他的眼神很像一个德国艺术家,那坚定的质疑的眼神,像极了马科斯·贝克曼,再细究吼吼老师的画,好像也有一些相似的地方,特别是黑色线条的运用和怪诞的人物形象,别具一格的构图形式,都可以感受到这一点,不妨试试把他们做一些比较分析,应该会证明我的观点是正确的。
马克斯·贝克曼
翁吼吼老师
马克斯·贝克曼 (Max·Beckmann 1884年2月12日- 1950年12月27日),德国画家、绘图师、版画家、雕塑家和作家。德国表现主义新客观派画家。他以几近冷酷的眼光看待当时的现实世界,他也常把自己置入画面中,被世界观看。他对畸形的、非常态的社会现象保持着嘲讽与否定。常将 畸形和病态的人物画入画中,那凄怅又茫然的人物表情,间接地反映出作者内心的情感。他将客观的事物和主观想象结合起来,采用象征性的个性表现形式。在画面语言上,他运用紧密组合的紧凑形状同界限分明的有力线条结合起来, 成为了现代德国绘画的最大特点之一。
贝克曼的作品带着西方的审美趣味,图像的处理比较简洁,有点波谱的广告风,翁吼吼的作品则是浓浓的东方气息,线条的运用更加灵活生动,人物的表现上残留着传统油画的痕迹,局部表现力比较丰富耐看,他们都是通过绘画反映自己对社会、人性等等的思考和反思,贝克曼通过舞场或者夜总会的场景反映当时堕落的社会现象,翁吼吼则通过生活场景的提取和融合组织画面,还通过穿越式的古代人物来表现当代社会现象,可能和他所处的时代有关系吧!像《花式桌球》,通过戏剧化的方式把男女之间的复杂关系表现的淋漓尽致,在人与海的题材上,都采用了人与鱼的关联,在表现和构图处理上各有千秋!我想应该是翁吼吼受到了贝克曼的影响,或者说大海只有鱼和人类最亲近,(吼吼老师常年生活在海边,他的工作室在大潮的时候,海浪可以拍打到窗户),所以不约而同,我不想去深究这个问题,但是他们有太多的共同点了,我想他有点像东方的马科斯·贝克曼。
——铁锈
2021年3月17日于上海
铁锈:让所有一切可以生锈的东西生锈!
贝 克 曼 作 品
翁吼吼作品
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