黄艳艳：莆仙正旦 本色当行

2021年第4期 总第767期

黄艳艳

莆仙正旦 本色当行

福建省莆仙戏剧院副院长，国家一级演员，工正旦。中国剧协会员、福建省剧协理事、莆田市剧协副主席，福建省专业技术拔尖人才，福建省三八红旗手，福建省妇联执委，莆田市壶兰英才（文化名家）。

辛丑牛年正月初三，在福建莆田古老巍峨的三清殿传来一阵阵莆仙戏的美妙歌声，兴化腔的古朴醇厚伴随着新年的美好祈愿，吸引了众多市民及外地游客驻足欣赏。舞台上正在上演的是莆仙戏经典折子戏《单刀赴会》《大且喜》以及新编剧目《踏伞行·宿店》和《海神妈祖》选段。观众时时为福建省莆仙戏剧院的演出喝彩、鼓掌，这掌声当然少不了送给当家旦角黄艳艳的。

黄艳艳

过大年，看大戏，是中国春节的重要传统习俗。黄艳艳春节期间除了六场三清殿的演出，还在剧场为戏迷演出了全本大戏。辛苦自然是少不了的，而她却为了自己心爱的戏曲事业心甘情愿。关心戏曲的人都知道近年来福建出了一部优秀剧目——《踏伞行》，喜欢莆仙戏的人都知晓主演这部戏的莆仙正旦黄艳艳。不过，大家对她的认识并不见得全面、完整。在此不妨和大家一起聊聊她的成长经历和感人故事。

黄艳艳主攻莆仙戏正旦（闺门、青衣），是一位善良淳朴、勤奋刻苦、淡泊名利、酷爱莆仙戏的青年表演艺术家，其表演艺术确如其人，无愧为本色当行的莆仙正旦。

以下视频来源于

福建省莆仙戏剧院

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走近舞台追个梦

20世纪80年代，小艳艳生活在莆田西天尾镇渭阳村，当地人称“渭庄”。渭庄并不富有，可艳艳的家偏偏又是个贫困家庭。父亲是个老实巴交的农民，而母亲是个全盲人。毫不夸张，家徒四壁，且这仅有的四壁也摇摇欲坠、破损不堪。生活的艰苦自不必说，我想艳艳自身的感受是永生难忘的。然而，贫困与窘困并没有压垮这一家人，她坚毅、乐观、善良的性格渐渐形成了。这是艳艳在艺术创作中由内而外地透射出的人格本色，丝毫没有刻意为之。

1998年，莆田艺校省级传承人王国金教授科介（第一排左一 黄艳艳）

莆田是戏曲的故乡，早在宋元时期南戏就异常发达，逢年过节、赶庙会、供奉菩萨都少不了演戏。在渭庄一直有演莆仙戏的传统，逢年闹社火、敬神演出至今延续着这一民俗，这在周围一带也是出了名的。每年三五十场大戏，让小小年纪的艳艳过足了“戏瘾”。每次她都趴在石条搭成的戏台边痴痴地观看，仿佛生活的穷苦烦恼都烟消云散了。好多次巡视戏场秩序的细眼睛老头把她轰下戏台，可“细眼睛”刚走开，瘦高个子的她又“噌”地蹿上去了。如此反复，连“细眼睛”也懒得赶她了。

1999年，莆田艺校黄秀莺教授科介（左二 黄艳艳）

或许舞台上的人物太美了，珠光闪闪的头饰，色彩斑斓的服装，还有那迷人的艺术世界。莆仙戏开始对她勾魂摄魄了。她说：“那年我十二三岁，正值正月十四，全村每家每户都出了戏金，集资请了一个当时乡里最好的莆仙戏戏班来我们渭庄演出。我好开心，溜进演员们的化妆间想一看究竟。”她静静地看着演员一笔一画慢慢搽粉上妆，装扮头饰，还荣幸地亲手摸了摸旦角的贴片。毫无疑问，莆仙戏的种子已经种在黄艳艳心里了。其实这就是戏曲审美教育，小孩子玩玩闹闹在戏园子或戏场里泡着，戏曲就潜移默化地入心了。

