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被称为“暴力美学”的野兽派,到底有多狂野?

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  dop设计(ID:dopdesign)原创

  作者丨远麦·刘斌

  编辑丨软装严选·羽番

  谈起野兽派,大家应该首先会想到传奇花店品牌“野兽派”,现在已经成长为一个艺术生活品牌,涵盖花艺、家纺、美妆、珠宝等等产品,甚至还发展了跨境电商。


  我们今天讲的野兽派与“野兽派”的品牌似乎没有直接关联。

  但都源自于艺术家的一种流派,从历史发展来看,野兽派是个“短命”的风格,其风行时间主要集中于1905年—1908年。

  01.

  "野兽派"为什么被称为"暴力美学"?

  暴力的原因在于,创作者往往喜欢直接挤牙膏一般,用颜料管挤着来作画。

  而且,艺术家也不怎么在乎物体的形态准确问题,不过那时候因为现代艺术的发展风起云涌,各种打破层出不穷,大家也比较习惯一些突破性的操作,野兽派是首先在色彩是“动刀子”的。


  效仿梵高那种大胆用色,高更那种典型的单色勾线。 透视与明暗规律也被弱化,甚至故意扭曲,不再重视对自然界模仿。

  如果仅仅用一句话概况野兽派,那就是“色彩的暴力美学”。


  1、野兽派源自"一场拼丑展览"

  野兽派的代表人物主要有两位,分别是马蒂斯(Henri mile Benot Matisse)与德朗(André Derain)。


  另外,野兽派在短暂的时间里还衍生出一些亚分类,比如“水彩野兽派”,“风景野兽派”等。

  我们首先来了解一下流派的起源。

  a、野兽派“奇丑无比”

  “野兽派”首先来自法文LesFauves,中文意思是“一群野兽”,听上去就不是什么客气话。它来自批评家路易·佛克塞尔(LouisVauxellse)针对1905年法国巴黎的一场秋季沙龙画展的评论。


  原话是:“多纳泰罗(Donatello )被一群野兽包围了”,当时展出场所的中心就有一座多纳泰罗雕像(意大利文艺复兴时期的著名雕塑家)。

  那一场画展当中最受非议的作品就是马蒂斯的《戴帽子的女人》。


  这个作品的模特是其妻子艾米丽(Amelie),艾米丽在画中身着彩色艳丽的衣服、戴着彩色艳丽的礼帽,连背景都是彩色艳丽的。


  在场者无一不辣眼睛,最后这画被一名美国收藏家以500法郎(约合100年前的3000人民币)买下时候,他的理由是:“此画不同寻常的丑陋深深打动了我。”

  b、引起观者的新鲜感

  巴黎观众从没见过色彩如此强烈的画作,对于眼前的作品可谓毫无心里准备,马蒂斯用原色和间色建构出的肖像,看起来粗野无比,除了让人吃惊,大家更是感觉很新鲜。



  02.

  野兽派代表大师"马蒂斯"炼成记

  马蒂斯1869年出生在法国一个商人家庭,父亲从事贸易生意,深知创业艰难,所以希望马蒂斯长大之后可以从事一些稳定体面的工作。


  要从事这类工作也并不容易,一直以来也是三种路径,就是苦读、有钱、靠关系。

  1、一场"病"从律师到画家的转型

  一次偶然的机会,21岁时候,因为盲肠炎(阑尾炎)马蒂斯住院了,在医院百无聊赖之际,他的母亲给他带来了纸笔,他就随便画些什么消磨时间,没想到他很快就乐在其中。

  刚开始就是画一下身边的漂亮护士,随后就是画一些想象的事物,而且根本不在乎所谓的“正确”。从此激发了绘画的潜力。

  马蒂斯第一位绘画老师是法国“学院派”画家,叫威廉·阿道夫·布格罗(Adolphe Bouguereau),风格属于比较典型的现实主义,同时有浓厚的古典气息。


  毕业之后,再师从当时象征主义画家莫罗(Gustave Moreau),慢慢走上职业画家路线,象征主义简单说来就是:“喜欢采用隐喻方式创作画面”的流派,大致在1885年到1910之间的欧洲盛行。

  马蒂斯的点彩派代表作品有1904年创作的的《奢侈、宁静、欢乐》(Luxe, Calme et Volupté)。



  2、与毕加索亦敌亦友

  期间马蒂斯甚至还试过立体主义的创作,他跟毕加索其实一生都是好友,彼此也经常相互赠画。


  毕加索也是他最大的“对手”,因为野兽派诞生后,马蒂斯一度以来是艺术圈的流量明星,可惜没抓紧变现,毕加索就带着他的《亚威农的少女》出现了,立体主义就将风头抢了过去。

  但其实毕加索的立体主义创作也有赖于马蒂斯推介的非洲艺术,对比毕加索后来一直继续多变的风格,马蒂斯基本一直坚持野兽派风格的创作,而不管市场如何,可见他对艺术的追求显得更虔诚。

  03.

  暴力美学的审美趣味

  野兽派所以会被归纳到表现主义的语境中,是因为野兽派的代表画家都不约而同的用色彩作为工具,去表达自己的情感或者想象力。

  这些色彩的运用富有挑衅性,比方我们看看德朗的作品,色彩在他手中走向一种极端,展现出一种难以驾驭的平衡,说不上美丑,就是一种华丽丽的视觉冲击。



  德朗在色彩这方面似乎比马蒂斯更进一步。

  他的作品大部分都很有实验性,比如很喜欢用补色跟对比色,“补色”是色环上彼此相距180°的两个颜色,而“对比色”则相距120°-180°之间的。


  这种配色给人直观的感觉就是“刺激”,跟看脱衣舞或者恐怖片挺像,做过设计的朋友也清楚,这种配色其实容易出效果,但也容易做得俗气,所以怎么拿捏一个平衡就非常考究。

  除此之外,各种弱对比、近似色、邻近色都分别玩得很溜。


  04.

  野兽派艺术特征归纳

  我们最后来一起回顾一下野兽派艺术特征。

  一种风格不管如何被参与者进行丰富或者发展,都肯定保留其最本质特征,其它都是障眼法。

  野兽派的本质特征如果必须总结,有大致三点:

  1、色彩演绎为根本,色彩是作品的核心。

  2、对画面内容的主体细节不重视,常进行夸张变形,省略阴影,去除重量感。

  3、喜欢运用纯色,画面装饰感强。

  如果要摆一张代表作品,自然是马蒂斯的《舞蹈》。

  这个作品其实属于一次商业委托,委托方是“巴恩斯基金会”(Barnes Foundation),作为主厅壁画,费用是3万美元,约定的创作时间为一年。

  但最后马蒂斯花了足足两年时间,据闻心力交瘁,而且最后基金会还不打算公开展示,所以让马蒂斯挺郁闷,但幸好他自己对这个作品还是很满意。

  《舞蹈》这个作品集合了野兽派的典型特征,因此流芳至今。


  小结.

  关于马蒂斯的色彩暴力美学今天讲解到这了,小伙伴们还有什么疑问会见解都可在下方留言,大家一起探讨、学习。

  最后,还是用一张导图来总结一下今天的内容:


  *文中部分图片源于网络,如有侵权,请联系小编~

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