《宿命》：话外话局中局，现实版“楚门世界”演绎无力抗争的宿命

作为华裔日本作家，中国元素在陈舜臣的作品中是非常常见的，不仅仅是那些寻常可见的“中国风”，我们甚至常常可以在他的作品中看到很多跟中国历史、文化和发展相关的内容，来作为整个故事的一个时代背景，《宿命》也是如此。

再读陈舜臣，更是感叹他“三冠王”的赞誉绝非虚名，他的社会派推理风格比一般的推理故事更具历史的厚重感，文风平和且稳扎稳打，历史性与故事性兼具。譬如他的处女作、获得第七届江户川乱步奖的《桃源亭事件》，就是以六十年代中国社会的发展为背景所展开，而这本《宿命》的时代背景则更要久远，事情追溯到辛亥革命时期，将个人的宿命与宏大的时代背景结合起来，上演了一场现实版的“楚门世界”。

毛骨悚然的局中之局，无力抗争的可笑宿命

《宿命》的故事是一个典型的局中局，却被陈舜臣如此轻描淡写地布了这么大的一个局，故事的最后又来一个出乎意料的反转，或许你猜中了开头，但并不容易猜中这结尾，每个人都有着自己的无奈，也衍生出各种各样的算计，算到最后只怕伤了亲人心，负了故人意。

本来出生普通家庭的青年省吾，受哥哥临终所托前往神户为他们的父亲洗刷冤屈，根据兄嫂提供的资料和线索，省吾一步一步走进了一个惊天大局之中，在调查的过程中，省吾发现当年和掌管着革命资金的中国商人吴练海结婚的艺伎，竟然是自己的亲姑姑，于是本来的为父洗冤之行却阴错阳差地让他成为了巨额遗产的继承人，可是就在自己刚刚成为继承人之后，刚刚相认的姑姑、如今的义母却离奇被毒害身亡。

多方的奔走查证到最后却发现不过是一个精心策划的局，得知真相的省吾感叹自己深陷局中却无能为力，白纸一般的心就这样被利用成为别人手中的提线木偶，省吾顿时生出对于宿命的一种无力感。

“白纸拼图”的破灭，“焚画于炎”的隐秘

“焚画于炎”的情节设定，可以说是整本书的一个关键点也是一个高潮，嫂子伸子在服安眠药自杀之后，留下了四个字——“焚画于炎”，她没有直接写“把画后面的日记处理掉”，显然是话中有话，因为日记中隐藏的秘密是她宁可丢掉自己的性命不要，也要去维护的，两个火叠加在一起的“炎”，不正是对整个事件的一个最好总结？，火上之火，局中之局，付之一炬的日记本，还有一同化为灰烬的心中的情感与信念。

或许对于布局的人来说，省吾和诹访子只是可以任人发挥、自由泼墨的白纸，他们计划着将两张白纸描摹上符合他们剧情发展的一笔又一笔，然后让两张画好的白纸拼合成最完美的拼图，只是他们没有想过，白纸是可以燃烧的，他们的精心谋划不仅没能创造出一副符合心意的“画作”，反而将他们付之一炬，与那画像、那日记本一同焚画于炎了。

看到最后，主人公陷入宿命之局的沉痛与无奈让人有些感同身受，谁也不愿成为一枚棋子，一个木偶，尤其是被自己信任、爱护的人，可想而知省吾知道这一切背后的真相时，心中会涌起怎样的大痛。

陈舜臣的作品总是这样的耐人寻味，环环相扣的情节设定，丝丝入扣的推理解谜，却不拘泥于推理，而是在推理之外让人读到更大的格局。