黄艳艳在传统折子戏《吕蒙正·大且喜》中饰刘月娥

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戏校求学苦也甘

莆田有句老话：地瘦栽松柏，家贫子读书。16岁那年，黄艳艳顺利考取了福建艺术学校莆田分校（俗称“莆田艺校”）。与现在好多戏校有国家资助不同，当时学校还要交一笔对于她们家来说数目不小的学费。穷人的孩子早当家，艳艳在学校勤学苦练，为了好好回报父母和老师，为了对得起从亲戚手中借来的一笔笔学费。

2008年，在莆田市艺术馆，黄秀莺教授黄艳艳（右）科介

艳艳在学校并不出众，长相、个头也都一般，不过她仍在默默地付出、学习。1999年，莆仙戏名小生陈先镐从莆田市政协调到莆田艺校任副校长，专门负责戏曲班。陈校长对学生学习要求很高，多方聘请老艺人前来授课传艺。他发现了勤奋刻苦、酷爱学习、家境贫寒的黄艳艳。学生肯学，老师就爱教。排练场、教室里，常常大中午看到二人在练习、排戏，陈老师一丝不苟，黄艳艳不厌其烦，还时不时要求多来两遍。

在莆田艺校 陈先镐（左二）指导黄艳艳（右一）排练《高文举·扫纱窗》

当时，艳艳的旦角老师是黄宝珍和王国金，陈先镐是她的指导老师。这些莆仙戏老艺术家手里都有莆仙戏的真本事，凭借着满腔热情把多年积累的表演技艺和体会，毫无保留地传给了这位清秀文静、虔诚笃学的学生。

2013年，在莆仙戏剧院排练厅，国家级传承人黄宝珍教授唱腔（左三 黄艳艳）

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一鸣惊人“映山红”

2000年，黄艳艳艺校毕业，汇报演出了《高文举·扫纱窗》，吸引了不少人的眼光。之后，她进入莆仙戏一团，却因演出机会少而常在莆仙戏二团演出。二团那时候正青黄不接，她不论什么角色都参演，只为多些上台机会。福建知名剧作家姚清水老师发现这个小姑娘不错，为二团写的《巧团圆》由她主演，随后又为她写了两三个新戏。作为莆仙戏剧院的艺术顾问，姚老师在她主演的新创剧目和复排传统戏中都倾注了诸多心血。大量的演出机会，尤其是创作剧目的锻炼，对刚毕业的学生来说实在太宝贵了。这为她今后参与新剧目的创作、担任领衔主演，开拓了艺术视野和创造能力。

黄艳艳在莆仙戏《江上行》中饰刘宜春

2001年第六届中国“映山红”民间戏剧节之际，莆田市准备排演著名剧作家周长赋创作的《江上行》，为了打造这部莆仙戏重点剧目，在全市海选第一主演。经过严格的面试、试演剧中片段，黄艳艳最终被该剧导演黄天博选中，时年20岁的她清纯、朴实，黄导说她就是戏里的刘宜春。《江上行》的排练，对黄艳艳来说无疑是一次艰难的考验。毕竟第一次参加这样的剧目排练，还是奔着全国性的戏剧奖项去的。由于她家在农村，排练结束后没法回家，连吃饭都成问题，晚上回家途中风里雨里更是艰难，再加上她胃又不太好。为了保证排戏质量，剧组为她提供了宿舍，煮些稀饭并为其加强营养。排戏的苦不必多提，坚毅的性格和对艺术的执着与日日夜夜的投入，使她在导演的指导下成长很快。最终，她在第六届中国“映山红”民间戏剧节上《江上行》载誉而归，荣获演员一等奖。2002年该剧还赴杭州参加了第七届中国艺术节展演。黄艳艳可谓一鸣惊人。

