NO.1《喜剧》
作者：陈彦
《喜剧》是陈彦“舞台三部曲”的第三部，与《装台》《主角》类似，仍然关注的是戏与人生的交相互动中牵涉起的人生命运和状态。戏剧，是陈彦熟悉的场域，也是映射时代、历史、现实的重要媒介，嬉笑怒骂、唱念做打间是生活的锋利和百转千回。人何以生活、生命何以存在，这是陈彦一再拷问的问题。在装台的小人物、秦腔的女主角之后，《喜剧》将目光聚焦在喜剧演员即谓丑角之上。陈彦在意的始终是那些普通人，是在生活中浮浮沉沉的每一个我们。
NO.2《可我偏偏不喜欢》
作者：吴晓乐
在处女作《你的孩子不是你的孩子》一鸣惊人之后，毕业于台大法律系，却走上作家之路的吴晓乐带来了她的第一本随笔集《可是我偏偏不喜欢》。她以诚挚、洞察幽微的笔调，去揭示那些我们无比熟悉却视而不见的事物。她写女性之间隐藏的厌女情绪，体察女性潜移默化的“月经耻感”，也自陈母女两代人的冲突与和解；她写自己曾为迎合男友病态节食的经历，回顾言情小说如何塑造了女孩最初的爱情观；写“女神”这个词背后隐藏的陷阱，也反思“年轻人一定要在大城市拼搏”这种论调。那些很好很好，可非我所愿的，可不可以不要？能否任我们长齐个性，拥有不与人同的自由？
NO.3《村庄笔记》
作者：南帆
中国高速发展转型期和后疫情时代带来的种种变化，迫切需要当代文学以新的方式介入社会。曾两度获得鲁迅文学奖的著名学者作家南帆，以个人走访为切入点，阐述了对快速变化中的“中国村庄”的深度观察，并深入到当代乡村的细部，从村庄的形象演变、历史沿袭、文化心理等多个层面娓娓道来，在保留真情与抒情成分的同时，更是一份独特并富有价值的当代中国乡村考察笔记。
NO.4《浮世本来多聚散》
作者：蔡丹君
大唐盛世，经历了一个漫长而曲折的由盛及衰的过程，辉煌气象烟消云散。唐朝的诗人亲历世事沧桑、风云突变，对诸多极致的人生滋味体会得尤为深刻。这本小书并不是研究唐诗的学术著作，也不是诗歌赏析或诗评，而是从知人论世的角度，把唐诗纳入诗人的一生际遇，纳入他们所处的时代背景，从诗人的故事中寻根溯源，探寻他究竟是以什么样的精神力量，来对抗生命的无常。孤独是唐诗中常见的意象，但又不尽相同。李白的孤独是“事了拂衣去，深藏身与名”，杜甫的孤独是“明日隔山岳，世事两茫茫”，刘禹锡的孤独是“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”，李商隐的孤独是“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”。冠盖满京华，斯人独憔悴，孤独，也是我们每个人的人生常态，美学的本质，就是孤独。
NO.5《三行集》
作者：张新颖
张新颖教授得到朋友送的一个小本子，一页只能写三四行，出于敬惜字纸，他以三行为限，写自由的句子。“风吹到句子之间/ 风吹词语/ 风吹到旷野和字的笔画之间”。这样写满了一年，三行的句子随四季轮换一周，于复始之际显现完整之形。这不是事先的计划，随自然流转比计划更能获得运行生息的节奏、韵律和赋形的力量。
NO.6《龙猫的家》
作者：（日）宫崎骏
一直以来，我们只能通过电影、访谈“侧面感知”导演宫崎骏；这一次，宫崎骏提笔写下内心的想法，让我们“直接读懂”大师宫崎骏！本书的出版使一个美好的庭院免于被拆毁，宫崎骏亲自设计，将其改造成了一座公园。所谓家，就是人、住宅、庭院植物一起生长的空间。所谓日子，就是我们和房屋、和植物、和所有生灵共同度过的悠长时光。这样的日子是美妙的，这样的家能涵养出不介意麻烦、内心知足的人。生活的起点在哪里，终点又在何处？宫崎骏带着满腹追问，敲开了东京人的家门。他不仅采集到了家的细节，画下了岁月本真的色泽；每个人心中的理想和坚持，也在他笔下变得清晰与具体。生活是日日夜夜的烟火声息，更是代代流传的诚挚心意。
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