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冷军画了一年多的人像:一幅卖了7015万,一幅为何9000万也不卖?

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  陈洪标|文【全文共3463个字,24张图片】

  冷军画了一年多的人像:一幅卖了7015万,一幅为何9000万也不卖?

  

  
▲法国画家Edouard Bisson(爱德华·比森)古典人体油画。

  冷军在中国油画界的地位是举足轻重的,这不在于他是中国写实画派的领军人物之一,而在于对绘画艺术的“把控”水平堪称一流。

  

  ▲人物油画。

  一是他对细节的把控,绝对称得上是一个细节控,乃至被称为“人体复印机”。

  比如与上图一的法国画家Edouard Bisson(爱德华·比森)的古典人体油画,以及下图的李贵君人物油画相比,同样是写实具象的风格,人家都把火力集中在人物的脸和表情上,其他服饰等细节则巧用罩染技法或简单处理,用通透和朦胧感来体现画面的唯美。

  

  ▲李贵君画作局部。

  而冷军则不然,他的写实笔触是全方位无死角的,细到一根头发丝或者一点头皮屑也都不给放过,为了做到这一点,他不得不借用高倍放大镜来创作。

  正因为这样,冷军创作一幅人物油画的时间,少则五六个月,多则一两年。所以,作品的量比他创作的之前以静物为主的两个阶段,要少很多。冷军的这类作品,在拍卖市场上常常爆出天价。

  

  ▲冷军画作《肖像之相——小唐》局部。

  其中他画了两幅少女图,其中一幅《肖像之相——小姜》,在中国嘉德秋拍上,以7015万元的天价成交(见下图)。另一幅画《小唐》(见上图三),他的好友马先生想收藏,出价9000万,他也不肯卖,想要自己私藏。

  

  ▲冷军画作《肖像之相——小姜》局部。

  这件事究竟是怎么回事?其中有什么缘由?

  画家画画不就是拿来卖的吗?

  《小姜》不是都出手了,为什么《小唐》就不愿意出手?还有冷军画了两位少女,为什么都值这么高的天价?这两幅画究竟好在哪里?有什么特别之处?下面就来说说这几个问题。

  

  ▲中国嘉德2019秋季拍卖深圳站巡展现场。

  首先我们先来看看这两幅画究竟好在哪里,这个问题是基础也是前提,搞清楚有利于其他问题的解答。

  画人物,选模特很关键。

  冷军在选择模特上很特别,与一般的画家不一样。很多画家选模特都是选年轻漂亮的,有的还选人气爆棚的明星。很少有选看起来很普通的女孩,选打工小妹就更少了。

  

  ▲具有东方古典美的李晖。

  冷军的作品《小姜》的模特就是朋友介绍的打工小妹小姜,画了一年多时间,画完后,小姜又去丽江打工去了。而另一幅《小唐》的模特也是打工小妹。

  

  ▲冷军画作《肖像之相——小姜》。

  她是冷军到武汉火车站接朋友时,在路上发现的。

  冷军主动上前去搭话,请她当模特,人家还不相信他。

  

  ▲冷军。

  像冷军这样画一个模特红一个的大咖,缺少模特吗?想当他模特的人都排着队。你不愿意拉倒,但冷军却上赶着,很耐心地做人家的思想工作,并带打工小妹和其表姐到画室实地查看,费了好大的劲才答应做他的模特。

  

  ▲冷军在创作中。

  这说明什么,说明冷军选模特有自己的标准,他看人的眼睛很毒,从来没有看走眼,看准了的模特,画出的作品不是在全国美展上获奖,就是卖出上千万的天价。

  

  ▲李贵君油画《蜻蜓》。

  所以当人家把漂亮的模特画成仙女的时候(见图三和上图,李贵君油画),冷军就是把打工少女画成邻家小妹,在这一点冷军就显得很特别。

  画作首先给人一种真实感,仿佛就是我们身边的人,看起来很亲切,没有距离感,甚至有代入感,至少不会感觉不现实。

  在画面的构图和背景设置上,冷军用减法,让画面越简单越好,越干净越好,哪怕对人物的服饰要求也很简单很普通,比如下图的人物肖像《小雯》。

  

  ▲冷军画作《肖像之相——小雯》。

  出现在观赏者眼前的画面上只有画中的人物,目的就是将观赏者的眼光,集中在画面的人物身上,去发现自己想发现的细节和内容,从而找到与画中人物相互交流的节点,达到共鸣的效果。

  在创作上,冷军把所有的重点,放在了准确表达人物的情感和内心世界,同时,所有的细节刻画都和整体浑然天成。

  比如《小姜》画面上的人物,黑而浓密的秀发,纯真、甜美的粉红色脸蛋,散发着温润光泽的肤色和自然红色的嘴唇,略微收着的下巴,低垂的眼神,略有所思和欲语还羞的神情,就是生活中一位纯朴迷人的邻家少女形象,但看起来又是那么美不胜收。

  

  ▲《肖像之相——小姜》局部放大。

  在细节刻画方面,冷军素来以细腻逼真著称。头发和刘海,脸部和脖子处的阴影处理都很真实自然,尤其对绿色纱线网眼针织毛衣和牛仔夹克的刻画,给人的质感也太真实了,毛衣并不是新织的,起球的线头发出微弱的光。这种精致的刻画不得不让人惊叹,冷军究竟是如何把这种出神入化的技法融入每个细节的,并达到与整体效果的完美统一。