随后，黄艳艳先后在《明宫传奇》《逃婚记》《三女争婚》《状元与乞丐》《天子与骄客》等新编历史剧、传统戏《杀贡鹤》《白蛇传》、折子戏《吊丧伡椅》等剧中担任主演，多次获得福建省戏剧会演和福建省水仙花戏剧奖一等奖，艺术经验不断丰富，表演也更加精进。

黄艳艳在莆仙戏《江梅妃》中饰杨玉环

2011年福建省莆仙戏剧院组建，黄艳艳作为主要演员加盟，被任命为副院长。在管理剧院的同时复排演出了《状元与乞丐》等几部传统戏和新编历史剧《江梅妃》。2015年，三本的莆仙戏古老宗教世俗戏《目连》，在国家专项基金资助下由莆仙戏剧院承担复排。她在莆仙戏名旦、国家级传承人王少媛亲授下，成功饰演了行当跨度大、动作难度高的刘四真。

黄艳艳在莆仙戏《海神妈祖》中饰林默

同年，福建省第26届戏剧会演上，莆仙戏新编历史剧《海神妈祖》赢得专家和观众的好评，领衔主演黄艳艳令人交首称赞，获表演一等奖。谈到这部戏，她尤为感谢该剧导演、福建京剧院原院长刘作玉老师，是刘导的悉心指导和启发使她真正明白如何通过莆仙戏唱腔、科介动作来塑造人物。掌握手段来进行舞台创造而不为程式所束缚，对于一个演员的重要性是不言而喻的，以至于她在《踏伞行》的创作演出中就更加得心应手了。

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诗意盎然《踏伞行》

明·臧晋叔在《元曲选序》中说：“行家者随所妆演，无不摹拟曲尽，宛若身当其处，而几忘其事之乌有……是惟优孟衣冠，然后可与于此。故称曲上乘，首曰当行。”从对妈祖形象的塑造上来看，黄艳艳深入挖掘人物内在精神，并与自我体验融汇在一起，其表演“摹拟曲尽，宛若身当其处”，称得上是当行。她在艺术上本色当行的表演在《踏伞行》一剧中诠释得更加生动、完美了。

黄艳艳在莆仙戏《踏伞行》中饰王慧兰

《踏伞行》是一部美轮美奂、诗意盎然的古代剧，从传统中走来，拥抱传统、致敬传统、化用传统、发展传统。该剧讲述了早有定亲却未曾谋面的陈时中与将门小姐王慧兰在战乱中偶遇同行，演绎了一曲曲折动人的爱情故事。剧目由周长赋编剧，故事情节新颖，结构紧凑巧妙，唱腔悠扬醇厚，表演古朴细腻。黄艳艳在知名导演徐春兰的严苛要求和深入启发下，不断深入剧本内部，反复揣摩，体验人物。虽然也有困惑和不解，也有很多委屈与烦躁，但是她说：“请徐导来就是来提高我们，我唯一的目的就是不断地去学习。”因此，导演的创作理念、艺术经验以及种种与莆仙戏不同、甚至不相融的经历，都成了她前进的动力与营养，最终化作舞台上善良、纯真又有些小心眼的王慧兰。

黄艳艳（左）在莆仙戏《踏伞行》中饰王慧兰

本戏的看点很多，在表演上很集中，也很吃功，黄艳艳在诸如“踏伞”“听雨”等场次中都有绝佳的表现。此处仅举一例，第二折陈时中谎称其未曾定亲，还要向王慧兰求婚时，一曲【催拍】“蓦然雨停，一阵雷惊。我偶然把他试，他有意瞒实情。分明已定聘，偏讲未结姻。婚姻事关一辈子，似这般不守诚信，何谓君子人？何谓君子人？这难堪，怎收拾，还待再认浊和清”。黄艳艳的演唱淋漓尽致地道出了少女的惊恐与失望，伴随着滴答雨声，声声令人痛伤。雨、雨声、伞、夜、酒、人……这些浸透着创作者情感意蕴的审美意象，在唱念做舞中投射出或传奇、或悔恨、或悲凉、或美好的意象，营造了艺术的审美意境，唱腔有着余音绕梁之感。这样的表演诠释与她深入把握少女的年龄、心理、情感特点，以及本色出演有着密切关系。

