从《唐宫夜宴》看唐朝“Tony老师”的造型水平

2021河南卫视春晚虽已播出多日，但《唐宫夜宴》受到持续追捧。舞台上14位“唐宫小姐姐”在虚拟的场景中嬉戏打闹，用婀娜多姿、秀逸韵致的舞姿将大唐盛世的传统文化形象完美的呈现在舞台上，再现了“鬓云欲度香腮雪衣，衣香袂影是盛唐”的别样丰腴身韵审美风姿。

为了更贴近历史，塑造出圆润讨喜的“唐宫少女”形象，舞蹈演员们不仅穿了塞海绵的连体衣，嘴里还含着棉花。妆发也都高度还原了唐代女性的“画风”。

《唐宫夜宴》中“小姐姐”们的发型为改良版的惊鸿髻。惊鸿髻，又叫惊鹄髻，是将头发拢至头顶，分两股绾成鸟展翅欲飞的样子。这种发式流行于唐朝初期的宫廷女子之间，多展现女子的青春朝气。

在唐朝，发式是女子妆容的一个十分重要的组成部分。从文献记载和考古发现来看，唐代女子的发髻样式十分丰富、名目众多，多达一百多种，如惊鸿髻、半翻髻、反挽髻、乐游髻、愁来髻、百合髻......还分为初唐、盛唐和晚唐的不同。大唐的“Tony老师”们因其大胆的构思和高超的手艺堪称史上最炫造型师。

根据头发的梳绾方法，唐代女子的发式造型主要可以分为“髻”和“鬟”两种；髻是实心的，鬟是环形中空的。

妇女多梳髻，庄重典雅；少女多梳鬟，活泼可爱。当然，无论髻还是鬟，都有着丰富的式样。《妆台记》《中华古今注》等唐代史籍就记载了多种发式。

这里不得不提美妆史上赫赫有名“双鬟望仙髻”。

做这种发式要把头发从正中分开，将左右两股各自梳绾成细长的环，竖立在头顶两侧，营造出一种高挑的感觉，正所谓“拂黛随时广，挑鬟出意长”。

双鬟望仙髻造型夸张，多见于歌姬舞伎的身上。

唐代女性发式的总体特点是崇尚高和大。当然，这也经历了一定的发展阶段。

唐朝初年，女俑的发髻比较低平，形式也不是很多，半翻髻是唐朝初年最流行的一种发型，到玄宗年间高髻和双鬓抱面是当时的风尚，到了天宝年间堕马髻又成了主流，而唐朝的侍女更多地是选择双垂髻。到了晚唐时期，女俑的发髻则以堕马髻和闹扫妆为主。

唐朝女子喜欢梳“高髻”以凸显身高。所以在所有发式中高髻所占数量最多，有的发髻竟然能高出面部两倍以上。发量不够的还会用假发来凑，甚至还有用木头垫起来衬托发量的。

白居易曾说“时世高梳髻，风流澹作妆”，可见梳高髻确是唐代的时尚潮流。

高髻一直到晚唐时期仍颇为流行，诗僧寒山曾在诗文中记录了当时洛阳女性的高发髻——“共折路边花，各持插高髻”。意思是，她们一边摘花，一边把鲜花插在高耸的发髻上。

当时宫廷中的仕女还会在高发髻上装饰牡丹花朵、珠翠珍宝，起来雍容华贵。

梳子也是唐朝女子的发饰之一。

随着女性发髻趋于高耸，发式趋于百变，当时的“潮人们”开始在发髻正中或周围插上若干个小梳子作为装饰，这引起了大唐时尚界的变革。插梳成了那个时代最in的时尚。

随着唐朝审美的变迁，女子头上的插梳也逐渐增多。开始，她们仅在头发上插一梳，梳上雕刻着精细绝美的纹路，便足以提升气质。到了后来，插梳的数量逐渐增加，两把发梳为一对，相对插入发髻中。

到了晚唐，女子盛装时，还会有在头发里插三组发梳的情况。唐穆宗时，长安流行各种珍贵材质的簪、梳、步摇，插满一头，时尚达人还给这种妆扮起了一个傲娇的名字“百不知”。唐代诗人元稹在《恨妆成》就有“满头行小梳，当面施圆靥”的描写。王建在《宫词》里同样描述：“玉蝉金雀三层插，翠髻高丛绿鬓虚。舞处春风吹落地，归来别赐一头梳。”

进入中晚唐后，女性的发式开始变得低垂松散。从宫廷到民间，发式风格趋于焱风散鬟，这也与社会发展的整体精神面貌相符合。

唐朝女子千姿百态、富有创意的发式展现了她们的日常生活，也反映了不同时期的时代特征。唐朝兼容并蓄、开明自由的社会风气，给了女性一个可以尽情展现自我的环境。唐朝妇女的发式在传统的形式中汲取了新鲜的血液，在民族大融合的背景下不断丰富、创新。

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责编：吴敏