  

  ▲《肖像之相——小姜》局部放大。

  这幅作品的精彩之处还远不止这些,放大后,毛衣上的“小球球”清晰可见,往毛衣纱线的网眼里看,手臂若隐若现,似乎有一种肌如凝脂的触感。毛衣下的肌肤,仍然能给人极为真实的感觉,而纤纤玉手的柔软和温度,甚至都能透过这些网眼传递出来。通过这些网眼,连白色的棉质抹胸都隐约可见。

  

  ▲《肖像之相——小姜》局部放大。

  同样,《小唐》经过一年多的创作,画面上的小唐,脸上的小斑点和黑眼圈,因干燥而微微起皮的嘴唇,内衣的蕾丝,牛仔夹克衫已褪色泛白,但上面的针脚和短袖边缘的毛边却很清晰,等等,这些细节和《小姜》一样很逼真很细腻,直抵人的内心。这幅作品通过眼神对人物形象的塑造,让《小唐》比《小姜》更像打工小妹,就像我们生活中所见一般。

  

  ▲《肖像之相——小姜》服饰局部放大。

  另外,《小唐》是冷军对现实中打工妹群体的描绘,它表达了人与人,人与城市之间一种无法言语的距离感。这不单是小唐与这个城市和城里人的距离感,也是冷军与小唐之间的距离感。这种距离感触动了冷军敏感的神经,所以,在汉口火车站的茫茫人海中,冷军第一眼看到小唐的时候,内心就被触动了,就有了心颤感觉。

  

  ▲冷军油画《肖像之相—小唐》。

  最关键的是,这件作品与《小姜》以及之前的肖像画最大的不同之处,在于冷军画的不只是小唐的内心世界,还有冷军的内心世界,他通过代入的方式与小唐的感受融为一体,并以小唐的眼神呈现出来。

  因此,这幅画它是对这个打工群体的另一种社会呈现,是小唐这代人的内心世界:心有小恐慌又天不怕地不怕,不自信又心有不甘,有小梦想又有大欲望……,这是一个群体的群像,根本不是一个人的肖像画。

  

  ▲《肖像之相—小唐》局部。

  这也是这幅画作一上网迅速火爆的原因,还被称为冷军的极端写实作品的巅峰之作。至于为什么会被好友马看中,这中间的原因我不知道,但至少说明热爱收藏的好友马还是很有眼光的,而且不惜花9000万想收藏这幅画。

  但是冷军为什么不愿出手呢?针对这件事,有媒体采访过冷军,他表示之所以不卖给马云,因为自己舍不得,要私藏,为日后建美术馆作打算。现在据拍卖市场估价,《小唐》这幅作品的估价已达上亿。

  

  ▲《肖像之相—小唐》局部。

  综上所说,既然冷军的画作这么具有艺术价值,为什么会出现对一幅作品的评价达到两个极端的奇怪现象?其实,这不足为怪,这种两派阵营观点截然相反的现象已经存在很多年了,尤其在冷军从静物油画创作,转向人物油画之后,越来越强烈。

  

  ▲《肖像之相—小唐》局部。

  了解中国写实绘画的人都知道,在冷军创作的前两个阶段,画的都是静物作品,而用来创作的这些实物很多都是事前进行精心设置的,甚至动用了各种工具,让它先成为冷军自己想要的样子之后,才开始在画布创作,同样是采用了写实手法,而且对这些作品很多人都看不懂,不知道冷军要表达什么,但也没有人敢妄自菲薄,说三道四,更不会说一文不值。

  

  ▲冷军静物油画《马灯的故事》。

  等冷军不想再那样玩了,想回归绘画本身,向经典致敬,转向人物创作之后,写实技法比之前更加精湛,完全达到了出神入化的地步,结果对他的人物作品就出现了两种极端看法。不过,不管什么看法都无法左右冷军自己对绘画的判断,他始终在两个阵营的口水战中,悠然前行。

  

  ▲冷军静物油画《襁褓》。

  也就是说,冷军对外界的议论和评价无感。所以,表面上是冷军被推上了舆论的风口,实际上是两个阵营的又一次开打的口水仗。靶子始终不是冷军,冷军只能是写实绘画的标杆。

  因为在这些年里,把写实绘画说得一无是处,甚至不认为是绘画艺术,但是无数青年画家都纷纷奔向写实绘画的艺术殿堂。

  

  ▲冷军静物油画《葡萄》。

  这对现代绘画简直是一种极大的嘲笑。抛弃最基本的绘画技法,甚至扔掉画笔,追求自己想怎么画就怎么画的现代绘画,玩抽象玩前卫,玩一些没有人能看懂,连画家本人也无法自圆其说的东东,美其名曰现代艺术,这多少有些自欺欺人,乃至欺世。

  不知你对此怎么看?欢迎发表你的看法。

  

  ▲冷军静物油画《关于网设计》。

  本文系【陈洪标写字说画】原创,由中国作家协会会员、传记作家、书画评论家陈洪标撰写,图片来自网络。

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