慢生活 漫电影
当时光变快，我们需要慢下来
前言
无论在日本还是在中国，很少有一部二战片，能像《人间的条件》这样，对日本军国主义的毒害审视得如此之深刻，即便后来同样批判法西斯的日本红色经典《战争与人》，也没能办到这般彻底、如此的“无人性也是一种人性”。不过作为冷门佳作，本片在网上难寻踪迹，能够找到的版本也大多翻译得很差劲。今天，漫电影为大家带来这部全新修复的高清版本！
在二战反思电影中，小林正树的《人间的条件》无疑是部鸿篇巨制，同时又是一部个人史诗。它以六部近600分钟的篇幅，从一个反抗制度的日本人坎坷的经历，通过一个留有底线的日本人的眼睛，全方位讲述了日本二战中后时期，在中国被占地区，日本人和中国人的战时生活。整部影片反思之全面，之深刻，之犀利，之痛彻都堪称日本同类影片中，最有力度的一部。
如果要用一个简短的字眼来概括主题的话，那就是：人间地狱。
影片对法西斯制度，并不是那种脸谱化的“口头谴责”，而是把所有人还原为“普通人”加以审视（“普通人”不等于“好人”），以更为冷静而真实的手法去表现其毒害性，以更为人性化的角度去反思战争，不像同期的很多日本二战片那样暧昧不清，反映战争“残酷”的同时也强调自身很“可怜”。它也不像《南京南京》那样自作多情、自以为是。
一味的口头谴责并不是审视法西斯的最好方式，它等于直接否认了法西斯是“由个体组成”的，也等于否定了“个体有成长过程”，仿佛有些人天生生下来注定成为大圣人、有些人天生生下来就注定成为大恶棍，除此之外没有第二种可能、没有一个演化过程。
不妨套用《西线无战事》开头的那段话来形容本片：“这不是一次谴责，也不是表达内心的忏悔，更不是在描述一场冒险，对于那些经历过生死的人来说，战争绝不仅仅是冒险。”
是的，《人间的条件》里所讲述的，并非一场“冒险”，很多战争片如《拯救大兵瑞恩》虽然意在突出战争的“惨烈”，却无形中将战争浪漫化、冒险化、英雄化。
故事后期讲述主角一行人逃亡的场景，也没有拍成“虎口脱险”，而是极力地营造一种恐怖的气氛，让人畏惧战争的后果、还有被人忽略的角落，深感“早知如此，何必当初”。
《人间的条件》主角梶是一个被时代所绑架的卑微人物，在这部长达九小时的影片里，他始终是独立的个体，无法融入和改变这个无情的时代。
梶本人并不好战，可他身边的人都是军国分子，都以“报效祖国”为荣。在腐败的军国主义面前，他只是一个无力的存在，个人对集体的反抗是多么的苍白、多么的无足称道。
作为官僚时，他以俯视的角度，主张善待中国劳工，却换来了所有人的不理解。劳工营是没有尊严的。
被服兵役时，他以平视的角度，主张平等对待每一个士兵，却换来了同行的羞辱。军营是没有人性的。
成为战俘时，他以仰视的角度，主张为俘虏们争取基本的权利，但这只是“笑话”。战俘营是残酷的。
他因为替中国劳工说了几句话，就被视为“叛国份子”，进了牢狱，之后被强行充军。他和护士聊了一下天，就“害”得对方被送上战场（这就是法西斯的毫无人性之处）。他请求战俘营的管理头头（日本人）宽待他的朋友，等到的却是朋友被虐待至死的惨剧……
在这个毫无人性的时代，梶根本没有做人的权利。身为时代的弃儿，他是没有发言权的。故事后期，日本战败，士兵们四处逃窜，有的为非作歹杀害弱者，有的漠视同胞的痛苦，有的趁机向苏军拍马，有的大吹时事幻想等国共爆发内战再杀个“回马枪”……只有梶一人，他已经受不了这些扯淡，温暖的家庭是他唯一的渴求。
无情的时代绑架了梶，然后无情地摧残了他，再将他无情地抛弃。梶只不过是军国主义这颗大毒瘤的“无关痛痒”的受害者罢，他的反抗、他的正直、他的逃亡、他的生死都对“大局”没有影响。时代永远保护那些有权有势者。
作为一部优秀的反战片，剧中自然少不了震撼人心的镜头。本片难得的地方是对日军的批判并不止于口头上的谴责，第一部就有中国共产党带领劳工起来反抗日军的场景，还有一个抗日战士被处决后情妇大骂日军是“日本鬼子”的情节。
《人间的条件》以六部的鸿篇巨制般的篇幅，却又落脚于一个小人物在二战中的命运，他不是一个日本人眼中的为天皇效忠的符号，也不是一个中国人眼中的日本鬼子的符号。小林正树首先将他还原为一个人，一个热血青年，一个有着道德感的普通日本人。然而，个体对体制的反抗向来都是一场悲剧，何况他反抗的体制的对立面又是一个不可能接纳他的群体。
于是，他从坚定的反体制的那一刻起，他也成为了一个符号，这枚符号映衬的是周围一个个典型的符号，他们或者在战争中坚守底线，或者为非作歹，或者求生挣扎，一个个典型的形象组成了更全景的中日战争全景图。
从整个影片的线索看，小林正树设定了一个线性的与战争进程吻合的尾的心理轨迹，而同时又在每个时间段发散式的将各个人物呈现，并将其矛盾交织，让影片不断有新的矛盾点，观赏性也很强。而贯穿影片始终的一种焦虑和压抑，也让这部巨作反思和批判性更强，不愧为小林正树反思日本二战史的力作，也在日本反战电影中留下了极具力度的一笔。
小林正树，日本著名导演兼编剧。1941年早稻田大学哲学系毕业，就职松竹电影公司任副导演，同年征召入伍，先后在满洲和冲绳服役。战败后被俘，在战俘营从事劳动 。1946年回松竹复职，入著名导演木下惠介门下。首部导演作品是1952年的《儿子的青春》。
1953年根据在巢鸭监狱服役的、乙丙级战犯手记拍摄的《厚壁房间》，在揭露日本军队“不负责任的体质”的同时，也对占领政策做出了批判，结果此片被封存三年，到1956年才 得以上映，小林由此被归入反战导演之列。
1959年开始，用3年时间制作而成的六集《人的条件》，长达9小时38分钟，深刻描写了战争扼杀人性的不合理性，被誉为反战电影的最高杰作。1971年被戛纳电影节评为世界十大导演，荣获功劳奖。
小林正树与黑泽明、木下惠介、市川昆，并称日本影坛四骑士。著名女演员田中娟代是他堂姐。
１
《人间的条件（三部曲）
剧情/战争 | 579分钟|日本|1961年
导演: 小林正树
编剧: 松山善三 / 稻垣公一 / 小林正树 / 五味川纯平
主演: 仲代达矢 / 新珠三千代 / 高峰秀子 / 中村玉绪
豆瓣9.2IMDb8.8
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