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本色行当之旦角

黄艳艳主工莆仙戏正旦行当，本色当行，表演端庄大气、内蕴深厚，注重莆仙戏旦角蹀步、摇步、伡肩、旋肩等科介的运用；嗓音甜美醇厚、音域宽广、清亮透彻，唱腔情感丰沛、委婉细腻。

黄艳艳（右）在传统折子戏《梁祝·吊丧》中饰祝英台

她在《高文举》《目连》《梁祝》等传统戏及《踏伞行》《海神妈祖》《江上行》《天子与骄客》《江梅妃》等新编剧目中担任主演，积累了丰富的表演手段和艺术经验。在当下莆仙戏唱腔的运用中，黄艳艳有着自己的方法和特色，她在继承黄宝珍（妹丕）、王国金演唱的基础上，学习借鉴了歌曲科学的发声，突破以往本嗓演唱，采用了真假嗓结合的唱法。因此，声音的传达在古兴化语音的基础上，追求更饱满、清亮、圆润，听来确是令人耳目一新。许多业内人士认为，曲牌体出不了流派，绝大多数表演流派都出自板腔体剧种的。不过，艳艳在莆仙戏中唱出了自己的特点和风格，随着不断地优化、发展，一定会更加具有流派的味道和影响。

黄艳艳（右）在莆仙戏《郭华·胭脂铺》中饰谢玉英

我对黄艳艳的认识和感受都是因戏而生的，并通过给黄艳艳写过戏的剧作家、导演、老师、同行对她有了更多、更深入的认识。她对莆仙戏的爱是发自肺腑的、至真至诚的，她淳朴善良、坚韧不拔的气质，成为驾驭莆仙戏唱念做舞的内在骨气，这是她本色当行的根基所在。

2012年，在莆仙大剧院戏剧厅，国家级传承人黄宝珍教授黄艳艳（左）传统莆仙戏《状元与乞丐》

黄艳艳对陈先镐、黄宝珍、王国金、姚清水、林国城、祁玉卿、黄美云、王少嫒等授业老师都充满了无限的敬意与感恩。她非常感谢各级政府部门的领导与大力支持，也尤为谢谢老搭档、莆仙戏剧院院长吴清华多年来的培养与支持，尤其在《踏伞行》的策划、排演和运作中都凝聚着他大量的心血。

祁玉卿指导折子戏《郭华·胭脂铺》（左一祁玉卿，中间吴清华，右一黄艳艳）

艳艳不会忘却师恩和所有帮助过她的人，更不会忘记父母含辛茹苦的养育。每当闲暇时，艳艳就会带着双目失明的母亲出去散步，村里的人都认识她，称赞她是个孝顺的闺女。许多朋友所不知道的是，艳艳是抱养的孩子。她待人的真诚、友善与对待艺术的执着、认真，是一以贯之的，是本色之为。

2012年，在莆仙大剧院戏剧厅，省级传承人王国金教授黄艳艳（右）折子戏《吊丧·摆椅》

我问黄艳艳：周围的同学好多都改行了，你为什么还在坚守？“因为我喜欢啊！我要让更多的人知道莆仙戏、喜欢莆仙戏。”她微笑着说。我说：“你现在唱得很好听，希望你融合更多前辈好听的唱腔形成自己独特的演唱风格，那时，莆仙戏一定会有更多新的戏迷。”她笑得更灿烂了，想必定是个美好的约定！

黄艳艳

HUANG

YANYAN

来源：中国戏剧

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