墨,我还是希望能用中国画的散点透视,用东方人的方式看世界。

  《霁》


  《胧》


  绘画理念上,中国人是不讲究近大远小的。我觉得远方很美,就可以把它凸显出来,呈现一种夸张的态势。


  《春宫图》系列

  其实“春宫”它表现的是一种爱。我想脱离古代所谓的春宫模式,脱离男女的欢爱或私情,通过这个元素来表现一种大爱,包括友情,包括爱情,它变成一种表现情感的符号。


  《彼岸花》系列


  彼岸花可能会比此岸花更绚烂,但是彼岸什么时候能到达?这系列里画面上有很多蝴蝶飘飞、樱花灿烂,画中人物也都是淡淡地看着远方,哀而不伤。


  《Miss萝莉小姐和樱花林》

  我的宇宙发生的事

  这样画了四五年后,跟个人经历也有关,我在情感上发生了很大的转变。

  我发现这些颜色已经无法表现我的梦境了。我开始尝试用丙烯、水粉、水彩来画,颜色更加地跳脱于纸面、迸发出来,点线面的组合更加密集,更夸张地去表现。


  《碧瑶》



  这几年画的,它更像太湖,有草莽的气概。到达了春天的灿烂甚至夏天的炽热。

  《我的宇宙发生的事件》细节


  我一直有个习惯,观察和积累生活中所遇到的人和事。画中的意象也来源于这些生活经历,像麻将、色子,有的有可能来自于周星驰的电影、我听的一首摇滚乐。

  《Miss萝莉小姐和花猫》


  我们家以前养了好几只猫,后来它们过世了,这幅画是纪念它们陪伴我的美好时光。它们可狡猾了,有的躲在石头后面让你找不到,有的蜷缩在一角,又或者突然蹦上来,让原本情绪不高的女孩感到开心。画面我用红绿对比,非常活泼。


  《我的宇宙发生的事件》系列


  《我的宇宙发生的事件》正如名字,这是我的世界里面,所有无厘头的、顽皮活泼的一些东西:英文字母、中国的吉祥符号、穿梭于古代的小人和当代的摩登女郎……

  有很多蝴蝶可能比人还大,山石比人还小,像孙悟空一般我能够踩着祥云我到处飞舞。这其实是我的理想状态,所有东西在一个空间里,轻灵地浮游、变化。

  《丸子计划》细节



  《我的宇宙发生的事件》细节

  画面里常常出现的葫芦娃也好、小丸子也好,都是我童年的记忆。

  小时候母亲在图书馆工作,是个日语部门,所以我从小看大量的动漫书。我也喜欢收集玩偶,到世界各地都会去古董店找。记得一次在英国温莎的一家古玩店,一个很小的娃娃很是喜欢,我把它用布层层包裹,让它睡在一个很安逸的像蚕宝宝一样的被窝,很珍惜地带回来。



  包括我很喜欢玩抓娃娃机,仿佛完全忘记了时间和空间,天真无邪。这就是我的一种美好的向往。

  《我的宇宙发生的事件05》局部


  这个画面上方是一件内衣,下方画了一位比基尼女郎。我都用了粉色、浅黄色、翠绿色,让它非常地童真、纯洁,其实是用儿童的视角去看成人的世界。

  我还会把一些“密码”藏进画里。这些英文字母、日语单词,可能来自我旅行,或者是看电影、听音乐、逛各种花市早市,这些灵感元素,已经被我东方化了,自由落入画面的各个角落。

  《不要想读懂我的诗》系列


  在卢浮宫看展时,琳琅满目的、各个时代的经典绘画和雕塑,让我产生很大的触动。我便将浮世绘、古代的人、流行的文化元素罗列在一张纸上。

  《不要想读懂我的诗》,赋色上也有一些深浅的撞击,像四重奏或是小夜曲。我想营造出一种色彩氛围,既有类似古典园林的幻象,也有一首现代诗的浪漫情境。

  可能有人觉得这些画面太满了,我还稍显有一些洁癖在,在我的理解中它们不是杂乱无章,而是一种很有逻辑的罗列。怎样的排列组合,是我内心的小秘密。



  穿梭古今中西

  我这个人也很矛盾,我特别向往古代的生活,但本人又活在当代、很无厘头。Cosplay过去一直是我的一个理想,现实生活中我完成不了,在纸面上我希望尽情地发挥,畅所欲言。

  《见山楼》


  《见山楼》把我内心深处对园林、对仙境的幻梦,表现得淋漓尽致了。这些帷幕以外又是另一个空间。

  《如意对联》


  对联的形式,是受到了古代的作品尺幅影响,那个时期很多的情怀还是来自于很古典的状态。

  《蓬莱四屏》


  这件作品尺幅大而长,我就把它分为春夏秋冬,好像是四个节气一般。




  《桃花岛》

  这张画里是像桃花岛一般,春暖花开、琳琅满目的情景。有一位穿着红衣的人卧躺着,在听鸟语花香,赏春色的美好;还有一些人在一边窃窃私语。很温暖、很浪漫。如果在这张画下吃茶,或是看书阅读,我觉得真的会有穿越的感觉。


  这一批作品,在尺幅上和形式上,其实很多都是受到古代人的阅读、读画方式的影响,包括最新画的长卷,也是中国古人看画时,边卷边看的这种观看之道。



  小的时候我很喜欢逛苏州园林。傍晚时分,人已经散了,非常地昏暗,我穿梭在空旷的石林深处,这些石柱都比我人还高,小小的我压瘪在各种石柱和太湖石的空间中,月亮很高,稀稀疏疏的风声,有一种现实和梦境穿梭的错觉。这种感受至今深深地印在我心里,影响着我的创作。



  我便做了一批装置,把平面的山石蝴蝶、和小时候逛园林的那种梦幻的情境,还原到一个三维空间中。这些石头一点也不沉重,而是轻松的,让人感到愉悦的。

  《小雪》


  一些温暖的关照

  新系列《小雪》,画中的小女孩,在帷幕前抱着一只猫,享受当下的时光,就是我自己日常生活的一个缩影,某个午后,安静地喝茶、看书、练字。

  我用了轻灵的水墨和水彩,给人的感受像空中漂浮的杨柳枝,淡雅舒朗。这可能也是这个时代的浮躁之下,许多人的一点精神期盼。


  《小雪》

  我现在生活在北京,挺宅的。一般早上九点左右就开始画画,拿到一张纸之后,就投入在纸上的世界。画到下午三点之后,进行一些阅读,有的时候会去健身。

  我永远记得小时候外婆给我烧一桌饭菜,过年给我做红烧肉,为我织一些小手套和小袜子。这份母性的、温柔的童年记忆,一直影响着我,我画画就自然而然流露出一些很温暖的关照。



  我是水瓶座的,小时候很顽皮,现在依旧很叛逆,可能等我更老的时候,我也会一意孤行。

  身处这个成人的世界中,我们跟随这些游戏规则、处事方式成长,但是我的内心仍然保持着童真,非常真诚地去描写、去流露。

  我的画,希望它们永远要真诚,希望治愈看画的人。

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